ইউরোপে কীভাবে ভয়াবহ ট্রান্সি টম্বস্টোনগুলি উপস্থিত হয়েছিল এবং কেন তারা ক্ষয়প্রাপ্ত লাশগুলি চিত্রিত করেছিল

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

প্রাগৈতিহাসিক কাল থেকে, মানবজাতি সর্বদা মৃতদেরকে তাদের আত্মীয়স্বজনদের সাথে এবং সমস্ত কিছু সম্মানের সাথে ব্যবহার করে আসছে। মানুষ বিভিন্ন স্থাপনায় মৃতদের স্মৃতি চিরস্থায়ী করতে চেয়েছিল - পাথরের পাথর, বাল্ক oundsিবি, প্রাচীন মিশরীয় পিরামিড থেকে শুরু করে চমৎকার ভাস্কর্য রচনা, পৈতৃক ক্রিপ্ট, সমাধি এবং মাজার। যাইহোক, ইতিহাসে একটি সময় ছিল সমাধি পাথর যখন এই ভাস্কর্য কাঠামোর সত্যিই ভয়ঙ্কর চেহারা ছিল।

একটি সমাধি পাথরের গল্প

রেনে ডি চালন - হল্যান্ড এবং জিল্যান্ডের শাসক কমলার রাজকুমার, তাঁর মৃত্যুর পরে তাঁর সমাধিতে একটি সমাধি পাথর স্থাপন করা উচিত বলে ওসিয়ত করেছিলেন, যাতে তাঁকে দাফনের তিন বছর পর তিনি হবেন। এবং যুদ্ধের ময়দানে 1544 সালে 9 ম ইতালীয় যুদ্ধের সময় তিনি 25 বছর বয়সে মারা যান।

খুন হওয়া রাজপুত্রের মরদেহ তার জন্মভূমিতে নিয়ে যাওয়ার আগে, সমস্ত অঙ্গপ্রত্যঙ্গ প্রথমে তা থেকে বের করে বার-লে-ডুক শহরে, চার্চ অফ সেন্ট-ম্যাক্সে কবর দেওয়া হয়েছিল। এবং তার স্ত্রীর ইচ্ছানুসারে, ঠিক তিন বছর পরে, তিনি তার স্বামীর দেহাবশেষের উপর একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেছিলেন।

এই সমাধি পাথরটি দক্ষতার সাথে মার্বেল দিয়ে খোদাই করেছিলেন ভাস্কর লিগিয়ার রিসিয়ার। তিনি মৃতের হৃদয়কে তার হাতে ধরে রেখেছিলেন, যা মূলত একটি ছোট লাল কৌটায় রাখা ছিল। এটি 1790 অবধি ছিল, যখন হৃদয় চুরি হয়নি। তারপর ভাস্কর্য রচনার এই বিবরণটি একটি ঘন্টাঘড়ি দিয়ে এবং পরে প্লাস্টার হার্ট দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

অঙ্গভঙ্গির অর্থ: বুকের উপর ডান হাত এবং হৃদয়ের সাথে উত্থিত বাম হাত জানা যায় না। স্পষ্টতই লেখক মৃত ব্যক্তির ইচ্ছা showশ্বর বা তার স্ত্রীর কাছে দিতে চেয়েছিলেন। এই রূপকটির অর্থ আজ পর্যন্ত পুরোপুরি বোঝা যায়নি। এবং যদি আমরা একটি বিকৃত শরীরের আদর্শ ভাস্কর্য সম্পর্কে বিচার করি, তাহলে আমরা আত্মবিশ্বাসের সাথে বলতে পারি যে লিগিয়ার রিচিয়ারের শারীরস্থান সম্পর্কে যথেষ্ট জ্ঞান ছিল।

এই ধরনের ভয়ঙ্কর স্মৃতিসৌধের ফ্যাশন, যার নাম "ট্রান্সি দে ভিয়ে" (জীবন থেকে স্থানান্তর), 14 তম শতাব্দীর historicalতিহাসিক ঘটনার কারণে, যখন ব্যাপক যুদ্ধ, মহামারী এবং দুর্ভিক্ষ ইউরোপের প্রায় অর্ধেক জনগোষ্ঠীকে হত্যা করেছিল। সেই সময়ে মৃত্যু জনসংখ্যার ব্যাপকভাবে "নিচু" হয়ে পড়েছিল, তাই ক্ষয়প্রাপ্ত লাশের দৃশ্য বিশেষভাবে কাউকে বিরক্ত করেনি। তার আগে, সবাই সমান ছিল - শাসক এবং আর্চবিশপ, জেনারেল এবং নাইট, অভিজাত এবং সাধারণ কৃষক।

সেই ভয়ঙ্কর সময়ে, ট্রান্সির (লে ট্রান্সি) সমাধি পাথর আবির্ভূত হয়েছিল, যার অর্থ "মৃত"। এগুলি মধ্যযুগে ফ্রান্স এবং জার্মানিতে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে এবং তারপর প্রায় সব ইউরোপীয় দেশে ছড়িয়ে পড়ে।

মোটকথা, এটি একটি সমাধি পাথরের ভাস্কর্য যা পচনের প্রক্রিয়ায় মানব দেহকে সর্বাধিক বাস্তবতার সাথে চিত্রিত করে।

একটি নিয়ম হিসাবে, মহৎ ব্যক্তিদের সমাধি - রাজা এবং রাণী, নাইট, আর্চবিশপ, ধনী সম্ভ্রান্ত - দুই স্তরের ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত ছিল। এগুলি পার্থিব গৌরবের দেহের দুর্বলতায় রূপান্তরের একটি উজ্জ্বল রূপক ছিল।

ষোড়শ শতাব্দীতে, ফ্রান্সে অন্য ধরনের ট্রানজিট হাজির হয়েছিল, মৃত্যুর মাত্র কয়েক ঘন্টা পরে নগ্ন মৃতদেহ চিত্রিত করা হয়েছিল।

ট্রানজিটের অর্থ এখনও স্পষ্ট নয়। কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে মৃত্যুর পর মৃত ব্যক্তির দেহে কী ঘটে তার একটি স্পষ্ট উদাহরণ, অন্যরা - যে এই ভয়ঙ্কর পরিসংখ্যানগুলি "স্মৃতি মোরি" এর কাজ সম্পাদন করার কথা ছিল, অর্থাৎ জীবিতদের মৃত্যুর অনিবার্যতার কথা মনে করিয়ে দেয়।এবং পৃথিবীতে প্রত্যেকের মারা যাওয়া এবং ক্ষয় হওয়া উচিত এই সত্যটি সব ধরণের ভয়ঙ্কর বিবরণ দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছিল - কৃমি থেকে বাচ্চা এবং সাপ পর্যন্ত

রেনেসাঁ যুগ বিশ্বকে দিয়েছে প্রতিভা ফ্লোরেনটাইন ভাস্কর মাইকেলএঞ্জেলো বুওনারোতি, যিনি মার্বেল থেকে অনেক ভাস্কর্য সমাধি পাথর খোদাই করেছিলেন। কিন্তু একটি ধর্মীয় থিমের উপর সবচেয়ে মাস্টারপিস কাজ ছিল রিয়েতা, খ্রীষ্টের বিলাপ।