বিংশ শতাব্দীর ম্যাটিস এবং পিকাসোর মহান শিল্পীদের সাথে কী যুক্ত ছিল

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

হেনরি ম্যাটিস (1869-1954) এবং পাবলো পিকাসো (1881-1973) 1906 সালে মিলিত হন এবং অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে একে অপরের সৃজনশীল বিকাশ এবং অর্জনগুলি অনুসরণ করেন। তাদের মধ্যে যে প্রতিদ্বন্দ্বিতা হয়েছিল তা কেবল তাদের ব্যক্তিগত সাফল্যকেই উত্সাহিত করে নি, বরং সমসাময়িক শিল্পের গতিপথকেও বদলে দিয়েছে। বিংশ শতাব্দীর দুজন শ্রেষ্ঠ শিল্পী, ম্যাটিস এবং পিকাসোর সমসাময়িক শিল্পের দুই ওস্তাদের মধ্যে সৎ বন্ধুত্ব এবং খোলা প্রতিদ্বন্দ্বিতা। প্রত্যেকে কি জানে যে তাদের সাথে আসলে কী সংযুক্ত ছিল?

ম্যাটিস: জীবনী

হেনরি ম্যাটিস, যিনি পাবলো থেকে 12 বছরের বড় ছিলেন, 1869 সালে ক্যামব্রেসি দুর্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ফ্রান্সের উত্তরে একটি রক্ষণশীল লালন -পালন করেছেন। ম্যাটিস তার ডাক পাওয়ার আগে, তিনি প্যারিসে আইনী আইন অধ্যয়ন করেছিলেন এবং স্টাফ ক্লার্ক হিসাবে কাজ করেছিলেন। কিন্তু ম্যাটিসের পৃথিবী নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয় যখন, 20 বছর বয়সে, তার মা তাকে পেইন্টের একটি বাক্স দিয়েছিলেন। শিল্পের জন্য একটি অসাধারণ আবেগ এবং প্রতিভা আবিষ্কার করে, ম্যাটিস তার আইনি পেশা ছেড়ে প্যারিসে শিল্প অধ্যয়নের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ইতিমধ্যে 1901 সালে, ম্যাটিস ফাউভসের নতুন শৈল্পিক আন্দোলনের নেতা হয়েছিলেন (ফরাসি ভাষায় "বন্য পশু")। পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্টদের প্রভাবের অধীনে, ফাউভিজমে শক্ত রূপ এবং উজ্জ্বল রংগুলি বিরাজ করত, যা তীব্র এবং শক্তিশালী আবেগের জন্ম দেয় এবং বিমূর্ত স্থানকে প্রতিফলিত করে।

পিকাসো: জীবনী

পাবলো 1881 সালে মালাগাতে (স্পেন) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। শৈশব থেকেই, পিকাসো শিশু সৃজনশীল পরিবারে বেড়ে ওঠেন এবং সমর্থন করেন। তার যৌবনে, যুবক শিল্প জগতের রাজধানীতে খ্যাতি এবং স্বীকৃতি অর্জনের জন্য প্যারিসে চলে যান। পিকাসো এডগার দেগাস এবং হেনরি ডি টুলুজে-লৌত্রেকের ছবি (ক্যাবারেটের ভিতরে ব্যস্ত জীবন, পতিতালয়ের দৃশ্য এবং একটি বার বা লন্ড্রিতে মহিলাদের সাথে কৌতূহলী গল্প) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। কিন্তু তারপর এলো তার "ব্লু পিরিয়ড", যা নীল রঙের গা dark় ছায়ায় পরিপূর্ণ। এই সময়ের থিমগুলি দারিদ্র্যকে প্রতিফলিত করে যা অনেক মানুষ সেই কঠিন সময়ে অনুভব করেছিল।

একটি সভা

স্টেইন ভাইদের সেলুনে ম্যাটিস এবং পিকাসো সুযোগক্রমে দেখা করেছিলেন। এটি একটি পরিবেশ দ্বারা প্রভাবিত ছিল যা 19 শতকের শেষের দিকে শিল্প জগতের সমস্ত অ্যাভান্ট-গার্ডকে সমর্থন করেছিল। তরুণ পাবলো যখন রিয়েল টাইমে গার্ট্রুড স্টেইনের প্রতিকৃতিতে কাজ করছিলেন, আমেরিকান ভাই লিও এবং মাইকেলের বোন, ইতিমধ্যেই একজন দক্ষ শিল্পী ম্যাটিস, তাকে দেখছিলেন, আক্ষরিকভাবে তাকে একটি অনুসন্ধানী এবং নীরব চেহারা দিয়ে বিদ্ধ করেছিলেন। হেনরি অজানা তরুণ পিকাসোর শক্তি এবং গঠনমূলক আত্মবিশ্বাস দ্বারা খুব আকৃষ্ট হয়েছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, ম্যাটিস সবেমাত্র একই দিকের অন্যান্য শিল্পীদের সাথে "ফাউভস" এর চিত্রাঙ্কন আন্দোলন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। পিকাসো, অবশ্যই, এই সম্পর্কে জানতেন এবং তাই মাস্টারের সাথে যোগাযোগ স্থাপনের জন্য এই সভা আয়োজনের সুযোগে ঝাঁপিয়ে পড়েন।

শিল্পের আভ্যন্তরীণদের মধ্যে, ম্যাটিস একজন ভদ্র, শান্ত এবং সংস্কৃতিবান ব্যক্তি হিসাবে পরিচিত ছিলেন। কিন্তু পিকাসো সম্পূর্ণ ভিন্ন: একজন সাহসী শিল্পী, তার সাফল্য এবং মহিলাদের নিয়ে গর্বিত (যদিও তিনি তার শিক্ষানবিশ এবং তার মুখের সামনে অনেক বন্ধ দরজা মনে রেখেছিলেন) দুটি সম্পূর্ণ ভিন্ন মানুষ। সম্ভবত এ কারণেই তাদের মধ্যে গভীর বন্ধুত্বের সৃষ্টি হয়েছিল। এই দুজন প্রায়ই সমস্ত সাংস্কৃতিক পরিবেশে একে অপরের সাথে দেখা করতেন, একে অপরকে একই তীব্রতার সাথে আকৃষ্ট করতেন যার সাথে তারা প্রতিহত করেছিল। 1907 সালে, পিকাসো দ্য মেডেনস অফ অ্যাভিনন এঁকেছিলেন, যা এখন নিউইয়র্কের আধুনিক শিল্প জাদুঘরে রয়েছে।এবং তিনি ম্যাটিসকে তার দক্ষতা এবং সৃজনশীল মৌলিকতা প্রদর্শন করার উদ্দেশ্যে এটি লিখেছিলেন।

এবং এখানে একটি আশ্চর্যজনক এবং ভাগ্যবান জীবনের সংযোগ ঘটে: পিকাসোর কাজের দিকে তাকালে, ম্যাটিসই "কিউব" শব্দটি আবিষ্কার করেছিলেন, যা পরে "কিউবিজমে" পুনর্জন্ম লাভ করে, যেখানে পিকাসো নিজেই একজন অগ্রদূত হয়েছিলেন। নতুন সচিত্র দৃষ্টিভঙ্গি ম্যাটিস দ্বারা সেই মুহুর্ত পর্যন্ত ধারণ করা চিত্র এবং রঙকে ধ্বংস করেছিল।

কি তাদের একত্রিত?

পিকাসোর চেয়ে ম্যাটিসের শিল্প সম্পর্কে কেউ বেশি মনোযোগী এবং জ্ঞানী ছিল না এবং এর বিপরীতে। উভয়ই রূপক এবং বিমূর্ত শিল্পে স্থান, আন্দোলন, আকৃতি, রঙের বিষয়গুলি অনুসন্ধান করেছিলেন এবং তারপরে তাদের শিল্পকে উন্নত করার জন্য একে অপরের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।

তাদের ইউনিয়ন ছিল পারস্পরিক সচেতনতা, স্বীকৃতি এবং সৃজনশীল মিলন প্রতিদ্বন্দ্বিতার অনুভূতির সাথে মিলিত। এই শৈল্পিক প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং সহযোগিতা আধুনিকতার নতুন ইতিহাসের সূচনা করেছে। পার্থক্য সত্ত্বেও, উভয় শিল্পী পল সেজানের প্রতি তাদের প্রশংসায় একত্রিত হয়েছিলেন, যিনি দ্বি-মাত্রিক সমতলে ত্রিমাত্রিক আকার তৈরি করে traditionalতিহ্যগত এক-বিন্দু দৃষ্টিভঙ্গিকে অস্বীকার করেছিলেন।

ম্যাটিসের মৃত্যু

1941 সালের জানুয়ারিতে, 72 বছর বয়সী ম্যাটিস কোলন ক্যান্সারের জন্য জরুরি অস্ত্রোপচার করেছিলেন। এই অভিজ্ঞতা তাকে পুনর্জন্মের অনুভূতি দিয়েছে। চিত্রকলায় মনোনিবেশ করতে না পেরে ম্যাটিস নতুন যাত্রা শুরু করলেন। তিনি সৃজনশীলতায় একটি অ-মানক শৈলী আয়ত্ত করেছিলেন, কাগজের কাটআউট তৈরি করেছিলেন, যা তিনি হুইলচেয়ারে বা বিছানায় ঠিক তৈরি করেছিলেন।

1954 সালে, ম্যাটিস মারা যান। তার ক্ষতি সম্পর্কে পিকাসোর প্রতিক্রিয়া ছিল অদ্ভুত এবং শৈল্পিক। তিনি ম্যাটিসের স্মরণে একটি ধারাবাহিক রচনা লিখেছিলেন। এই চিত্রগুলিতে, পিকাসো ম্যাটিস -এর অনেকগুলি প্রিয় মোটিফ গ্রহণ করেছিলেন - ওডালিস্ক, বাইরের বিশ্বকে দেখা যায় এমন খোলা জানালা এবং ইসলামী আলংকারিক শিল্প। মজার ব্যাপার হল, তার মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে, ম্যাটিস তার সহকর্মীকে বলেছিলেন: "আমাদের যতটা সম্ভব কথা বলা উচিত," ম্যাটিস একবার বলেছিলেন। "যখন আমাদের মধ্যে একজন মারা যায়, তখন এমন বস্তু থাকবে যা অন্য কেউ অন্য কারো সাথে কথা বলতে পারবে না।"