রাশিয়ান সম্ভ্রান্তরা কীভাবে ব্যালে দিয়ে অতিথিদের বিস্মিত করার জন্য দাসদের উপহাস করেছিলেন

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

রাশিয়ান ব্যালে নাট্যকলাতে কার্যত একটি মানদণ্ড। যাইহোক, রাশিয়ান ব্যালে এর উৎপত্তি, যেমনটি প্রায়শই উত্সের ক্ষেত্রে হয়, তা কুৎসিত। সর্বোপরি, এটি দাস মালিকদের মজা হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং মঞ্চের এমনকি আসল তারকাদের ভাগ্য খুব কমই enর্ষণীয় ছিল।

সারভাইভারের ভুল

দুই বন্ধু, সার্ফ থিয়েটারের দুজন বিখ্যাত অভিনেত্রী, তাতায়ানা শ্লাইকোভা, একজন নৃত্যশিল্পী এবং প্রসকভ্যা ঝেমচুগোভা, একজন গায়ক, প্রায়শই এই সত্যের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা হয় যে যে কোনও বন্যতা প্রকৃত প্রতিভার প্রশংসায় পিছিয়ে যায়। ঝেমচুগোভা, যিনি তার প্রতিভা দিয়ে মালিককে এতটাই মুগ্ধ করেছিলেন যে তিনি তার বৈধ বিবাহিত স্ত্রী হয়েছিলেন, প্রায়শই স্মরণ করা হয় এবং শ্লাইকোভার জীবনী, তিনি গ্রানাটোভা (কাউন্ট শেরমেতেভ তার শিল্পীদের আসল রাশিয়ান উপাধি পছন্দ করেননি এবং ক্রমাগত নতুন নিয়ে আসেন, "মূল্যবান") আলাদাভাবে স্মরণ করার যোগ্য।

সাত বছর বয়সে মেয়ে তানিয়াকে তার বাবা -মায়ের কাছ থেকে জমিদার বাড়িতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, কারণ তাকে শেরমেতেভের কাছে মোহনীয় মনে হয়েছিল। মা এবং বাবার কাছে তাদের মতামত চাওয়া হয়নি; তাদের কেবল একটি মতামত থাকতে পারে: করুণার জন্য আনন্দ করা এবং ধন্যবাদ জানানো। চতুর শিশুটিকে শিষ্টাচার, ভাষা এবং মূল বিষয় শেখানো হয়েছিল, যার জন্য তারা তাকে লালন -পালনের দায়িত্ব নিয়েছিল: নাচ, গান, সঙ্গীত বাজানো। হ্যাঁ, ছোটবেলা থেকে তাতিয়ানা থেকে এবং উদ্দেশ্যমূলকভাবে মঞ্চের তারকাকে উত্থিত করেছিলেন। এবং প্রকল্পটি খুব সফল হয়ে উঠল। শ্লাইকোভার পারফরম্যান্স এমনকি সম্রাজ্ঞী ক্যাথরিন দ্বিতীয়কেও মুগ্ধ করেছিল - তিনি তাকে তার বাক্সে বলেরিনাকে ডেকে, তার হাতে চুম্বন করতে এবং বেশ কয়েকটি সোনার ডুক্যাট উপস্থাপন করে তাকে লক্ষ্য করেছিলেন।

কুড়ি বছর বয়সে, তাতায়ানাকে স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল, তবে তিনি অবশ্যই মালিকদের কোথাও ছাড়েননি (স্পষ্টভাবে, কোথাও যাওয়ার জায়গা ছিল না এবং শেরমেতেভরা তার সাথে খুব ভাল ব্যবহার করেছিলেন)। যখন কাউন্ট শেরেমেতেভ এবং প্রসকভ্যা ঝেমচুগোভা মারা যান, শ্লাইকোভা তাদের ছেলেকে বড় করেন এবং তারপরে তাদের নাতিকে বড় করেন। কিন্তু তাতিয়ানা এবং প্রসকভ্যার ভাগ্যকে বিবেচনা করার জন্য সার্ফ শিল্পীদের নির্দেশক মানে "বেঁচে থাকা লোকের ভুল" করা। সার্ফরা প্রায়শই স্বাধীনতা অর্জন করে, অর্থ উপার্জন করে এবং তাদের স্বাধীনতা কিনে। এবং ব্যালে নৃত্যশিল্পী - যাদের তাদের সমস্ত প্রচেষ্টার সাথে একটি পারফরম্যান্সের পরে প্রশংসা করা হয়েছিল - তাদের প্রায়ই বিনামূল্যে এবং সদয় আচরণ আশা করা হত না।

ব্যালে হল দাসত্ব সম্পর্কে

অষ্টাদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে এবং দাসত্বের বিলুপ্তি না হওয়া পর্যন্ত ব্যালে মূলত দাস অভিনেতাদের ব্যয়েই বিদ্যমান ছিল: শুধুমাত্র সাম্রাজ্যবাদী বা রাষ্ট্রীয় থিয়েটারের চেয়ে বেশি সার্ফ থিয়েটার ছিল না, তারা কখনও কখনও আরও বড় ছিল। এভাবে, ওস্তানকিনোর শেরমেটেভ থিয়েটার, যা প্রায় দশ বছর ধরে বিদ্যমান ছিল, সম্রাজ্ঞীর হার্মিটেজ থিয়েটারের চেয়ে বেশি বিলাসবহুল ছিল। ইউরোপীয় মাস্টাররা তার জন্য সাইন আপ করেছিলেন, বিভিন্ন ঘরানার শিল্পীদের শেখাচ্ছিলেন। তবে শেরমেতেভ প্রায়শই অভিনেতাদের নিজের উপর ঝাঁপিয়ে পড়েন। শুধুমাত্র শীর্ষস্থানীয় শিল্পীরা মিষ্টি খেয়েছেন। বাকিরা কেবল মালিকের জন্য "মহিলা এবং পুরুষ" ছিল, তাদের দুর্বল খাওয়ানো হয়েছিল, বেশ কয়েকটি লোকের জন্য সংকীর্ণ, দুর্বল গরম শয়নকক্ষে রাখা হয়েছিল।

কিন্তু তার চেয়েও খারাপ ছিল ওরেলে কাউন্ট কামেনস্কির পাবলিক থিয়েটার। বাহ্যিকভাবে গণতান্ত্রিক (এটি প্রয়োজনীয়, এবং সাধারণ জনগণের জন্য থিয়েটার, এবং তিনি বক্স অফিসে বসে টিকিট বিক্রি করেন), গণনাটি আসলে ছিল একজন নিপীড়ক এবং কৃপণ। পারফরম্যান্সের সময়, তিনি সাবধানে, এমনকি মঞ্চে কী ঘটছে তা সাবধানে দেখেছিলেন এবং অভিনেতাদের ভুলগুলি একটি বিশেষ বইতে প্রবেশ করেছিলেন। ভুলগুলি ঠিক সেখানেই সংশোধন করা হয়েছিল, বিরতির সময়: তারা অভিনেতাদের পর্দার আড়ালে রড দিয়ে মারধর করেছিল। আঘাতের শব্দ এবং ব্যথার আওয়াজ মাঝে মাঝে দর্শকের কাছে পৌঁছে যায়। সাধারণভাবে, রাশিয়ান সার্ফ থিয়েটার শেরমেতেভ এবং কামেনস্কির মধ্যে ব্যবধানে ছিল। এর অর্থ কী: লড়াই। কিন্তু পারফরম্যান্সের পর।

গড় সার্ফ শিল্পীর জীবন গড় কৃষকের জীবন থেকে খুব একটা আলাদা ছিল না। প্রায়শই, একজন নৃত্যশিল্পী, পাশাপাশি একজন গায়ক, এবং সাধারণ কৃষি কাজের একজন নাটকীয় অভিনেতা - প্রথমত, কর্ভি এবং দ্বিতীয়ত, তার পরিবারকে খাওয়ানোর জন্য চাষ করা - কোনওভাবেই ছাড় দেওয়া হয়নি। এর অর্থ এই যে, ফসল কাটার সময়, নাট্য মৌসুম প্রায় সর্বত্র বন্ধ হয়ে গিয়েছিল, অন্যথায় মাস্টারকে ফসল ছাড়াই ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, অথবা অভিনেতা তার আত্মীয়দের সাথে ক্ষুধায় মারা যাবে। প্রায়শই, প্রেক্ষাগৃহের মালিকরা শেরমেতেভের পথ অনুসরণ করে, তাদের বাবা -মায়ের কাছ থেকে বাচ্চাদের মাস্টারের বাড়িতে স্থায়ী বসবাসের জন্য বেছে নেয়।

যে কেউ নিজের জন্য প্রশংসা কুড়াতে পারে এবং প্রশংসা করতে পারে যে মালিকের জন্য থিয়েটার সাজিয়েছে, কিন্তু নিজের জীবন থেকে মুক্ত থাকা সাধারণ কৃষকদের চেয়েও কম। যারা কমপক্ষে বিয়ে করতে পারে বা তাদের নিজস্ব বিবেচনার ভিত্তিতে বিয়ে করতে পারে (হ্যাঁ, বাবা -মা সবসময় বর -কনের জন্য বেছে নেয়নি)। অনেক সময় তারা পছন্দ -অপছন্দ নির্বিশেষে একে অপরের সাথে "ক্রসিং" -এর মতো অভিনেতাদের বংশবৃদ্ধি করার চেষ্টা করেছিল। তদুপরি, প্রায়শই, অষ্টাদশ শতাব্দীতে ইউরোপ জুড়ে ছড়িয়ে পড়া হারেমের ফ্যাশনের দিকে ফিরে তাকালে, বারটি তাদের অভিনেত্রীদের ব্যক্তিগত হেরেমের জন্যই নয়, তাদের প্রিয় অতিথিদের সাথে দেখা করার প্রস্তাবও দিয়েছিল। এটি অভিনয় পরিবারে সম্প্রীতিতে অবদান রাখেনি। দিনের বেলা, অভিনেতাকে চেষ্টা করার জন্য বেত্রাঘাত করা হয়েছিল; রাতে সে প্রতিশোধ নেয় এবং তার স্ত্রীকে "ব্যভিচারের জন্য" মারধর করে, কেবল নষ্ট না করার চেষ্টা করে - অন্যথায় আপনি মাস্টারের কাছ থেকে আরও বেশি কিছু পাবেন।

একই শেরমেতেভ যিনি ঝেমচুগোভাকে বিয়ে করেছিলেন তার উপপত্নীর জন্য উপপত্নী রেখেছিলেন। সুলতানের হারেমের রীতিনীতি অনুকরণ করে, যেমনটি ইউরোপে বর্ণনা করা হয়েছিল, তিনি এক বা অন্য সৌন্দর্যের ঘরে একটি সিল্কের স্কার্ফ রেখেছিলেন, এবং রাতে তিনি এটি নিতে এসেছিলেন এবং সকালে তার সাথে চলে গেলেন, নির্দিষ্ট পরে কর্ম কেউ "উপপত্নীর" সম্মতি চায়নি - তাদের এখনও কৃতজ্ঞ হতে দিন! অন্যদের মধ্যে, পারফরম্যান্সের পরে, অভিনেত্রীদের সম্ভবত বাগানে অর্ধনগ্ন অবস্থায় স্থাপন করা হয়েছিল, নিম্ফস চিত্রিত করা হয়েছিল, যাতে অতিথিদের কেউ তাড়া করতে পারে এবং কেউ ঘাসের উপর অর্ধশক্তি নিতে পারে। প্রায়ই কিউপিডস, একই অভিনেত্রীদের ছেলেরা, টিউনিকস পরিহিত, এই অ্যাকশনের সাথে খেলতে হতো।

এবং, অবশ্যই, অভিনেতা এবং অভিনেত্রীরা ডান এবং বামে ব্যবসা করেছিলেন, অন্যান্য পেশার দাসদের তুলনায় প্রায় বেশি সক্রিয়ভাবে। কারণ একজন ভালো জুতা প্রস্তুতকারক খারাপ সময়েও কাজে আসবে, আর শিল্পীরা শুধু লাঞ্ছনা করছে। প্রায়শই অভিনেতাদের বিক্রি করা হতো না, তবে ভাড়া দেওয়া হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে শিল্পীর জন্য সেরা বিকল্পটি ছিল ইম্পেরিয়াল থিয়েটার। যদি তারা অভিনেতাকে পছন্দ করে, তারা তাকে কিনতে চেষ্টা করেছিল, কিন্তু ভাড়াটিয়া প্রায়ই "আপনার নিজের একটি গরু দরকার" এই নীতিতে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, কিন্তু রাজকীয় পরিবার অস্বীকার করতে ভয় পেয়েছিল।

শিক্ষার মাপকাঠি হিসেবে নির্যাতন

বাড়িওয়ালারা শিল্পীদের কাছ থেকে প্রয়োজনীয় পরিশ্রম এবং খেলার মান পেতে বিশেষভাবে উদ্ভাবক ছিলেন। তারা খুব সহজেই উত্সাহ এবং প্রেরণার যে কোন পদ্ধতিকে নির্যাতনের সাথে প্রতিস্থাপন করে, "ব্যানাল" চাবুক থেকে শুরু করে পরিমাপ যা পরিশীলিত বলা যেতে পারে। সুতরাং, প্রিন্স শাখভস্কয়, শাস্তির একটি বিশেষ (কিন্তু প্রায়শই প্রয়োগ করা) পরিমাপ হিসাবে, শিল্পীকে দেয়ালের সাথে সংযুক্ত একটি লোহার চেয়ারে বসতে নির্দেশ দেন। চেয়ারের উপরে একটি লোহার কলার ছিল, যা "শিক্ষিত" এর গলায় বেঁধে ছিল। এই অবস্থানে, ঘুম ছাড়া, খাবার ছাড়া, প্রায় চলাচল ছাড়াই, অনুপযুক্ত সমর্থন থেকে মেরুদণ্ডের ক্রমবর্ধমান ব্যথা সহ, শিল্পীরা কখনও কখনও বেশ কয়েক দিন কাটিয়েছেন।

প্রায়শই জমির মালিকরা অডিটোরিয়াম থেকে অভিনেতাদের উপর অকস্মাৎ চিৎকার করতেন, এবং কখনও কখনও একটি পারফরম্যান্সের মাঝামাঝি সময়ে তারা মঞ্চে গিয়ে মারধর করতেন - মুখে একটি চড় মারা থেকে শুরু করে কফের প্রাকৃতিক শিলা পর্যন্ত, যেখান থেকে নিজেকে রক্ষা করে, শিল্পী বাঁকিয়েছিলেন তিনটি মৃত্যুর মধ্যে। এর পরপরই, অভিনেতা বা অভিনেত্রীকে দ্রুত পুনরুদ্ধার করতে হয়েছিল, পছন্দসই ফর্মটি গ্রহণ করতে হয়েছিল এবং আরও অভিনয় করতে হয়েছিল, তাই তাদের পারফরম্যান্সের বিষয়ে মন্তব্য করতে হয়েছিল। এই ধরনের ঘটনা প্রমাণিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, প্রিন্স পিয়োটর ভায়াজেমস্কি দ্বারা:

"আরেকজন ভদ্রলোক অন্তর্বর্তীকালে মঞ্চের ভিতরে প্রবেশ করে এবং একটি সূক্ষ্ম, পিতৃসুলভ মন্তব্য করেন:" আপনি, সাশা, আপনার ভূমিকাটি খুব চতুরতার সাথে মোকাবেলা করেননি: কাউন্টেসকে অবশ্যই অত্যন্ত মর্যাদার সাথে আচরণ করতে হবে। "এবং 15-20 মিনিটের বিরতি সাশা খুব ভালভাবে পেয়েছিল, কোচম্যান তাকে পূর্ণ মর্যাদায় চাবুক মেরেছিলেন। তারপর একই সাশাকে হয় ভাউডভিলে খেলতে হবে, না হয় ব্যালেতে নাচতে হবে।"

“আপনি যতই চেষ্টা করুন না কেন, আপনি কল্পনা করতে পারবেন না যে মানুষ, এমনকি মেয়েরাও, রডের পরে, এবং কোচম্যানের লাঠি ছাড়াও, ব্যথা এবং লজ্জা উভয়ই ভুলে যায়, তাত্ক্ষণিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ কাউন্টেসে পরিণত হতে পারে, বা লাফাতে পারে, হাসতে পারে আন্তরিকভাবে, সুন্দর হতে, ব্যালেতে উড়তে, কিন্তু এরই মধ্যে তাদের করতে হবে এবং করতে হবে, কারণ তারা অভিজ্ঞতা দ্বারা শিখেছে যে যদি তারা অবিলম্বে রডের নিচে থেকে ঘুরে না যায়, আনন্দিত হয়, হাসে, লাফ দেয়, তাহলে আবার কোচম্যান … জবরদস্তির সামান্যতম চিহ্ন তাদের আবারও বেত্রাঘাত করা হবে এবং ভয়ঙ্করভাবে বেত্রাঘাত করা হবে। এই ধরনের পরিস্থিতি স্পষ্টভাবে উপস্থাপন করা অসম্ভব, কিন্তু এই সবই ছিল … ঠিক যেমন লাঠি ও চাবুক দিয়ে অঙ্গ-গ্রাইন্ডার কুকুরদের নাচিয়ে তোলে, তেমনি জমির মালিকরা মানুষকে হাসতে এবং রড এবং চাবুক দিয়ে নাচতে বাধ্য করে,”এমন প্রমাণ আছে।

দাসত্বের বিলুপ্তি থেকে দিয়াঘিলেভ মৌসুমে এক শতাব্দীরও কম সময় কেটে গেছে। আগ্রিপ্পিনা ভ্যাগানোভার আগে, রাশিয়ান ব্যালেটির মা - অর্ধশতকেরও কম। কখনও কখনও সর্বশ্রেষ্ঠ জিনিসগুলির একটি ভয়ঙ্কর, কদর্য অতীত থাকে।

দাসদের মাস্টাররা প্রায় যেকোনো কিছু নিয়ে পালিয়ে যায়। একজন জমির মালিক যিনি শিশুদের খুব ভালবাসতেন: কেন কর্মকর্তারা অপ্রাপ্তবয়স্কদের লেভ ইজমাইলভের হেরেমের দিকে চোখ ফেরান.