শিক্ষক পোলকের আঁকা গ্রামীণ আমেরিকা, অথবা অনিবার্য থমাস হার্ট বেন্টনের সাফল্যের রহস্য কী

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

টমাস হার্ট বেনটন ছিলেন একজন আমেরিকান চিত্রশিল্পী যিনি তার স্বতন্ত্র, তরল পেইন্টিং স্টাইলের জন্য পরিচিত। গ্রান্ট উড এবং জন স্টুয়ার্ট কারির সাথে তাকে আমেরিকান আঞ্চলিকতার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বেনটনের আঁকা এবং ম্যুরালগুলি অত্যন্ত স্বীকৃত এবং আমেরিকান জীবনের সারমর্ম ধারণ করে। তিনি একটি গ্রামীণ, মধ্য -পশ্চিমা থিমের পক্ষপাতী ছিলেন, কিন্তু নিউইয়র্কে তার সময় থেকে আরো শহুরে দৃশ্য ধারণকারী রচনাও তৈরি করেছিলেন। যদিও তিনি প্রধানত একটি আঞ্চলিকতাবাদী শিল্পী ছিলেন, তিনি তার কাজের মধ্যে সিঙ্ক্রোনিকিটির উপাদানগুলিও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং তার দিনের শেষ অবধি তৈরি করতে থাকেন।

1. তিনি তার দাদার নামে নামকরণ করেছিলেন

টমাসের নাম রাখা হয়েছিল তার বড়-চাচা, টমাস হার্ট বেন্টনের নামে। বেন্টনের বাবা কর্নেল মেটজেনাস বেনটনও ছিলেন একজন গণতান্ত্রিক রাজনীতিবিদ এবং আইনজীবী। তিনি 1897 থেকে 1905 পর্যন্ত চারবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি নির্বাচিত হন। থমাস শৈশব থেকেই রাজনীতিতে পারদর্শী ছিলেন এবং তাঁর বাবা সবসময় আশা করতেন যে তিনি তাঁর পদাঙ্ক অনুসরণ করবেন।

তার মা, এলিজাবেথ ওয়াইজ বেন্টন, শিল্প ও সংস্কৃতিতে আগ্রহী ছিলেন, যা অল্প বয়সে থমাসকে তার শৈল্পিক ক্ষমতা অন্বেষণ করতে দিয়েছিল। কর্কোরান গ্যালারিতে ওয়াশিংটন ডিসিতে থাকার সময় তিনি তাকে আর্ট ক্লাসে ভর্তি করেছিলেন। পাঠগুলি জ্যামিতিক আকার আঁকার উপর ভিত্তি করে ছিল, যা বেন্টনকে খুব বিরক্তিকর মনে হয়েছিল। কিশোর বয়সে তিনি জপলিন আমেরিকান পত্রিকার কার্টুনিস্ট হিসেবে কাজ করতেন।

2. প্যারিস

1906 সালে, সতেরো বছর বয়সে, থমাস আর্ট স্কুলে যাওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন, কিন্তু তার বাবা এই ধারণাটি খুব পছন্দ করেননি, তবুও, তিনি বেনটন সামরিক স্কুলে এক বছর শেষ করলে তাকে শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটে প্রবেশের অনুমতি দিতে সম্মত হন আল্টন, ইলিনয়। টমাস তিন মাস স্থায়ী হয়েছিল। এমনকি তার বাবা স্কুলে কারো কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিল যে বলেছিল যে এটি তার জন্য সঠিক জায়গা নয়। টমাস একটি আর্ট ইনস্টিটিউটে ক্লাস শুরু করেন এবং দেখতে পান যে তিনি অন্যান্য শিক্ষার্থীদের সাথে খুব ভালভাবে খাপ খায় না।

ফলস্বরূপ, ক্লাসে লড়াইয়ের জন্য তাকে একবার বহিষ্কার করা হয়েছিল। কিছুক্ষণের মধ্যেই তাকে আবার গ্রহণ করা হয়, কিন্তু ইনস্টিটিউট এবং পড়াশোনা তাকে দ্রুত বিরক্ত করে, এবং সে অন্যত্র তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। 1908 সালে তিনি একাডেমি জুলিয়েনে পড়াশোনার জন্য প্যারিসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। বেন্টন অনুভব করেছিলেন যে স্কুলে তার দেখা অন্যান্য শিল্পীরা তাকে নিম্ন শ্রেণীর মতো ব্যবহার করেছিল, কিন্তু এটি তাকে আলোর শহরে স্কুলের বাইরে সময় উপভোগ করতে বাধা দেয়নি। প্যারিসে থাকাকালীন, তিনি ফাউভিজমের ফুল ফোটার সাক্ষী ছিলেন এবং এতে তার কোন আগ্রহ ছিল না। এটি বাস্তবতার ছবি আঁকার জন্য তার দৃ determination় সংকল্পকে শক্তিশালী করেছিল। তিনি 1911 সালে তার নিজ রাজ্যে ফিরে আসেন।

3. অশোভিত

যখন আমেরিকা প্রথম বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করে, তখন থমাস পিপলস গ্যালারির পরিচালক হিসেবে কাজ করেন এবং নিউইয়র্কের চেলসি নেবারহুড অ্যাসোসিয়েশনে শিক্ষকতা করেন। তিনি 1918 সালে তালিকাভুক্ত হন এবং ভার্জিনিয়ার নরফোকের নৌ ঘাঁটিতে পাঠানো হয়। তার কাজ ছিল ঘাঁটির চারপাশে তিনি যা দেখেছিলেন তার অঙ্কন তৈরি করা, যা তাকে অনেক এলাকায় প্রবেশের সুযোগ দেয় যেখানে সে কর্মস্থলে লোকদের পর্যবেক্ষণ করতে পারে। তিনি বাস্তবতার প্রতি তার নিষ্ঠা অব্যাহত রেখেছিলেন এবং কর্মজীবী মানুষটিকে আদর্শ করার চেষ্টা না করে তাকে দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন। নৌবাহিনীতে চাকরির সময় তাঁর তৈরি জলরঙ, নিউইয়র্কে ড্যানিয়েলের গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছে। 1919 সালে বরখাস্ত হওয়ার পর, তিনি নিউইয়র্কে ফিরে আসেন।

4. জ্যাকসন পোলকের সাথে বন্ধুত্ব

নিউ ইয়র্কে শিক্ষকতার সময়, তরুণ জ্যাকসন পোলক 1930 সালে টমাস হার্ট বেনটনের ক্লাসে প্রবেশ করেছিলেন। বেন্টন পোলককে তার উইংয়ের নিচে নিয়ে গেলে তারা বন্ধু হয়ে ওঠে, তাকে পোলক পরিচিত না এমন শাস্ত্রীয় চিত্রকলা শেখায়। জ্যাকসন বেন্টনের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির সাক্ষী হয়েছিলেন কারণ আরও বেশি লোক তার কাজের প্রতি মনোযোগ দিতে শুরু করেছিল এবং এমনকি এটি তার বাবার কাছেও লিখেছিল। পোলক বেন্টন পরিবারের সাথে অনেক সময় কাটিয়েছেন, এমনকি মার্থার ভাইনইয়ার্ডে ছুটিতে তাদের কাছে এসেছিলেন। 1934 সালে, পোলক বেন্টনের চিত্রকর্ম দ্য ব্যাল্যাড অফ দ্য হিংসন অফ লোন গ্রিন ভ্যালির জন্য একটি ঠোঁট বীণা বাজানোর চিত্রের জন্য পোজ দিয়েছিলেন।

থমাস শেষ পর্যন্ত নিউইয়র্ক থেকে কানসাস সিটিতে চলে আসেন এবং পোলক বিমূর্ততা নিয়ে পরীক্ষা -নিরীক্ষা শুরু করেন, শিল্পের একটি স্টাইল যা বেন্টন ঘৃণা করতেন। আঞ্চলিকতার জনপ্রিয়তা কমে যাওয়ার সাথে সাথে বিমূর্ততার প্রতি আগ্রহ আকাশচুম্বী হতে শুরু করে, পোলক সেই সময়ের অন্যতম বিখ্যাত আমেরিকান শিল্পী হয়ে ওঠেন এবং বেনটনকে পিছনে ঠেলে দেওয়া হয়। তার উপর বেন্টনের প্রভাব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, পোলক দাবি করেছিলেন যে বিখ্যাত শিল্পী তাকে এমন কিছু শিখিয়েছিলেন যার বিরুদ্ধে তিনি বিদ্রোহ করেছিলেন।

5. স্কুল

1935 সালে, থমাসকে কানসাস সিটি আর্ট ইনস্টিটিউটে চিত্রকলা বিভাগের প্রধানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি এই পদে সম্মত হন এবং তার স্ত্রী ও পুত্রকে নিউইয়র্ক থেকে কানসাস সিটিতে স্থানান্তরিত করেন। তার আগমনে শহর ও স্কুল আনন্দিত হয়েছিল। স্কুলে পড়ানোর সময়, তিনি হলিউড এবং পার্সেফোনের মতো অনেক মাস্টারপিস সম্পন্ন করেছিলেন। টমাস হার্ট বেনটনের এই বিখ্যাত চিত্রগুলি মিসৌরির কানসাস সিটির নেলসন-অ্যাটকিন্স মিউজিয়াম অফ আর্টে বিশেষভাবে দেখা যায়। স্কুলে তার সময় ছিল স্বল্প, মাত্র ছয় বছর। 1941 সালে, তিনি নেলসন-অ্যাটকিন্স মিউজিয়াম অফ আর্টের কর্মীদের সম্পর্কে বেশ কয়েকটি সমকামী মন্তব্য করার পর তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, যা কানসাস সিটি আর্ট ইনস্টিটিউটের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল। বরখাস্ত হওয়া সত্ত্বেও, তিনি কানসাস সিটিতে থেকে যান এবং সারা জীবন সেখানে কাজ চালিয়ে যান।

6. হলিউড

1930 -এর দশকে, থমাসের কাছে দুটি প্রধান প্রকাশনা আসে: 1934 সালে টাইম ম্যাগাজিন এবং 1937 সালে লাইফ ম্যাগাজিন। তার সম্পর্কে একটি নিবন্ধের শিরোনাম ছিল "আমেরিকান দৃশ্য" এবং আঞ্চলিক শিল্প আন্দোলনে তার সম্পৃক্ততা। ১ 24 সালের ২ December ডিসেম্বর এটি প্রকাশিত হয়। তাঁর বিখ্যাত পেইন্টিং হলিউড 1938 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। যখন লাইফ ম্যাগাজিন প্রথম এই কাজটি দেখেছিল, তখন তারা তাৎক্ষণিকভাবে তা প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং এর সাথে কিছু করার ইচ্ছা ছিল না, কিন্তু কাজের জনপ্রিয়তা তাদের মন পরিবর্তন করে, এবং তারা এটি হলিউডের সিরিজের অন্তর্ভুক্ত করে। 1969 সালে, লাইফ ম্যাগাজিন বয়স্ক আমেরিকান শিল্পীর উপর মাইকেল ম্যাকওয়ার্টারের একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিল।

7. ইন্ডিয়ানার সামাজিক ইতিহাস

থমাসকে 1932 সালে ইন্ডিয়ানার জন্য একটি বড় ম্যুরাল তৈরির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল এবং এটি 1933 শিকাগো ওয়ার্ল্ডস ফেয়ারে প্রদর্শিত হয়েছিল। ইন্ডিয়ানার একটি সামাজিক ইতিহাস মোট দুইশো পঞ্চাশ ফুট বিস্তৃত বাইশটি বড় প্যানেল নিয়ে গঠিত, ইন্ডিয়ানা প্রতিনিধিত্ব করে এবং যার জন্য তিনি ষোল হাজার ডলার ফি পেয়েছিলেন। তিনি একটি বড় প্রকল্প শুরু করার আগে রাজ্যের বাসিন্দাদের সাক্ষাৎকার নিতে ইন্ডিয়ানা ঘুরে ঘুরে কাটিয়েছিলেন। থমাস সেই কথোপকথনগুলি থেকে অবাক হয়েছিলেন যা তিনি আশা করেননি, উদাহরণস্বরূপ, ইন্ডিয়ানাতে কু ক্লাক্স ক্লানের বিশিষ্টতা এবং "টের হট" নামে খনি শ্রমিকদের ধর্মঘট সম্পর্কে।

তিনি তার ম্যুরালে এই জিনিসগুলি অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কু ক্লাক্স ক্ল্যান এবং স্ট্রাইকারদের অন্তর্ভুক্তি যখন বিশ্ব মেলায় ম্যুরাল প্রদর্শিত হয়েছিল তখন তীব্র সমালোচনা করেছিল, কিন্তু এটি এটিকে সবচেয়ে জনপ্রিয় প্রদর্শনী হতে বাধা দেয়নি। মধ্যপ্রাচ্যবাসীরা শিল্পে তাদের প্রতিফলন দেখে শিহরিত হয়েছিল।

8. তিনি মিসৌরি স্টেট ক্যাপিটল ভবনের জন্য একটি ম্যুরাল তৈরি করেছিলেন।

1935 সালে, তিনি মিসৌরি স্টেট ক্যাপিটল বিল্ডিংয়ের লিভিং রুমের জন্য একটি ম্যুরাল তৈরির জন্য নিযুক্ত হন। থমাসের অন্যান্য রচনাবলীর মতো, ম্যুরালটি জনসাধারণের অসম্মতিমুক্ত ছিল না। এই ম্যুরালে মিসৌরির চিত্রগুলি যেমন জেসি জেমস, ফ্রাঙ্কি এবং জনি সেই সময়ের জনপ্রিয় গান এবং হাকলবেরি ফিন অন্তর্ভুক্ত ছিল।তার ম্যুরালের একটি চিত্র কুখ্যাত দুর্নীতিগ্রস্ত কানসাস সিটির রাজনৈতিক বস, টম পেন্ডারগাস্টের অনুরূপ ছিল। ম্যুরাল শেষ হওয়ার কয়েক বছর পর, যখন পেন্ডারগাস্টকে কর ফাঁকির জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, তখন কেউ প্রশ্নটির চিত্রের পিছনে তার কারাগারের নম্বর যুক্ত করার স্বাধীনতা নিয়েছিল।

9. সঙ্গীত

পেইন্টিং ছাড়াও থমাসের অনেক আবেগের মধ্যে একটি ছিল লোকসংগীত। 1933 সালে তিনি হারমোনিকা বাজানো এবং সংগীত পড়তে শিখতে শুরু করেন। এমনকি তিনি সুরেলা স্বরলিপি রেকর্ড করার জন্য একটি নতুন ট্যাবলেচার সিস্টেম তৈরি করেছিলেন, যা পরবর্তীতে স্ট্যান্ডার্ডে পরিণত হয়েছিল। তিনি সারা দেশে প্রচুর ভ্রমণ করেছিলেন, বিভিন্ন কাজের জন্য স্কেচ এবং নোট তৈরি করেছিলেন। টমাস তার পরিবারের সাথে সঙ্গীত বাজাতেও পছন্দ করতেন এবং এমনকি 1941 সালে তার ছেলের সাথে টম বেনটনে স্যাটারডে নাইট নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, যিনি বাঁশি বাজিয়েছিলেন। অতএব, সংগীতের সাথে তার সংযোগগুলি তার বেশিরভাগ পেইন্টিংগুলিতেই স্পষ্ট, এবং লোক অ্যালবাম এবং শীট সংগীতের একটি চিত্তাকর্ষক সংগ্রহ এখনও তার বাড়িতে রাখা হয়েছে।

10. ঘর এবং স্টুডিও

থমাস 1939 সালে বেলভিউ স্ট্রিটে তার বাড়িতে চলে আসেন এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সেখানেই থাকেন। বাড়ির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলির মধ্যে একটি ছিল তার পাশে ক্যারেজ শেড। টুকরোটি একটি স্টুডিওতে রূপান্তরিত হয়েছিল যেখানে তিনি তার মাস্টারপিসগুলিতে শান্তিপূর্ণভাবে কাজ করতে পারতেন। ১ January৫ সালের ১ January জানুয়ারি সন্ধ্যায়, বেন্টন বিকেলে তার স্টুডিওতে ফিরে এসেছিলেন যে কাজটি তিনি শুরু করেছিলেন। কিছুক্ষণ পর, তার স্ত্রী রিতা বুঝতে পারলো যে তার স্বামী খুব দেরিতে কাজ করছে এবং তার পিছনে গেল। বেন্টন মারা গিয়েছিলেন, তার শেষ ম্যুরালের মুখোমুখি একটি চেয়ারের পাশে মেঝেতে পড়েছিলেন।

1975 সালে বেন্টন তাদের ছেড়ে চলে যাওয়ায় বাড়ি এবং স্টুডিও টিকে আছে। এই সম্পত্তি 1977 সালে একটি রাজ্য orতিহাসিক ল্যান্ডমার্ক হিসাবে ঘোষণা করা হয় এবং মিসৌরি প্রাকৃতিক সম্পদ বিভাগ দ্বারা পরিচালিত হয়। দর্শনার্থীরা বাড়ি এবং স্টুডিও ঘুরে দেখতে পারেন এবং এমনকি রিতার বিখ্যাত স্প্যাগেটি রেসিপির একটি অনুলিপি নিতে পারেন। তাঁর বহু মূল চিত্রকলা আজও টিকে আছে, এমনকি কিছু ভাস্কর্যও ছড়িয়ে আছে সারা বাড়িতে।

বিষয় অব্যাহত, সম্পর্কে আরও পড়ুন কিভাবে অনেক বিখ্যাত শিল্পীদের আঁকা ছবি হাউট পোশাকের অংশ হয়ে ওঠে, যার ফলে বিংশ শতাব্দীর একটি নতুন স্টাইল গঠন করা হয়েছে।