কিভাবে "রাশিয়ান ফিউচারিজমের জনক" জাপানে ওয়েস্টার্ন অ্যাভান্ট-গার্ড আর্ট নিয়ে এসেছিলেন: ডেভিড বুরলিউকের ফ্যান্টাস্টিক লাইফ

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

আলেকজান্ডার ব্লক যুক্তি দিয়েছিলেন যে ডেভিড বুরলিউক (তার ভাই-কবিদের সাথে, সম্মিলিতভাবে "বুরলিউক") অনুপস্থিতিতে তাকে ভয় পায়। অন্যদিকে ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি, বুরলিউককে তার শিক্ষক এবং এমনকি তার ত্রাণকর্তাও বলেছিলেন। এবং ভেলিমির খ্লেবনিকভ, যাকে আমাদের নায়কও সব ধরনের পৃষ্ঠপোষকতা দিয়েছিলেন, তিনি রেপিনের জন্য নিজেকে এই শব্দ দিয়ে পোজ দিতে অস্বীকার করেছিলেন: "বুরলিউক ইতিমধ্যে আমাকে এঁকেছে - তার প্রতিকৃতিতে আমি ত্রিভুজের মতো দেখতে!" এই রহস্যময় মানুষটি কে ছিলেন যিনি ভোরের দিকে বিড়ালের সিলুয়েট দিয়ে তার মুখ সজ্জিত করেছিলেন এবং মাউন্ট ফুজি এঁকেছিলেন?

ডেভিড বুরলিউক তার পরিচিত কাউকে (এবং অপরিচিত - পাঠক, সমালোচক, দর্শক …) উদাসীন রাখেননি। মনে হচ্ছিল যে তার পুরো জীবন তার জন্য নিবেদিত একটি অন্তহীন কর্মক্ষমতা। তিনি রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদের প্রতিষ্ঠাতা জনক ছিলেন, অনেক সৃজনশীল ইউনিয়ন এবং সমিতির ক্রিয়াকলাপে অংশ নিয়েছিলেন। একই সময়ে, এর ইতিহাসে একটিও জোরে কেলেঙ্কারি, শত্রুতা, প্রতিদ্বন্দ্বিতা নেই এবং প্রকৃতপক্ষে 20 শতকের শুরুতে রাশিয়ান বোহেমিয়া একটি সাপের বাসা এবং বারুদের ব্যারেলের মধ্যে একটি ক্রসের অনুরূপ। শিল্পে একজন বিপ্লবী, জীবনে তিনি ছিলেন একজন শান্ত, ভারসাম্যপূর্ণ ব্যক্তি, যিনি তার ব্যক্তিত্বের চৌম্বকীয় ক্ষেত্র দ্বারা আকৃষ্ট প্রত্যেকের কাছে পিতৃতুল্য পরিচর্যা ছড়িয়ে দিতে জানতেন, এবং নিজের ভালোর জন্য ব্যর্থতা এবং ক্ষতির মুখোমুখি হতে জানেন। তিনি 1882 সালে খারকভ প্রদেশে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা ছিলেন একজন কৃষিবিদ, কাউন্ট এএ মর্দভিনভের চেরনোডোলিনস্কি রিজার্ভ এস্টেটের ম্যানেজার। ডেভিড বুরলিউকের দুই ভাই এবং তিন বোন সৃজনশীল মানুষ হয়ে বড় হয়েছেন, সবাই চিত্রকলা এবং কবিতার প্রতি অনুরাগী ছিলেন। যাইহোক, ইতিমধ্যে শৈশবে, ডেভিডের পেইন্টিং ক্যারিয়ার হুমকির মুখে ছিল - তার ভাইয়ের সাথে একটি যুদ্ধে তিনি একটি চোখ হারিয়েছিলেন। এমনকি আধুনিক প্রোসথেটিক্সও এমন উচ্চতায় পৌঁছায়নি যে, একটি কৃত্রিম চোখ সবকিছুর মধ্যে বাস্তবের মতো দেখতে লাগল, এবং সেই বছরগুলিতে, প্রোসথেসেস দুটোই অদ্ভুত লাগছিল এবং ব্যবহারে আরামদায়ক ছিল না। যাইহোক, বছরের পর বছর ধরে, বুরলিউক এমনকি তার অদ্ভুততা প্রকাশ করতে শুরু করে, তার চারপাশের লোকদের কৃত্রিম চোখে লরগনেটের মাধ্যমে দেখে এবং দাবি করে যে এই আঘাতই তাকে জিনিসগুলির প্রতি একটি অনন্য দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছে।

তিনি শিল্প সম্পর্কে নিম্নলিখিতটি বলেছিলেন: "শিল্পের একটি সত্য কাজকে একটি ব্যাটারির সাথে তুলনা করা যেতে পারে, যা থেকে বৈদ্যুতিক পরামর্শের শক্তি নির্গত হয় … শুকিয়ে যায়।" এভাবেই তিনি পরবর্তীকালে নিকোলাস রোরিচের কাজের কথা বলেছিলেন। কিন্তু তিনি নিজেই "চার্জড" কিছু তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন।

কাজান এবং ওডেসায় অধ্যয়নকালে ছবি আঁকিয়ে নিয়ে যাওয়া, তিনি প্রথমে পেশাদার শিল্পীদের পদে যোগ দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু সেন্ট পিটার্সবার্গে শিল্পকলা একাডেমিতে পরীক্ষায় ব্যর্থ হন। কিন্তু তিনি বিচলিত হননি এবং অ্যাভান্ট -গার্ড শিল্পের রাজধানী - মিউনিখ এবং প্যারিস জয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সেখান থেকে তিনি অনেক ছাপ নিয়ে এসেছিলেন। 1910 -এর দশকে, চেরনায়কা এস্টেটে, যেখানে তার বাবা সেই বছরগুলোতে কাজ করতেন, বুরলিউক রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদের একটি ইশতেহার লিখেছিলেন, "A slap in the Face to Public Taste," "আহ্বান" "আধুনিকতার স্টিমার থেকে পুশকিনকে ফেলে দেওয়ার জন্য", এবং তার ভাই ও বোনরা তরুণ মায়াকভস্কি এবং খ্লেবনিকভ, লেন্টুলভ এবং ল্যারিওনভের সাথে প্রথম রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদী হয়েছিলেন …

এটা ছিল Burliuk এবং তার নতুন কমরেড যারা রাশিয়ায় "জ্যাক অফ ডায়মন্ডস" সোসাইটি সংগঠিত করেছিল, যা ইউরোপীয় আধুনিকতার কৌশলগুলি গ্রহণ করেছিল। তার নিজের চিত্রকর্ম ছিল খুবই সারগ্রাহী - আদিমতা থেকে কিউবিজম পর্যন্ত। মূল বিষয় হল যে কাজটি ভবিষ্যতের তিনটি তিমির উপর নির্মিত হওয়া উচিত - "বিভেদ, অসমতা এবং ডিকনস্ট্রাকশন।" যাইহোক, বুরলিউকের ল্যান্ডস্কেপ এবং এখনও জীবন, ফাউভিজম এবং ইমপ্রেশনিজমের কথা উল্লেখ করে, মোটেও এতটা অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে হয় না।

তিনি সক্রিয়ভাবে প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন এবং সমসাময়িক শিল্পে যাকে বলা হয় প্রিফরমেশনস - অযৌক্তিক নাট্য প্রদর্শনী। তিনি অনেক কবিতা সংকলন তৈরিতে অংশ নিয়েছিলেন, নিজে কবিতা অধ্যয়ন করেছিলেন এবং অনেক তরুণ কবিদের সমর্থন করেছিলেন - তিনি কবিতা লেখার সুযোগ পেলে মায়াকভস্কিকে আর্থিকভাবেও সাহায্য করেছিলেন। "সোনা, আমার সাথে এসো!" - তিনি অন্য ক্ষুধার্ত প্রতিভাকে ফেলতে পারতেন, এবং তিনি তার সাথে পুরো ভাতার জন্য চেরনায়কা গিয়েছিলেন। বুরলিউক অদ্ভুত পোশাক পরেছিলেন, তার মুখে অদ্ভুত ছবি আঁকলেন, কাঁচের চোখ ছেড়ে দিন … এবং একই সাথে তিনি রাস্তায় একজন ব্যবহারিক, এমনকি বিরক্তিকর মানুষের ছাপ দিয়েছেন, বিলাসিতা করার চেষ্টা করেননি, একজন ভাল পরিবারের মানুষ ছিলেন ।

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর (আঘাত তাকে সামরিক নিয়োগ এড়িয়ে যেতে দেয়), অলৌকিকভাবে তার অদ্ভুত রাজনৈতিক মতাদর্শের জন্য নিপীড়নের হাত থেকে রক্ষা পেয়ে, তিনি এবং তার স্ত্রী প্রথমে বাশকিরিয়াতে চলে যান (তার আঁকা সবচেয়ে বড় সংগ্রহ বাশকির আর্ট মিউজিয়ামে রাখা আছে এমভি নামে। নেস্টেরভ), এবং দুই বছর পরে তিনি জাপানে চলে আসেন। সম্ভবত, মারিয়া ইয়েলেনভস্কায়ার পিতা, তার নির্বাচিত একজন, ভ্লাদিভোস্টকে একজন কূটনৈতিক কর্মী ছিলেন এবং তাদের "পালিয়ে যাওয়ার" সুবিধা দিতে সক্ষম ছিলেন।

এবং জাপানে কয়েক বছর বসবাস করার জন্য, বুরলিউক "জাপানি আধুনিকতার জনক" এবং সমসাময়িক শিল্পের সংস্কৃতি ব্যক্তিত্ব হতে পেরেছিলেন! তিনিই ফাউভিজম, কিউবিজম এবং অন্যান্য আধুনিক ইউরোপীয় ধারা জাপানে নিয়ে এসেছিলেন। তার ল্যান্ডস্কেপগুলি দেখায় কিভাবে জৈবিকভাবে আধুনিকতাবাদী কৌশলগুলি উদীয়মান সূর্যের ভূমির প্রকৃতি এবং স্থাপত্যকে প্রতিফলিত করে। মাউন্ট ফুজি, প্রাচীন মন্দির, বন্ধু এবং প্রতিবেশীদের প্রতিকৃতি, সেজান বা রুশোর স্মরণ করিয়ে দেয়, জাপানি জনসাধারণকে পশ্চিমা শিল্পের সর্বশেষ অর্জনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। এছাড়াও, একটি ঝড়ো সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপ শিল্পীকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও যাওয়ার জন্য অর্থ উপার্জনের অনুমতি দেয়।

যেখানে তিনি অবশ্যই অদৃশ্য হননি। আমেরিকায়, ডেভিড বুরলিউক একটি প্রকাশনা ঘর এবং তার নিজস্ব আর্ট গ্যালারি খুলেছিলেন, কমিউনিস্টপন্থী সংবাদপত্র "রাশিয়ান ভয়েস" এর জন্য কাজ করেছিলেন, প্রচুর প্রদর্শনী করেছিলেন, আরেকটি যুব সৃজনশীল ইউনিয়ন সংগঠিত করেছিলেন, কিন্তু তার স্বদেশের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেননি। 50 এবং 60 এর দশকে, তিনি ইউএসএসআর পরিদর্শন করতে সক্ষম হন, কিন্তু তারা সেখানে তার রচনাগুলি প্রকাশ করার ইচ্ছা করেনি। তার দীর্ঘ জীবনের সময়, রাশিয়ান এবং জাপানি ভবিষ্যতের স্রষ্টা, তার নিজের হিসাব অনুযায়ী, বিশ হাজারেরও বেশি চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন এবং শিল্প বিকাশের ভেক্টরকে আমূল বদলে দিয়েছিলেন - আক্ষরিকভাবে বিশ্বব্যাপী। তার কাজটি বিশ্বজুড়ে জাদুঘরে রাখা হয়েছে এবং বংশধররা এখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় বসবাস করে।