কেন ভার্জিন মেরিকে উৎসর্গ করা ফরাসি জিন ফুকের মাস্টারপিসকে নিন্দনীয় বলে মনে করা হয়েছিল: "মেলেনস্কি ডিপটিচ"

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

ফরাসি চিত্রশিল্পী এবং পাণ্ডুলিপি চিত্রকর জিন ফুকুয়েট ছিলেন ফ্রান্সের 15 তম শতাব্দীর প্রধান চিত্রশিল্পী এবং উত্তর ইউরোপের প্রথম চিত্রশিল্পী যিনি ইতালীয় রেনেসাঁকে অনুসরণ করেছিলেন। বিখ্যাত এবং রাজা সপ্তম চার্লসের সেবায়। শিল্পীর আইকনিক কাজ হল মেলেনস্কি ডিপটিচ, যা একটি নিন্দনীয় মাস্টারপিস। তার সম্পর্কে মতামত ভিন্ন। ফুকের মূল সৃষ্টির উস্কানিমূলক প্রকৃতি কী এবং কেন এটিকে নিন্দনীয় বলে গণ্য করা হয়েছিল?

শিল্পী সম্পর্কে

ফুকের জন্ম হয়েছিল ট্যুরসে এবং একজন পুরোহিতের অবৈধ পুত্র। পাণ্ডুলিপির চিত্রকর হিসেবে প্যারিসে শিক্ষিত। খ্যাতির পথে, ফুক্ট তার দুই ভাগ্নে নিয়ে পোপ ইউজিন চতুর্থের একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। তিনি একটি স্প্ল্যাশ করেছেন! এবং প্রধান কারণটি কেবল কাজের দুর্দান্ত পারফরম্যান্সের মধ্যেই নয়, বরং এটিও যে এটি ক্যানভাসে তৈরি হয়েছিল (এবং সেই সময়ে জনপ্রিয় কাঠের উপর নয়)।

রোম ভ্রমণের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ ফলাফল হল ফুকুয়েট ইতালীয় রেনেসাঁ শিল্পের ধারণা এবং পদ্ধতিগুলি ফরাসি পেইন্টিংয়ে চালু করেছিলেন। পেইন্টিং, প্যানেলিং, পাণ্ডুলিপি এবং প্রতিকৃতিতে তার পরবর্তী কাজ তাকে 1400 এর দশকের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফরাসি শিল্পী হিসেবে খ্যাতি এনে দেয়। ইতালিতে Fouquet ফ্রে এঞ্জেলিকোর ফ্রেস্কো দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বিখ্যাত ফ্লোরেনটাইনের কাজগুলি তার উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল। ইতালীয় শিল্পে দৃষ্টিভঙ্গির নতুন বিজ্ঞানও তার কাজকে প্রভাবিত করেছে। ইতালি থেকে ফিরে আসার পর, ফুকুয়েট একটি স্বতন্ত্র শৈলী তৈরি করেছিলেন, স্মৃতিসৌধ ইতালীয় উপাদান এবং বিস্তারিত ফ্লেমিশ পেইন্টিং এর উপাদানগুলিকে একত্রিত করে।

1447 সালে, ফুক্ট রাজা সপ্তম চার্লসের একটি দুর্দান্ত প্রতিকৃতি সম্পন্ন করেছিলেন। এই কাজটি রেনেসাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত ফরাসি পেইন্টিংগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। পরবর্তীকালে, জিন ফুক্টকে রাজা সপ্তম চার্লসের শিল্পী হিসেবে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। একটি গুরুতর অসুস্থতার সম্মুখীন হয়ে, চার্লস সপ্তম অগ্রিম ফুককে নির্দেশ দিয়েছিলেন একটি সর্বজনীন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য একটি রঙিন মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করতে। এটি কেবল ফুকের সর্বোচ্চ দক্ষতারই প্রমাণ নয়, রাজার সীমাহীন বিশ্বাসেরও প্রমাণ। চার্লসের উত্তরাধিকারী, লুই একাদশের অধীনে, ফুককে পিন্ট্রে ডু রায় (অফিসিয়াল কোর্ট পেইন্টার) নিযুক্ত করা হয়েছিল। এই সম্মানিত অবস্থানে, ফুকুয়েট একটি বড় কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন যা আদালতের জন্য পেইন্টিং এবং পাণ্ডুলিপি তৈরি করে।

মেলেনস্কি ডিপটিচ

১50৫০ সালের দিকে, ফাউকেট তার সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ, মেলেনস্কি ডিপটিচ তৈরি করেছিলেন। মেলুনের নটরডেম ক্যাথেড্রাল থেকে জিন ফুকের ধর্মীয় ডিপটিচ 15 শতকের ফরাসি চিত্রকলা এবং শিল্পের অন্যতম সেরা নিদর্শন। ক্লায়েন্ট ছিলেন রাজা সপ্তম এর কোষাধ্যক্ষ ইটিয়েন শেভালিয়ার, যার জন্য জিন ফুকুয়েট ইতিমধ্যে বুক অফ আওয়ার্সের একটি চমৎকার আলোকিত পাণ্ডুলিপি তৈরি করেছিলেন।

15 তম শতাব্দীর ফ্রান্সের অন্যতম শ্রেষ্ঠ রেনেসাঁ চিত্রকর্ম হিসেবে বিবেচিত মাস্টারপিসটি দুটি ভাগে বিভক্ত। বাম প্যানেলে, গ্রাহক ইটিয়েন শেভালিয়ারকে হাঁটু গেড়ে অবস্থান করা হয়েছে। তার বাম দিকে সেন্ট স্টিফেন। পরেরটি, একটি ডিকনের ম্যান্টলে সজ্জিত, একটি বই রেখেছে যার উপর একটি দাগযুক্ত পাথর - তার শাহাদাতের প্রতীক। মাথার উপরে একটি মারাত্মক ক্ষত থেকে রক্ত ঝরছে। তার হাতে তার প্রধান সনাক্তকরণের বৈশিষ্ট্য রয়েছে - গসপেল এবং পাথর যা দিয়ে তাকে পরে হত্যা করা হয়েছিল। উভয় নায়ক ভার্জিনের সাথে ডান প্যানেলের দিকে তাকান।

ডান উইং দেখায় ম্যাডোনা একটি বিমূর্ত স্থানে সিংহাসনে বসে আছে। পটভূমি ইতালীয় রেনেসাঁর স্টাইলে তৈরি এবং গির্জার অভ্যন্তরের সাথে খুব মিল। এটি পিলাস্টারগুলিকে জমে থাকা মার্বেল প্যানেলের সাথে প্রদর্শন করে। "এস্তিয়েন শেভালিয়ার" (কাজের ক্লায়েন্টের একটি রেফারেন্স) শিলালিপি সহ ফ্রেস্কো স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। দাতার আরেকটি উল্লেখ যীশুর মধ্যে রয়েছে। বাচ্চা ম্যাডোনার কোলে বসে আছে। তার আঙুল শেভালিয়ারের দিকে নির্দেশ করে, যেন ইঙ্গিত দিচ্ছে যে divineশ্বরিক রহমতের জন্য তার প্রার্থনা শোনা হবে। ম্যাডোনাকে আশ্চর্যজনকভাবে পাতলা কোমর, ফ্যাশনেবল চুল কাটা এবং টকটকে পোশাকের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে। তার সিংহাসন আরোপিত মুক্তা, মূল্যবান পাথর এবং সূক্ষ্ম সোনার টাসেল দিয়ে সজ্জিত। পটভূমি উজ্জ্বল লাল এবং নীল রঙে আঁকা করুব দিয়ে ভরা। অ্যাগনেসের মুখ এবং ত্বক ফ্যাকাশে ধূসর রঙে আঁকা, গ্রিসাইলের কথা মনে করিয়ে দেয়। এটি সম্ভবত লেখকের 1450 সালে তার মৃত্যুর সত্যতার ইঙ্গিত।

কলঙ্কজনক সংবেদন

এই লেখকের দৃষ্টি সেই সময়ের সমাজে শুধু ছড়ানোই নয়, কলঙ্কজনকও হয়ে উঠেছে। মূল কারণ হল সমাজ নায়িকাকে স্বীকৃতি দিয়েছে। এটি অ্যাগনেস সোরেল - রাজার ব্যতিক্রমী সুন্দর এবং প্রভাবশালী উপপত্নী (তাকে জ্যামিতিকভাবে গোলাকার টপলেস স্তন দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছে)। গ্রাহক এবং কোষাধ্যক্ষ শেভালিয়ার, অ্যাগনেস সোরেলের সাথে সপ্তম চার্লসের নড়বড়ে রাজত্ব শাসন করেছিলেন। ডিপটিচটিতে 18 তম শতাব্দীর এন্টওয়ার্প প্যানেলের পিছনে একটি শিলালিপি রয়েছে। তিনি রিপোর্ট করেছেন যে ডিপটিচটি ইটিয়েন অ্যাগনেস তার মৃত্যুর পরে শপথ গ্রহণের পরে দান করেছিলেন।

নগ্ন স্তন একটি রহস্য থেকে যায়। এটা বেশ স্পষ্ট যে ক্যানভাসে এমন কোনো ইঙ্গিতও নেই যে ম্যাডোনা যিশুকে খাওয়ানোর জন্য যাচ্ছিল। বড় আকার, সাহসী চেহারা এবং পুরোপুরি গোলাকার আকৃতি কামুক সৌন্দর্যের একটি ইচ্ছাকৃত প্রদর্শন, যা স্বর্গের রানীর জন্য সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত। ডিপটিকের অবস্থান বিবেচনা করে - গির্জায় - চিত্রটি কেবল নিন্দনীয় মনে হচ্ছে। যাইহোক, আদালতের ইতিহাসবিদ চ্যাস্টেলেন এবং এনিয়া সিলভিও পিকোলোমিনি (পরবর্তীতে পোপ পিয়াস দ্বিতীয়) এর মতে, চিত্রটি রাজার পক্ষে খেলেছে। তাছাড়া, সেই সময়ে, অল্প সংখ্যক বিশ্বাসী মৃত রাজকুমারীকে ভার্জিন মেরি বলাকে নিন্দনীয় বলে মনে করতেন। কাজ সম্পর্কে বিভিন্ন মতামত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ডাচ শিল্প historতিহাসিক এবং মধ্যযুগের ইতিহাসবিদ জোহান হুইজিং এই চিত্রকর্মটি অনুমোদন করেননি, যিনি চিত্রটিকে ভয়াবহ বলেছেন।

1896 সালে বার্লিন পিকচার গ্যালারির সংগ্রহে এটিয়েন শেভালিয়ারের প্রতিকৃতি এবং সেন্ট স্টিফেনের একটি চিত্র সহ বাম প্যানেলটি এসেছিল। এবং ডান প্যানেল, ম্যাডোনাকে চিত্রিত করে, উনবিংশ শতাব্দীর শুরু থেকে এন্টওয়ার্পের রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের অন্তর্গত। এছাড়াও, জিন ফুকের একটি স্ব-প্রতিকৃতি সহ একটি এনামেল মেডেলিয়ন রয়েছে, যা একসময় ডিপটিকের ফ্রেমকে শোভিত করেছিল এবং এখন এটি লুভরে রাখা হয়েছে। 2018 সালের জানুয়ারিতে, বার্লিনে ডিপটিকের দুটি অংশের একটি চাঞ্চল্যকর পুনর্মিলন ঘটেছিল (যদিও অল্প সময়ের জন্য)। এই অনুষ্ঠান শিল্পের মহান কাজের হারানো unityক্য পুনরুদ্ধার করতে সাহায্য করেছিল।

মৃত্যুর পর ভুলে যাওয়া, কিন্তু উনিশ শতকে পুনরায় আবিষ্কৃত, ফুকুয়েটকে এখনও ইউরোপীয় শিল্পে অসামান্য শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করা হয়। আর্ট historতিহাসিকরা তাকে 15 শতকের সর্বশ্রেষ্ঠ ফরাসি চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেন, প্রাথমিক রেনেসাঁর ইতালীয় চিত্রশিল্পীদের পদ্ধতির সাথে ওলন্দাজ রেনেসাঁর চিত্রশিল্পীদের কৌশলের সমন্বয়।