19 শতকের রাশিয়ার জীবন ভুলে যাওয়া শিল্পী আলেক্সি কোরজুখিনের জীবন্ত চিত্রকলায়, যিনি পশ্চিমা নিলামে পছন্দ করেন

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

নাম আলেক্সি ইভানোভিচ করজুখিন XIX শতাব্দীর রাশিয়ার বিশিষ্ট শিল্পীদের মধ্যে খুব কমই উল্লেখ করা হয়েছে। কিন্তু এটি তাঁর সৃজনশীল উত্তরাধিকারকে শিল্পের ইতিহাসে কম তাৎপর্যপূর্ণ করে না। করজুখিন একজন মহান শিল্পী, ঘরানার অন্যতম সেরা রাশিয়ান চিত্রশিল্পী, যার নাম ভুলে যাওয়া হয়েছে। যদিও তার আঁকা শেষ শতাব্দীর রাশিয়ান জনগণের জীবন ও জীবনের বাস্তব প্রামাণ্য প্রমাণ।

প্রতিভাধর যুবকটি খনির প্ল্যান্টের ম্যানেজার এসএফ গ্লিঙ্কা লক্ষ্য করেছিলেন এবং খনির স্কুলে প্রবেশ করতে সহায়তা করেছিলেন। আলেক্সিকে কমপক্ষে এক ধরণের শিক্ষা এবং পেশা পাওয়ার দরকার ছিল যাতে তিনি আরও চিত্রকলা অধ্যয়ন করতে পারেন। এবং কেবল 1857 সালে, করজুখিন একাডেমি অফ আর্টসে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে শিক্ষকদের দ্বারা নজরে পড়েছিলেন। এবং প্রতিভাবান তরুণ শিল্পী শীঘ্রই "পরিবারের মাতাল বাবা" পেইন্টিংয়ের জন্য একটি ছোট স্বর্ণপদক পেয়েছেন।

শিক্ষার্থীদের জন্য একাডেমির প্রয়োজনীয়তা অনেক বেশি ছিল এবং করজুখিনের সমস্ত অর্জন সহজ ছিল না, কিন্তু পরিশ্রমী পরিশ্রম এবং পরিশ্রমের সাথে তিনি স্বর্ণপদক পাওয়ার এবং তার দক্ষতা উন্নত করার জন্য বিদেশ ভ্রমণের কাছাকাছি ছিলেন। হায়, ভাগ্যের ইচ্ছায়, তিনি সেই ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন, যার নেতৃত্বে ছিলেন ইভান ক্রামস্কয়, যিনি স্নাতক কাজের চাপিয়ে দেওয়া বিষয়ের প্রতিবাদে একাডেমি ত্যাগ করেছিলেন। এই দাঙ্গাকে "14 তম দাঙ্গা" বলা হত। কয়েক বছর পরে, আলেক্সি কোরজুখিন একাডেমিতে ফিরে আসেন এবং শিক্ষাবিদ উপাধি পান।

আলেক্সি ইভানোভিচ তার সমস্ত দক্ষতা এবং দক্ষতা দৈনন্দিন জীবনের ধারাকে উৎসর্গ করেছিলেন, মানুষের দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্যগুলি প্রতিফলিত করে। কিন্তু শিল্পীরা যারা এই ধারায় লিখেছিলেন এবং অন্যায্য বিদ্যমান আদেশের নিন্দা করেছিলেন, করজুখিন বিদ্রোহ এবং ক্ষোভের দিকে ঝুঁকে ছিলেন না - তার ক্যানভাসগুলিতে আমরা ভ্রমণকারীদের অভিযোগমূলক পথ দেখতে পাই না।

1865 সালে, করজুখিনকে "ওয়েক এট দ্য ভিলেজ কবরস্থানে" চিত্রকলার জন্য প্রথম ডিগ্রির শিল্পীর উপাধিতে ভূষিত করা হয়েছিল এবং 1868 সালে একাডেমি তাকে "দ্য রিটার্ন অফ দ্য ফ্যামিলি অফ দ্য ফ্যামিলি ফর দ্য ফ্যামিলি" থেকে পেইন্টিংয়ের জন্য একাডেমিশিয়ান উপাধিতে ভূষিত করেছিল। মেলা "।

"গ্রামের মেলা থেকে পরিবারের বাবার প্রত্যাবর্তন।" (1868)

এবং এই ছবিটি গীতিবাদ এবং বেহায়া মেজাজে পরিপূর্ণ। তিনি মানুষের আত্মার উজ্জ্বল দিকগুলি, সাধারণ মানুষের জন্য শিল্পীর আন্তরিক সহানুভূতি প্রকাশ করেন। ছবির নজিরবিহীন প্লটটি বলছে কিভাবে পরিবারের পিতা বন্ধুদের সাথে বালালাইকার আওয়াজে, মেলা থেকে বাড়ি ফিরে আনন্দ, নাচ এবং একটি সফল নিলাম উপভোগ করছেন।

রবিবার বিকেল

চিত্রশিল্পীর সমস্ত দক্ষতা ক্যানভাসে "রবিবার" স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। এই বিশেষ চিত্রকলার রচনাটি আশ্চর্যজনক। এর কেন্দ্র হল ফুটন্ত সামোভার, যার চারপাশে পুরো প্লট বাঁধা। পুরো পরিবার একত্রিত হয়েছে এবং খাওয়া শুরু করতে চলেছে। ইতিমধ্যে, তারা মজা করছে, নাচছে এবং খেলছে।

যেমন একটি প্রাণবন্ত এবং প্রফুল্ল চক্রান্ত থেকে, একটি পারিবারিক উষ্ণতা, লাঞ্চের একটি সুস্বাদু গন্ধ আছে। দর্শকের এই প্রফুল্ল চারণভূমিতে নিজে যাওয়ার, নাচ করার, অ্যাকর্ডিয়ান প্লেয়ারের সাথে খেলা করার এবং এই আশ্চর্য বসন্ত দিনের বাতাসে শ্বাস নেওয়ার ইচ্ছা রয়েছে।

"শহর থেকে ফিরে"। (1870)

ক্যানভাসটি একটি দরিদ্র কৃষক জীবনকে পুনর্নির্মাণ করে: একটি পুরানো গ্রামের কুঁড়েঘরের একটি অন্ধকার ঘর, ধোঁয়াটে ধূসর দেয়াল এবং একটি ফাটল মেঝে, সামান্য সজ্জিত। পরিবারের বাবাকে ঘিরে প্লট গড়ে ওঠে, যিনি শহর বাজার থেকে এসেছিলেন, যেখানে তিনি তার পরিবারের জন্য গৃহস্থালি সামগ্রী এবং উপহার কিনেছিলেন।

এখানে জ্যেষ্ঠ কিশোরী কন্যা আগ্রহের সাথে নীল ফিতা খুলেছে; পাঁচ বা ছয় বছর বয়সী একটি মেয়ের জন্য, তার বাবা একটি সুতোয় বাঁধা ছোট ব্যাগেল এনেছিলেন।এবং তিনি আনন্দের সাথে উপহারের জন্য তার পোশাকের হেম প্রস্তুত করেছিলেন। ধুলো মেঝেতে, একটি ছোট শিশু একটি শার্টে হামাগুড়ি দেয়। বাম দিকে, একজন বৃদ্ধা মা মিষ্টির সাথে চায়ের জন্য একটি সমোভারে জল েলে দেন, যা তার বাবা সাধারণত বাজার থেকে নিয়ে আসেন। এই ক্যানভাসটি আশাবাদে পূর্ণ, এটি সাক্ষ্য দেয় যে একটি কঠিন, আশাহীন জীবনের মাঝেও একজন ব্যক্তি তার সামান্য আনন্দ খুঁজে পায়।

"পাখির শত্রু"। (1887)

ভোরে তিনজন কৃষক খালি পায়ে ছেলেদের সাহসের সাথে "শিকার" ধরে হাঁটছে। বিক্রির জন্য পাখি ধরা তাদের একটি ভাল আয় দেয়, তাই ছেলেরা দায়িত্বশীলভাবে এই কার্যকলাপের সাথে যোগাযোগ করে। এটি ভবিষ্যতের শিকারের জন্য খাঁচা এবং মাছ ধরার জন্য একটি দীর্ঘ মেরু দ্বারা নির্দেশিত হয়। বড় ছেলে, দৃশ্যত, পাখির ঝাঁক দেখে এবং তাদের সাথে টেনে নিয়ে যায়, অন্যদের দেখায় যে তাদের কোথায় সরানো উচিত।

"রুটির প্রান্তে।" (1890)

এই ক্যানভাস থেকে দুgedখজনক এবং বিষণ্ণ হতাশা বেরিয়ে আসে। কৃষক শিশুরা, টেবিলে দাঁড়িয়ে, রুটি একটি ক্রাস্ট ভাগ করে। 3 বছর বয়সী একটি ছেলের চোখ মিনতি করে ভরে গেছে, যিনি ইতিমধ্যে তার কামড় খেয়ে ফেলেছেন এবং ক্ষুধার্তভাবে পরে থাকা রেশনের দিকে তাকিয়ে আছেন। এবং বোনটি সাবধানে তার কাছে রুটি টিপে দেয় এবং কী করতে হবে তা জানে না। এখন ভাইকে রুটি দেওয়া মানে সন্ধ্যায় ক্ষুধার্ত থাকা: আর কিছু খাওয়ার নেই।

একটি অসুস্থ মা, একটি পালঙ্কে শুয়ে, তার মেয়ের চোখে বিভ্রান্তি দেখে, তাকে নিয়ে চিন্তা না করতে এবং টেবিলে থাকা তার টুকরোটি খেতে বলেন। কিন্তু 5 বছর বয়সী কন্যা ইতিমধ্যেই যথেষ্ট বুজতে পেরেছে যে এটা করা যাবে না, অন্যথায় মা কখনো সুস্থ হবে না। একটি ছোট মেয়ের পুরো চেহারাটিতে একটি বোবা প্রশ্ন রয়েছে: "আমার কী করা উচিত?" এবং দর্শকের হৃদয় বেদনাদায়কভাবে চেপে ধরে।

"বকেয়া আদায়"। (1868)

ট্র্যাজেডি এবং হতাশা এই ক্যানভাস থেকে জ্বলজ্বল করে। বকেয়া আদায়কারীরা একটি দরিদ্র কৃষক পরিবারে এসেছিল। প্রধান কর সংগ্রাহক একজন মহিলার কাঁদতে কাঁদতে এবং তার কোলে একটি শিশুকে ধরে রাখার কান্না শুনতে চান না। তিনি মরিয়া হয়ে তাদের প্রতি দরদ করতে বলেন, গরু কেড়ে না নিতে - তাদের একমাত্র উপার্জনকারী।

কাছাকাছি দাঁড়িয়ে আছে বাড়ির মালিক, খালি পায়ে, সাদা ট্রাউজার পরিহিত এবং একটি জরাজীর্ণ কাফতান। তিনি বিভ্রান্তিতে তার মাথার পিছনে আঁচড় দেন, কীভাবে বাঁচতে হয় তা জানেন না। পটভূমিতে, দাঁড়িয়ে থাকা প্রতিবেশীরা অনুমিতভাবে দুর্ভাগ্যবানদের প্রতি সহানুভূতিশীল, কিন্তু চুপচাপ তাদের আত্মায় আনন্দ করছে যে এই সময় সমস্যা তাদের আঙ্গিনাকে অতিক্রম করেছে।

"বিচ্ছেদ"। (1872)

দীর্ঘদিন ধরে, চিত্রশিল্পী আলেক্সি কোরজুখিনকে গৌণ শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হত, তবে এটি সত্ত্বেও, তার ক্যানভাসগুলি রাশিয়ার অনেক গ্যালারি এবং যাদুঘরে সফলভাবে প্রদর্শিত হয়েছে এবং বিশ্ব নিলামে এর প্রচুর চাহিদা রয়েছে।

একজন বিখ্যাত রাশিয়ান শিল্পী, এ। করজুখিনের সমসাময়িক, সাধারণ মানুষের কঠিন জীবন ও জীবন সম্পর্কে, তাদের বঞ্চনা, যন্ত্রণা এবং সামান্য আনন্দ সম্পর্কে লিখেছিলেন ভ্লাদিমির মাকভস্কি.