2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59
তিনি মূলধারার হয়ে ওঠার আগেই তিনি সেলফি তোলেন এবং লিঙ্গ নিয়ে পরীক্ষা -নিরীক্ষা করেন। তিনি ক্যাননগুলি ধ্বংস করেছিলেন এবং নাৎসিবাদের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন। তিনি আত্মহত্যার অনেক চেষ্টা করেছিলেন এবং একই সাথে … জীবনকে ভালোবাসতেন। তিনি লিঙ্গের বাইরে, জাতির বাইরে, সংস্কৃতির বাইরে সত্তার চিত্রকে মূর্ত করেছেন। তার ছবি ভীতিকর এবং মন্ত্রমুগ্ধকর। এটি ক্লাউড কাওনের একটি গল্প - অতিরঞ্জন ছাড়াই, 20 শতকের প্রথমার্ধের সবচেয়ে উজ্জ্বল ফটো শিল্পী।
তার নাম ছিল লুসি শোয়াব, কিন্তু তিনি একটি ভিন্ন লিঙ্গ নিরপেক্ষ নাম বেছে নিয়েছিলেন। তিনি 1894 সালে একটি ধনী ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একটি চমৎকার শিক্ষা (অক্সফোর্ড এবং সোরবোন) পেয়েছিলেন এবং শৈশব থেকেই বিখ্যাত লেখক এবং দার্শনিকদের বৃত্তে ছিলেন। তার যৌবনকাল থেকেই, লুসি ভঙ্গুর মানসিক স্বাস্থ্যের দ্বারা আলাদা ছিল এবং বারবার মানসিক রোগের জন্য চিকিত্সা করা হয়েছিল। তার মাও অসুস্থ ছিলেন এবং মেয়ের জন্মের পর তার জীবনের বেশিরভাগ সময় একটি মানসিক ক্লিনিকে কাটিয়েছিলেন।
লুসির জীবনী আত্মহত্যার ব্যর্থ প্রচেষ্টায় পরিপূর্ণ: জীবনের প্রতি লালসা প্রবল হয়ে উঠল। কিন্তু শুধুমাত্র মানসিক অস্থিরতা এবং সমৃদ্ধ কল্পনা তাকে তার চারপাশের লোকদের থেকে আলাদা করেনি: লুসি শোয়াবের প্রেমের পছন্দগুলিও তার পরিবেশে বোঝার সুযোগ পায়নি। 1908 সালে, তার চাচা, সেই সময়ে বিখ্যাত লেখক মার্সেল সোয়াব, তার সেরা বন্ধুর বিধবাকে বিয়ে করেছিলেন। এবং লুসি … বুঝতে পেরেছিল যে সে তার সৎ বোন এবং শৈশবের বন্ধু সুজান মাহলারবের প্রেমে পাগল হয়ে গেছে।
তিনি প্রতিদান দিয়েছিলেন এবং সারা জীবন তার প্রেমিক, সহচর, সঙ্গী হয়েছিলেন। একসাথে তারা তাদের জন্মস্থান নান্টেস ছেড়ে প্যারিসে চলে যায়, নিজেদের জন্য নতুন নাম বেছে নেয় - ক্লাউড কওন এবং মার্সেল মুর। প্যারিসে, তাদের জীবন অবিশ্বাস্যভাবে ব্যস্ত ছিল। মার্সেল মুর বইয়ের চিত্রকর হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। ক্লড কওন ফটোগ্রাফিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তিনি প্রায়শই তার প্রিয় এবং বন্ধুদের ছবি তুলতেন, তখনকার ফ্যাশনেবল পরাবাস্তবতার চেতনায় রহস্যময় প্রতিকৃতি তৈরি করতেন - প্রতিফলন, আয়না, দুই মাথাওয়ালা মানুষ, অসংখ্য পুনরাবৃত্তি …
ক্লড স্বাভাবিকভাবেই একটি androgynous চেহারার অধিকারী ছিলেন এবং এটি তার কাজে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন। তিনি তার লিঙ্গ সম্পর্কে নিরপেক্ষ কিছু বলেছিলেন; আমাদের সময়ে এটিকে বলা হবে এন্ড্রোগিনাস বা এজেন্ডার। তিনি নারী ও পুরুষের মধ্যে ভারসাম্য খোঁজার খোঁজকেই জীবনের অর্থ বলেছেন।
তিনি টাক কামিয়েছেন এবং পুরুষদের স্যুটে পোজ দিয়েছেন। আমি মাস্ক এবং ঘন মেকআপ ব্যবহার করেছি। তিনি নিজেকে অদ্ভুত জিনিস দিয়ে ঘিরে রেখেছিলেন, যা তিনি প্রায়শই নিজেকে তৈরি করতেন, তার মুখ আঁকতেন, একটি পুতুল বা পুতুলকে চিত্রিত করতেন।
ক্লাউড কওন সেই সময়ের একমাত্র শিল্পী নন যিনি লিঙ্গ নিয়ে পরীক্ষা -নিরীক্ষা করেছিলেন - উদাহরণস্বরূপ, দাদিস্ট মার্সেল ডুচাম্প (যিনি মোনালিসার জন্য গোঁফ আঁকেন এবং একটি আর্ট অবজেক্ট হিসেবে মূত্রনালী প্রদর্শন করেন) তার নারী পরিবর্তিত অহংকার সৃষ্টি করে। যাইহোক, ক্লাউড কওন একটি অবিশ্বাস্য সংখ্যক সেলফ-পোর্ট্রেট ফটোগ্রাফ তৈরি করেছেন, যেখানে তিনি পুরুষ এবং মহিলা পরিচয়ের মধ্যে তার স্থান অনুসন্ধান করেছিলেন।
এমন একটি সংস্করণ রয়েছে যে মার্সেল মুর ক্লাউড কওনের লেখকত্বের জন্য দায়ী কিছু আলোকচিত্র তৈরি করেছিলেন এবং কওন নিজেই ধারণা এবং চিত্রের লেখক ছিলেন। যাই হোক না কেন, তাদের কাজ ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল।
এছাড়াও তার কাজে, মারাত্মক দ্বৈত, দ্বৈততার উদ্দেশ্য ব্যাপক।এটা বিশ্বাস করা হয়েছিল যে তার ডায়েরির সাথে সাক্ষাৎ দুর্ভাগ্যকে তুলে ধরে, কিন্তু ক্লড কাউনের জন্য, নিজেকে বিভক্ত করার আরেকটি উপায় হল বিভ্রান্তি এবং তার স্বতন্ত্রতা ঘোষণা করা। আয়না, যা তিনি খুব পছন্দ করতেন, একই উদ্দেশ্য পরিবেশন করে। ক্লড কাউন পণ্য ফটোগ্রাফিতেও সাফল্য অর্জন করেছেন, এলোমেলো বস্তু থেকে পাগল স্থির জীবন সংগ্রহ করেছেন। এখানে তিনি মৃত্যু এবং ধ্বংসের বিষয়গুলি অনুসন্ধান করেন। ক্লড কাওনের এখনও জীবন সত্যিই "মৃত প্রকৃতি", যেখানে মাথার খুলি, শুকনো ঘাস, মাটি, ভাঙা পুতুল এবং আয়না দর্শকদের ভয় দেখায়।
তার প্রিয় সৃজনশীল কৌশল হল মুখোশ এবং ভূমিকা পরিবর্তন করা। তিনি প্রায়শই থিয়েটার মেকআপ বা লোক থিয়েটারের চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে পোজ দেন। তিনি বলেছিলেন যে তার ফর্ম এবং মুখোশ অবিরাম। ক্লড কেওনের কাজকে বলা হয় নার্সিসিজমের ইশতেহার। আধুনিক সমালোচকরা যুক্তি দেন যে কওনের কিছু রচনায়, তার সমকামিতার উল্লেখ এনক্রিপ্ট করা হয়েছে, কিন্তু এটি সেই সময়কার এলজিবিটি সংস্কৃতির প্রতীকবাদের সাথে পরিচিতদের জন্য এটি "দীক্ষার জন্য পাঠ্য"।
যাইহোক, ক্লড শুধু ফটোগ্রাফিতেই ব্যস্ত ছিলেন না। তিনি একজন সমালোচক এবং লেখক হিসাবে প্রচুর লিখেছেন, প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছেন, থিয়েটারে অভিনয় করেছেন, শিল্প বস্তু তৈরি করেছেন। ফরাসি পরাবাস্তববাদীদের নেতা, আন্দ্রে ব্রেটন, যিনি সাধারণত শিল্পে নারীদের অপছন্দ করেন, তাকে লিখেছিলেন: "আপনার কাছে আশ্চর্যজনক জাদু আছে … আপনি নিজেই জানেন যে আমি আপনাকে আমাদের সময়ের অন্যতম কৌতূহলী আধ্যাত্মিক ঘটনা হিসাবে বিবেচনা করি।" কাওন এবং মুরের সাহিত্যকর্মগুলি রূপকথার নায়িকাদের গল্পের "বদল" এর সাথে যুক্ত।
1938 সালে, তার বন্ধুরা ধর্মনিরপেক্ষ প্যারিস ছেড়ে জার্সিতে স্থায়ী হয়। তারা ব্যঙ্গাত্মকভাবে তাদের ঘরকে "নাম ছাড়াই একটি খামার" বলেছিল। কিন্তু সুখ স্বল্পস্থায়ী ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয় এবং জার্মান সৈন্যরা ফ্রান্সে প্রবেশ করে। ফরাসি প্রতিরোধের ইহুদি সেক্টরে কওন এবং মুর সক্রিয় অংশ নিয়েছিল। তারা যুদ্ধবিরোধী লিফলেট তৈরি করেছে এবং বিতরণ করেছে, কখনও কখনও সেগুলি জার্মান গাড়িতে ফেলে দেয় বা সৈন্যদের পকেটে ভর্তি করে। 1944 সালে, তাদের নাৎসিরা গ্রেফতার করে এবং মৃত্যুদণ্ড দেয় - ইহুদি মহিলা, প্রতিরোধের সদস্য, লেসবিয়ান, তাদের বেঁচে থাকার কোন সুযোগ নেই বলে মনে হয়। ক্লড আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু আবার কোন লাভ হয়নি। 1945 সালের মে মাসে তারা অলৌকিকভাবে রক্ষা পেয়েছিল। যাইহোক, তারা প্যারিসে ফিরে আসেনি: নাৎসি বন্দী হওয়ার পর ক্লড কওনের স্বাস্থ্যের দ্রুত অবনতি ঘটছিল। ক্লড কাউনের বেশিরভাগ কাজ লুন্ঠন করা হয়েছিল, এবং নেতিবাচকগুলি ধ্বংস করা হয়েছিল এবং তার পাগল এবং মন্ত্রমুগ্ধ সৃজনশীলতার একটি ছোট অংশই বেঁচে ছিল।
বন্ধুরা শেষ দিনগুলি "নাম ছাড়াই খামারে" কাটিয়েছে। 1954 সালে, ক্লড মারা যান মার্সেল-সুজান মৃত্যুর পর তার প্রিয়জনকে নিয়ে যাওয়ার পর জীবনযাপন চালিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল। তিনি 1972 সালে আত্মহত্যা করেছিলেন। তারা একই শিরোনামের নীচে একসাথে কবর দেওয়া হয়।
2007 সালে, গায়ক ডেভিড বাউই নিউ ইয়র্কের জেনারেল থিওলজিক্যাল সেমিনারির বাগানে কাওনের কাজের একটি মাল্টিমিডিয়া প্রদর্শনী তৈরি করেছিলেন।
লেখা: সোফিয়া ইগোরোভা।
প্রস্তাবিত:
একটি নববধূ এবং একটি ডাইনি, একটি ষাঁড় এবং একটি মৌমাছি মধ্যে কি সাধারণ: কিভাবে আধুনিক রাশিয়ান শব্দ হাজির
তার অস্তিত্বের শতাব্দী ধরে, রাশিয়ান ভাষা বিভিন্ন ক্ষেত্রে অসাধারণ পরিবর্তন করেছে: ফোনেটিক সিস্টেম থেকে ব্যাকরণগত বিভাগ পর্যন্ত। কিছু ঘটনা এবং ভাষার উপাদানগুলি কোন চিহ্ন ছাড়াই অদৃশ্য হয়ে গেল (শব্দ, অক্ষর, ভোকেটিভ কেস, নিখুঁত কাল), অন্যগুলি রূপান্তরিত হয়েছিল এবং এখনও অন্যরা উপস্থিত হয়েছিল, আপাতদৃষ্টিতে কোথাও নেই।
সার্ফ-অভিজাত: রাশিয়ান ক্রীতদাসদের মধ্যে কে "মানুষের মধ্যে" বেরিয়ে এসেছিল এবং সারা বিশ্বে বিখ্যাত হয়েছিল
নিfসন্দেহে সারফডম রাশিয়ার ইতিহাসের সবচেয়ে অন্ধকার পাতা। বৈধ দাসত্ব, মালিককে তার দাসের উপর অবিভক্ত ক্ষমতা প্রদান করে, অনেক প্রতিভাবান মানুষের ভাগ্য ভেঙ্গে দেয়, তাদের অসামান্য ক্ষমতা থাকা সত্ত্বেও তাদের অজানা রেখে যায়। সৌভাগ্যবশত, রাশিয়ান সম্ভ্রান্তদের মধ্যে অনেকেই ছিলেন, যারা তাদের দাসদের প্রতিভার প্রশংসা করে, তাদের শিক্ষা পেতে সাহায্য করেছিলেন এবং এমনকি স্বাধীনতাও দিয়েছিলেন।
সংগ্রাহক উসমানীয় সাম্রাজ্যের জীবন সম্পর্কে আলোকচিত্রের একটি অনন্য সংগ্রহশালা সংগ্রহ করেছেন 19 শতকের শেষের দিকে - 20 শতকের প্রথম দিকে
1964 সালে, ফরাসি পিয়েরে ডি জিগর্দে প্রথম ইস্তাম্বুলে এসেছিলেন এবং এই শহরটি দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি বাণিজ্যে নিযুক্ত ছিলেন, এবং স্থানীয় বাসিন্দা এবং সংগ্রাহকদের কাছ থেকে পুরানো ছবি কিনেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি একটি অনন্য আর্কাইভের মালিক হন, যার ছবি 1853 থেকে 1930 পর্যন্ত। তার সংগ্রহে মোট ,000,০০০ আলোকচিত্র রয়েছে, যার লেখকদের নাম চিরতরে হারিয়ে গেছে। সম্প্রতি, এই সংরক্ষণাগারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ইন্টারনেটে সর্বজনীনভাবে উপলব্ধ করা হয়েছে।
তাতিয়ানা পাইলটস্কায়া এবং বরিস আগেশিন: চিৎকার এবং নীরবতার মধ্যে 45 বছরের সুখী ভারসাম্য
তারা এমন সময়ে দেখা করেছিলেন যখন তিনি ইতিমধ্যে একজন বিখ্যাত অভিনেত্রী ছিলেন এবং তিনি ছিলেন সারা দেশে বিখ্যাত মাইম। তার ইতিমধ্যে দুটি ব্যর্থ বিয়ে এবং "ভিন্ন ভাগ্য" ছবিতে তানিয়া ওগনেভার ভাগ্যবান ভূমিকা ছিল। এবং অ্যালকোহলের অপব্যবহারকারী তার স্ত্রীর কাছ থেকে বিবাহ বিচ্ছেদের পরে প্রথমবারের মতো, তিনি একজন মহিলার সাথে দেখা করলেন যার সাথে তিনি তার দিন শেষ হওয়া পর্যন্ত একসাথে থাকতে চেয়েছিলেন। তাতিয়ানা পাইলটস্কায়া, মহৎ শিকড়ের সৌন্দর্য, এবং প্রথম পেশাদার সোভিয়েত মাইম বরিস আগেশিন, 45 টি সুখী বছর একসাথে বসবাস করেছেন। যদিও দাখিলের দিন
19 শতকের রাশিয়ার জীবন ভুলে যাওয়া শিল্পী আলেক্সি কোরজুখিনের জীবন্ত চিত্রকলায়, যিনি পশ্চিমা নিলামে পছন্দ করেন
19 শতকের বিশিষ্ট রাশিয়ান শিল্পীদের মধ্যে আলেক্সি ইভানোভিচ করজুখিনের নাম খুব কমই উল্লেখ করা হয়। কিন্তু এটি তাঁর সৃজনশীল উত্তরাধিকারকে শিল্পের ইতিহাসে কম তাৎপর্যপূর্ণ করে না। করজুখিন একজন মহান শিল্পী, ঘরানার অন্যতম সেরা রাশিয়ান চিত্রশিল্পী, যার নাম ভুলে যাওয়া হয়েছে। যদিও তার আঁকা শেষ শতাব্দীর রাশিয়ান জনগণের জীবন ও জীবনের বাস্তব প্রামাণ্য প্রমাণ