অ্যাপোলোর কোয়াড্রিগা, গার্ল উইথ অর এবং মস্কোর অন্যান্য "অশালীন" ভাস্কর্য, যা সেন্সরশিপের হাত থেকে রেহাই পায়নি

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

সোভিয়েত সময়ে, সংস্কৃতির প্রায় সব ক্ষেত্রেই সেন্সর করা হয়েছিল। মস্কোতে ভাস্কর্য রচনাগুলিও এর ব্যতিক্রম ছিল না। এমনকি সবচেয়ে বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভগুলি তাদের চেহারা নিয়ে কর্মকর্তাদের বিভ্রান্ত করে। ভাস্কররা সোভিয়েত বাস্তবতা সম্পর্কে কর্মকর্তাদের ধারণা অনুযায়ী তাদের পুনর্নির্মাণ করতে বাধ্য হয়েছিল। আশ্চর্যজনকভাবে, মস্কোর অন্যতম প্রতীক ইতিমধ্যে একবিংশ শতাব্দীতে একটি রূপান্তর ঘটেছে।

আপস্কার্ট বাড়ি

মস্কোর টারস্কায়া স্ট্রিটের 17 নম্বর ঘরটি 1940 সালে তৈরি করা হয়েছিল, স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য শৈলীর একটি নমুনার মুকুট দিয়ে ছাদে একটি ভাস্কর্য তৈরি করা হয়েছিল যাতে তার হাতে একটি হাতুড়ি এবং কাস্তি ছিল। লেখক ছিলেন জর্জি মটোভিলভ, যিনি স্বস্তির মাস্টার হিসাবে বিবেচিত ছিলেন।

অনেকে বিশ্বাস করেছিলেন যে স্মৃতিস্তম্ভটি বোলশোই থিয়েটার ওলগা লেপেশিনস্কায়ার উদাহরণের জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল, যিনি একই বাড়িতে থাকতেন। জোসেফ স্ট্যালিন নিজেই ব্যালারিনার অংশগ্রহণে পারফরম্যান্স মিস না করার চেষ্টা করেছিলেন।

যাইহোক, লেপেশিনস্কায়া নিজেই এই মিথকে উড়িয়ে দিয়েছিলেন: তিনি কখনও এই বাড়িতে থাকেননি, এবং কেউ তার থেকে একটি ভাস্কর্য তৈরি করেনি। ওলগা ভাসিলিয়েভনা গুজবের উত্থানের পরামর্শ দিয়েছিলেন যে যুদ্ধের সময় তিনি প্রায়ই মিখাইল গাবোভিচের সাথে এই ছাদে ডিউটিতে ছিলেন, জার্মানদের ফেলে দেওয়া আগুনের খনিগুলি নিভিয়েছিলেন।

1958 সালে, স্মৃতিস্তম্ভটি অপসারণ করা হয়েছিল, অভিযোগ করা হয়েছিল যে এর জরুরী অবস্থার কারণে। যাইহোক, তারা যে এটি পুনর্গঠনের চেষ্টা করেনি তাও ভাস্কর্য নিখোঁজের আরেকটি সংস্করণের জন্ম দেয়। এই সংস্করণ অনুসারে, উর্ধ্বতন কর্তৃপক্ষ প্রতিবার "স্কার্টের নীচে" গাড়ি চালাতে পছন্দ করতেন না, তাই ধ্বংসের আদেশ জারি করা হয়েছিল।

2018 সালের শীতকালে, ধ্বংসের 60 বছর পরে, কর্মীরা বাড়ির রোটুন্ডায় একটি নৃত্যশিল্পীর ভাস্কর্য পুনরুদ্ধারের উদ্যোগ নিয়ে শহর কর্তৃপক্ষের কাছে গিয়েছিল। এই ধারণাটি এখনও সক্রিয় সমর্থন পায়নি, তবে ইতিমধ্যে এমন শিল্পী আছেন যারা একটি অনুলিপি পুনরায় তৈরি করতে প্রস্তুত, কারণ "আপস্কার্ট হাউস" এর রক্ষকের মূলটি দীর্ঘদিন ধরে হারিয়ে গেছে।

একটি মেয়ে প্যাডেল নিয়ে

ইভান শাদারের তৈরি এই বিশেষ স্মৃতিসৌধের সাথে রোমুয়াল্ড আইডকো ছনির নীচে থেকে বের হওয়া একটি ওভারযুক্ত মহিলার সুপরিচিত এবং ব্যাপকভাবে প্রতিলিপি করা ভাস্কর্যের কোন সম্পর্ক ছিল না। আইওডকোর স্মৃতিস্তম্ভগুলি সোভিয়েত যুগের প্রয়োজনীয়তাগুলি সম্পূর্ণরূপে পূরণ করেছিল, যেখানে একজন নারী পরিশ্রমী ছিল। এই ভাস্কর্যগুলি সারা দেশে অনেক অগ্রগামী ক্যাম্প এবং শহর বিনোদন পার্কে স্থাপন করা হয়েছে।

ইভান শাদর মস্কো সেন্ট্রাল পার্ক অফ কালচার অ্যান্ড লেজার -এর নাম V. I. ভাস্কর্য "গার্ল উইথ আ ওয়ার" নির্মাণের জন্য গোর্কি। তার "মেয়ে" সোভিয়েত নারীদের কেমন হওয়া উচিত সে সম্পর্কে সোভিয়েত কর্মকর্তাদের ধারণা থেকে খুব আলাদা ছিল। ভাস্কর তাকে খুব প্রাণবন্ত, সুন্দর এবং সেক্সি চিত্রিত করেছিলেন, যা অগ্রহণযোগ্য ছিল।

সমালোচনার ঝড় ওঠে ইভান শাদরের উপর। "সান্ধ্য মস্কো" একটি বিধ্বংসী নিবন্ধ প্রকাশ করেছে যাতে ভাস্করকে কামোত্তেজক চিত্রের জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। ওয়ার, লেখকের মতে, একটি ফলিক প্রতীক ছিল, কারণ এটি অরলকে ertedোকানো হয়। সমালোচকরা ভাস্কর্যের বুক খাড়া মনে করেন, এবং ঝর্ণার স্প্রে, যার কেন্দ্রে ভাস্কর্যটি স্থাপন করা হয়েছিল, একটি পুরুষ বীজের বিস্ফোরণের সাথে তুলনা করা হয়েছিল।

ভাস্করকে একটি নতুন মূর্তি তৈরি করতে হয়েছিল, এবং মূল "গার্ল উইথ এ ওর" তার খরচে ভোরোশিলভগ্রাদ (লুহানস্ক) গিয়েছিল, যেখানে এটি যুদ্ধের সময় গোলাগুলির আওতায় এসে ধ্বংস হয়েছিল। যাইহোক, মস্কোতে বোমা হামলার সময় 1941 সালে মস্কো ভাস্কর্যটি তার জায়গায় স্থাপন করা হয়েছিল।

সৌভাগ্যবশত।ইভান শদ্র তার প্রথম ভাস্কর্যের একটি প্লাস্টার কপি তৈরি করতে পেরেছিলেন এবং 1950 সালে এটি ব্রোঞ্জে স্থানান্তরিত হয়েছিল। ২০১১ সালে, গোর্কি পার্কে এর একটি সঠিক কপি তৈরি এবং ইনস্টল করা হয়েছিল।

শ্রমিক এবং কলখোজ মহিলা

ভাস্কর ভেরা মুখিনার ধারণা অনুসারে, প্রাথমিক সংস্করণে শ্রমিক এবং সমষ্টিগত খামারের মহিলা নগ্ন ছিলেন, তাদের পিছনে ঝাঁকুনি দেওয়ার বিষয়টি তাদের সামান্য আচ্ছাদিত করা উচিত। শিল্পীর চিন্তার। ভাস্করের একটি ক্ষুদ্র কপি দেখার সময়, তারা হুঁশিয়ারি দিয়েছিল যে সে যদি তার চরিত্রগুলি পরিধান করে তবেই সে একটি পূর্ণাঙ্গ ভাস্কর্যের অর্ডার পাবে। কাজেই শ্রমিকের উপর ওভারলস দেখা গেল, এবং সম্মিলিত কৃষকের উপর একটি সানড্রেস।

এমনকি সমালোচকরাও ছিলেন যারা সম্মিলিত কৃষকের চুলের স্টাইলকে খুব বিশৃঙ্খল মনে করতেন। যাইহোক, এমন ডিফেন্ডারও ছিলেন যারা শিল্পীর আত্মপ্রকাশের অধিকার রক্ষার জন্য দাঁড়িয়েছিলেন।

অ্যাপোলো, বলশয় থিয়েটারে চতুর্ভুজ পরিচালনা করছেন

বোলশোই থিয়েটারের পুনর্গঠনের সময়, যে ভাস্কর্যটি তার পাদদেশকে শোভিত করে তাতে কিছু পরিবর্তন ঘটেছে। চতুর্ভুজের নিয়ন্ত্রক অ্যাপোলো একটি ডুমুরের পাতা অর্জন করেছিলেন এবং তার হাতে একটি লরেল পুষ্পস্তবক উপস্থিত হয়েছিল।

একটি মজার ঘটনা হল যে সোভিয়েত যুগেও, মিউজের নেতা এবং শিল্পকলার পৃষ্ঠপোষকের নগ্নতা দেখে কেউ বিব্রত হননি। যাইহোক, পুনরুদ্ধারকারীরা জোর দিয়ে বলে যে ডুমুর পাতাটি মূলত তার জায়গায় ছিল, কিন্তু হারিয়ে গেছে। পুনর্গঠনের সময়, শিল্পীরা কেবল পিটার ক্লড্টের ভাস্কর্যের theতিহাসিক সত্যতা ফিরিয়ে দিয়েছিলেন।

এই বিষয়ে বিতর্ক আজও কমেনি। অনেক শিল্পকলাবিদরা বিশ্বাস করেন যে ভাস্কর্য চিত্রটি ইতিমধ্যে পরিচিত আকারে ছেড়ে দেওয়া সম্ভব ছিল।

সৌভাগ্যবশত, শিল্পীরা নিজেরাই স্মৃতিস্তম্ভের সতীত্বের সংগ্রামে ভোগেননি। বরিশ ইওফান, একজন তরুণ স্থপতি, বিংশ শতাব্দীর একটি ইউটোপিয়ার প্রকল্পের লেখক - বলশেভিকদের "টাওয়ার অফ ব্যাবেল", তিনি নিজেই অসম্মানিত হয়েছিলেন।