একটি মনোরম দাঙ্গা: ইম্পেরিয়াল একাডেমি অফ আর্টসের ১ best জন সেরা স্নাতক কীভাবে স্বর্ণপদক প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং এর থেকে কী ঘটেছিল

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

বিদ্রোহ, দাঙ্গা, বিপ্লব সবসময় পরিবর্তন এনেছে, কখনও কখনও বৈশ্বিক, গুরুত্বপূর্ণ এবং historতিহাসিকভাবে প্রয়োজনীয়। সুতরাং 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের শেষের দিকে চিত্রশিল্পীদের বিদ্রোহ রাশিয়ান চিত্রকলার ইতিহাসকে আমূল বদলে দেয়। চৌদ্দজন স্নাতক শিক্ষাবিদ যারা "শিল্পের জন্য শিল্পের" ধারণার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন এবং ইম্পেরিয়াল একাডেমি অফ আর্টস এর 100 তম বার্ষিকীর প্রতিযোগিতায় বিঘ্ন ঘটিয়েছিলেন, তারা মুক্ত শিল্পীদের একটি সমিতির ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, যা পরে পরিচিতি লাভ করে ভ্রমণ শিল্প প্রদর্শনী সমিতি.

প্রকৃত শিল্প শিক্ষার বিরোধী।

প্রতিষ্ঠার পর থেকে, শিল্পকলা একাডেমি শিল্পীদের এবং তাদের সৃজনশীল কার্যকলাপের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছে, সবকিছুই তার নেতৃত্বের নিয়ন্ত্রণে ছিল। যাইহোক, সময়ের সাথে সাথে, অনেক শিক্ষার্থী শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে শিক্ষাদান পদ্ধতি নিয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করতে শুরু করে, যদিও "দাঙ্গা" এর আগে কয়েকজন লোক এটি প্রকাশ্যে বলেছিল।

1863 সালের নভেম্বরে, ইম্পেরিয়াল একাডেমীর দেয়ালের মধ্যে অকল্পনীয় কিছু ঘটেছিল - একটি মহৎ কেলেঙ্কারি ঘটেছিল, যা একটু পরে "রায়ট অফ দ্য চৌদ্দ" বলা হবে, যা একটি নতুন দিকনির্দেশ এবং ইতিহাস তৈরির পূর্বশর্ত হিসাবে কাজ করেছিল রাশিয়ান পেইন্টিং। সুতরাং, স্নাতক কাজের সময়, একাডেমির সেরা স্নাতকদের মধ্যে চৌদ্দজন আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিলেন যে তারা শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের 100 তম বার্ষিকীর জন্য উত্সর্গীকৃত প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে অস্বীকার করেছে, যেখানে একটি বড় স্বর্ণপদক এবং প্রথম ডিগ্রি ডিপ্লোমা ছিল।

একাডেমির নেতৃত্ব প্রতিযোগিতার কাজটির প্রতিপাদ্য প্রস্তাব করেছিলেন - "ফাল্ট ইন ভালহাল্লা" জার্মান -স্ক্যান্ডিনেভিয়ান পৌরাণিক বিষয়ে। স্নাতক যারা প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের জন্য আবেদন করেছিলেন, ইভান ক্রামস্কয়ের নেতৃত্বে, বিষয়টিকে সম্পূর্ণ অর্থহীন এবং বাস্তব জীবন থেকে বিচ্ছিন্ন বলে বিবেচনা করেছিলেন। এবং অ্যাসাইনমেন্ট পরিবর্তন করার তাদের দাবি এবং প্লটের একটি স্বাধীন পছন্দের অনুরোধ পরীক্ষা কমিটি স্পষ্টভাবে উপেক্ষা করেছিল। এবং তরুণ শিল্পীদের দর্শকদের ছেড়ে যাওয়া ছাড়া কোন বিকল্প ছিল না, যার ফলে বার্ষিকী প্রতিযোগিতায় ব্যর্থ হয়। চৌদ্দজন সবাই একাডেমির সহ-সভাপতি প্রিন্স গাগারিনকে ডিপ্লোমা জারি করার নির্দেশ দিতে বলেছিলেন "যে পদকগুলি আগে দেওয়া হয়েছিল তার সাথে সম্পর্কিত।"

বিদ্রোহীদের অবিলম্বে সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারকে জানানো হয়েছিল, যিনি হরতালকারীদের চাহিদা অনুযায়ী, দ্বিতীয় ডিগ্রির শ্রেণী শিল্পীদের ডিপ্লোমা এবং গোপনে তাদের উপর অনানুষ্ঠানিক পুলিশ নজরদারি প্রতিষ্ঠার নির্দেশ দিয়েছিলেন।

মানুষের জন্য শিল্প

বিদ্রোহী শিক্ষাবিদরা, যারা একাডেমির দেয়াল পেরিয়ে গিয়েছিলেন, তারা উদ্যোগীভাবে বাস্তববাদ এবং রাশিয়ান পেইন্টিংয়ে একটি সামাজিক দিকনির্দেশনা দিয়েছিলেন। এবং একাডেমির সাথে সমস্ত সম্পর্ক ছিন্ন করে, ক্রামস্কয়ের ধারণার অনুসারীরা রাশিয়ান শিল্পের ইতিহাসে সমমনা মানুষের প্রথম স্বাধীন সৃজনশীল গোষ্ঠীকে সংগঠিত করে যার নাম আর্টেল অফ আর্টিস্টস। গণতান্ত্রিক ধারণা এবং সার্বজনীন স্বাধীনতার স্বপ্ন, সমাজের সকল স্তরের প্রতিনিধিদের কাছে শিল্পের সহজলভ্যতা রাশিয়ান চিত্রশিল্পীদের একক লক্ষ্য দ্বারা একত্রিত হয়েছিল।

প্রায় সাত বছর অতিক্রান্ত হবে এবং আর্টেলটি "অ্যাসোসিয়েশন অফ ট্রাভেলিং আর্ট এক্সিবিশনে" বা, যেমন আমরা শুনেছিলাম, ইটেনারেন্ট মুভমেন্টে পুনর্জন্ম হবে।আর যদি আর্টেল একাডেমির নিয়ন্ত্রণ, নিয়ন্ত্রণ এবং চাপ থেকে স্বাধীন শিল্পীদের একটি সম্প্রদায় তৈরি করার প্রথম প্রচেষ্টা ছিল, তাহলে অ্যাসোসিয়েশন সফলভাবে এই ধারণাগুলি বাস্তবায়ন করেছে।

অগ্রাধিকার দেওয়ার ক্ষেত্রে, আমি লক্ষ্য করতে চাই যে এটিই ওয়ান্ডারাররা রাশিয়ান পেইন্টিংকে রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অনেক শহরের বাসিন্দাদের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তুলেছিল। সর্বোপরি, এর আগে, রাশিয়ান সংস্কৃতি এবং শিল্পের সাথে যুক্ত সবকিছুই মূলত সেন্ট পিটার্সবার্গে, আর্টস একাডেমির দেয়ালের মধ্যে এবং অভিজাতদের ব্যক্তিগত সংগ্রহে কেন্দ্রীভূত ছিল।

ভ্রমণ প্রদর্শনী একটি উত্তেজনা

এবং ইতিমধ্যে 1871 এর শেষে, ভ্রমণকারীরা তাদের সৃষ্টির সাথে "মানুষের কাছে" রওনা হয়েছিল। তাদের ক্যানভাসের প্রথম প্রদর্শনী প্রায় দুই মাস শহর ও গ্রামে ঘুরে বেড়ায়। এটি মস্কো, কিয়েভ এবং খারকভেও উপস্থাপিত হয়েছিল। যেসব চিত্রশিল্পী প্রাদেশিক জনসাধারণের কাছে তাদের ক্যানভাস জমা দিয়েছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন মায়াসোয়েদভ, পেরভ, শিশকিন, জিই, প্রিয়ানিশনিকভ, ক্রামস্কয় এবং সাভ্রাসভ।

এই ঘটনাটি ভ্রমণকারীদের মধ্যেও অভূতপূর্ব সংবেদন সৃষ্টি করেছিল। সর্বোপরি, প্রদর্শিত প্রদর্শনী থেকে মোট আয় প্রায় 4400 রুবেল, যা অংশীদারিত্বের সমস্ত অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে মোটামুটি ভাগ করা হয়েছিল, যা ইতিমধ্যে একটি দুর্দান্ত অনুষ্ঠান ছিল। তুলনার জন্য, এটি লক্ষ করা উচিত যে আর্টস একাডেমি দ্বারা অনুষ্ঠিত সমস্ত প্রদর্শনী থেকে গড় বার্ষিক আয় কখনও 5,000 রুবেল অতিক্রম করে নি। এবং সেই সবের জন্য, যে শিল্পীরা তাদের ক্যানভাস সরবরাহ করেছিলেন তাদের সৃজন বিক্রয় থেকে একটি রুবেল ছিল না - সমস্ত অর্থ রাষ্ট্রীয় কোষাগারে গিয়েছিল।

"জনগণের প্রদর্শনী", যার মধ্যে তাদের পুরো ইতিহাসে প্রায় পঞ্চাশটি ছিল, রাশিয়ার অনেক শহরে ঘুরে বেড়ায়, যা জনগণের কাছে সংস্কৃতি এবং আলোকিত করে। সুতরাং এই ইভেন্টগুলির গুরুত্বকে অতিরিক্ত মূল্যায়ন করা প্রায় অসম্ভব।

আরও পড়ুন: রাশিয়ান প্রতিভার ব্যক্তিগত জীবনের অজানা পৃষ্ঠাগুলি - ভ্যাসিলি পোলেনভ।

পার্টনারশিপে বিদ্যমান আর্থিক শৃঙ্খলা এবং প্রদর্শকদের সৃজনশীলতার জন্য কঠোর প্রয়োজনীয়তা (যেমন সংগঠনের সদস্যদের বলা হত) - ভ্রমণকারীদের আন্দোলনকে একটি ভাল পরিষেবা দিয়েছিল, তাদের ব্যবসা দ্রুত প্রসার লাভ করতে শুরু করেছিল। এবং 70 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, অনেক চিত্রশিল্পী যারা ভ্রমণ প্রদর্শনীর জন্য তাদের ক্যানভাস লিখেছিলেন, তারা কেবল বৈষয়িক সম্পদই নয়, দেশব্যাপী খ্যাতি এবং স্বীকৃতিও অর্জন করেছিলেন।

যাইহোক, বিষয়গুলির এই সারিবদ্ধতা মোটেই ইম্পেরিয়াল একাডেমির নেতৃত্বের জন্য উপযুক্ত ছিল না, এটি এলার্ম বাজিয়েছিল এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিল যে এটি শিল্পী সমিতি এবং শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানের নেতৃত্বের মধ্যে দীর্ঘমেয়াদী দ্বন্দ্বের দিকে নিয়ে গেছে।

তিনি বলেন, সুপরিচিত সংগ্রাহক এবং জনহিতৈষী পাভেল ট্রেতিয়াকভ বারবার এই সংঘর্ষে শান্তি প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে কাজ করার চেষ্টা করেছেন।

আরও পড়ুন: পাভেল ট্রেটিয়াকভের জীবনী থেকে স্বল্প পরিচিত তথ্য।

এবং ন্যায্যতায়, এটি লক্ষ করা উচিত যে ট্র্যাটিকভের ওয়ান্ডারারদের প্রতি বিশেষ অনুভূতি ছিল, যেমন তার উপাদান এবং অনেক শিল্পীর নৈতিক সমর্থন দ্বারা প্রমাণিত হয়, যার জন্য তিনি ছিলেন প্রধান গ্রাহক। উদাহরণস্বরূপ, ভ্যাসিলি পেরভের কাজের একটি বিশেষ স্থান রাভিয়ার বিখ্যাত ব্যক্তিত্বের দুর্দান্ত প্রতিকৃতি গ্যালারির অন্তর্গত, যা পাভেল ট্রেটিয়াকভের আদেশে তৈরি করা হয়েছিল।

আরও পড়ুন: ভ্যাসিলি পেরভের জীবনের স্বল্প পরিচিত পৃষ্ঠাগুলি: শিল্পীকে কেন একটি কাল্পনিক নামের অধীনে সারা জীবন থাকতে হয়েছিল।

টিপিভিভিতে মতবিরোধ এবং বিভেদ

19নবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, শিল্পে প্রভাব বিস্তারের সংগ্রাম ধীরে ধীরে ম্লান হয়ে যায়। যথা, পার্টনারশিপের কিছু প্রতিনিধিকে আনুষ্ঠানিকভাবে একাডেমির শিক্ষক হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল যাতে এর শিক্ষামূলক প্রক্রিয়ায় নতুন প্রবণতা এবং নতুন দিকনির্দেশনা চালু হয়।

সুতরাং, প্যারাডক্সিক্যাল ছিল ভ্রমণকারী আরখিপ কুইন্দজির জীবনের বাস্তবতা: প্রথমে তারা ছাত্র হিসেবে একাডেমিতে ভর্তি হতে চায়নি এবং বছরের পর বছর একাডেমি বিখ্যাত শিল্পীকে শিক্ষকদের পদে আমন্ত্রণ জানানোকে সম্মানের বিষয় মনে করেছিল।

ফলস্বরূপ, একদল ভান্ডারার পরামর্শদাতারা একাডেমির সবচেয়ে প্রভাবশালী শাখার একটি সংগঠিত করেন, যখন পুরোনো ব্যবস্থার ভিত্তি হিসেবে নেওয়া হয়, যা একসময় একচেটিয়া প্রবণতার বিরুদ্ধে লড়াই করা হয়েছিল।এবং আবার, পাশাপাশি বহু বছর আগে, প্রজন্মের মুখোমুখি লড়াই শুরু হয়েছিল: সমিতির শ্রদ্ধেয়, প্রাপ্য প্রতিষ্ঠাতা, শুরুতে তরুণ শিল্পী - প্রদর্শকদের বিরুদ্ধে।

সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, নবীন শিল্পীদের যাদের আর ভোটের অধিকার নেই তাদের সম্প্রদায় ছাড়া অন্য কোথাও তাদের কাজ প্রদর্শন করতে কঠোরভাবে নিষেধ করা হয়েছিল। এবং এখন ফেলোশিপের সদস্যপদের জন্য প্রার্থী হওয়া সহজ ছিল না।

এটাও লক্ষণীয় যে, শতাব্দীর শেষের দিকে, ইভান ক্রামস্কয় সহ "দাঙ্গায়" চৌদ্দজন অংশগ্রহণকারীর মধ্যে আটজনকে ইম্পেরিয়াল একাডেমি অফ আর্টসের শিক্ষাবিদদের সম্মানসূচক উপাধিতে ভূষিত করা হয়েছিল। এবং 1923 সালের মধ্যে অ্যাসোসিয়েশন অফ দ্য ইটাইনরেন্টস আনুষ্ঠানিকভাবে বন্ধ হয়ে যায়।

আইকনিক ক্যানভাস এবং টিপিএইচভি শিল্পীদের স্বল্প পরিচিত সৃষ্টি

অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে, ভান্ডাররা রাশিয়ান শিল্পের ইতিহাস তৈরি করছে, প্রদেশের অধিবাসীদের আধুনিক রাশিয়ান পেইন্টিংয়ের সাথে পরিচিত করছে এবং একই সাথে তাদের কাজ বিক্রি করছে। এটি ছিল তার সবচেয়ে প্রগতিশীল সময়, সমাজের দুষ্টতা প্রকাশ করে, সাধারণ মানুষের কঠিন জীবন দেখায়।

এবং যেমন আমরা দেখতে পাচ্ছি, ভ্রমণকারীদের বাস্তবতা ছিল নাটকীয় এবং প্রকৃতিতে দোষী। প্লটগুলি প্রায়শই তীব্র সামাজিক সমস্যাগুলি প্রতিফলিত করে - শ্রেণী বৈষম্য, অবিচার এবং দারিদ্র্য।