শিল্পে "চতুর্থ প্রাচীর" কী, কীভাবে এবং কেন এটি ভাঙা হয়েছে

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

সাধারনত কোন সিনেমা সিনেমা হলে কে দেখছে তার উপর নির্ভর করে না; খালি আসনের সামনেও নাটকটি পরিবেশন করা যায়। বইটি তার চক্রান্ত বজায় রাখবে, এমনকি যদি কেউ তার পৃষ্ঠায় না যায়। শিল্পের জগতকে একটি অদৃশ্য এবং অদৃশ্য, কিন্তু শক্ত প্রাচীর দ্বারা বাস্তব থেকে বেষ্টন করা হয়েছে। আপনি যদি এই প্রাচীরটি সরানোর চেষ্টা করেন তবে কী হবে?

চতুর্থ দেয়াল

মনে হয় যে থিয়েটার, তার স্বভাব দ্বারা, দর্শকদের থেকে নিজেকে এইভাবে বেড় করতে থাকে, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে, তার ইতিহাসের অনেক দীর্ঘ সময়ের জন্য, এই শিল্পের রূপটি "চতুর্থ প্রাচীর" এর অনুপস্থিতিতে স্পষ্টভাবে আলাদা করা হয়েছিল । প্রাচীনকালে, শ্রোতারা অ্যাকশনে পূর্ণ অংশগ্রহণকারী ছিলেন, অভিনেতারা মঞ্চ থেকে বক্তৃতা করেছিলেন, শ্রোতাদের উভয় মন্তব্য এবং পুরো একাত্মতার সাথে সম্বোধন করেছিলেন। অনেক পরে, শেক্সপিয়ার এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন।

এই "চতুর্থ দেয়াল" দর্শকদের দিক থেকে অদৃশ্য হতে পারে, কিন্তু সেখান থেকে, নাটকের চরিত্রগুলির জগৎ থেকে, এটি অনুমিতভাবে একটি বাস্তব প্রাচীরকে উপস্থাপন করে। দর্শকদের মনে হয় প্লটের উন্নয়নে "গুপ্তচরবৃত্তি" করা হচ্ছে, এক অর্থে, বিদেশী টিভি সিরিজের পুলিশকে মনে করিয়ে দেয় যারা জিজ্ঞাসাবাদে একমুখী আয়নার মাধ্যমে দেখে। এটি বিনা কারণে নয় যে এই চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন ক্লিচ 20 এবং 21 শতকের শিল্পে শিকড় গেড়েছে।

এবং সর্বোপরি, সব ধরণের শিল্পই দর্শককে উপেক্ষা করেছিল: এমন কিছু নাটক ছিল যা হলের টিকিট কেনার লোকদের দিকে না তাকিয়ে অভিনয় করা হয়েছিল, এমন চলচ্চিত্র যেখানে নায়কদের পাশে একটি ক্যামেরার উপস্থিতি সনাক্ত করা যায়নি। কার্টুন, বইয়ের ক্ষেত্রে - একই: বাস্তব বিশ্বের একজন প্রতিনিধি "উঁকি মারার" মর্যাদা পেয়েছেন। কিন্তু কিছু সময় আগে, এই "চতুর্থ প্রাচীর" দিয়ে পরীক্ষা -নিরীক্ষা শুরু হয়েছিল এবং জনসাধারণ ইতিমধ্যে কাজের প্লটের উন্নয়নে একটি নির্দিষ্ট ভূমিকা পেয়েছিল। কমপক্ষে, নাটক এবং চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলি দর্শকদের "লক্ষ্য" করতে শুরু করে এবং তাঁর দিকে ফিরে আসে। বইগুলিতে, চতুর্থ প্রাচীর ভাঙার প্রভাব আরও আগে শুরু হয়েছিল - এটি লেখকের গীতিকার বিচ্যুতি এবং পাঠকের কাছে তার সম্বোধনে প্রকাশিত হয়েছিল।

কিভাবে চতুর্থ দেয়াল "ভাঙ্গা"

থিয়েটার পারফরম্যান্সের সুনির্দিষ্টতার সাথে সম্পর্কিত "চতুর্থ প্রাচীর" শব্দটি ডেনিস ডাইডারোটকে দায়ী করা হয়, কিন্তু এটি আসলেই 19 শতকে শিকড় গড়িয়েছিল, যখন শিল্পে পরীক্ষা -নিরীক্ষা শুরু হয়েছিল, যা নাট্যজীবনকেও প্রভাবিত করেছিল। থিয়েটার রুম-মঞ্চের শর্তাধীন প্রাচীর আর আগের মতো দুর্ভেদ্য ছিল না। অভিনেতারা শুধুমাত্র দর্শকদের উদ্দেশ্যে রসিকতা করেছিলেন, শ্রোতাদের লাইনে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন। দেখা গেল যে সেই মুহুর্তগুলিতে যখন অদৃশ্য চতুর্থ প্রাচীর অদৃশ্য হয়ে যায়, দর্শক মঞ্চে যা ঘটছে তার সাথে একটি বিশেষ উপায়ে জড়িত থাকে, প্লটে তার নিজের জড়িততা অনুভব করে।

যাইহোক, কখনও কখনও এটি আক্ষরিক অর্থে ঘটে - উদাহরণস্বরূপ, ব্রডওয়ে নাটক "দ্য মিস্ট্রি অফ এডউইন ড্রুড" এ দর্শকদের ভোটের মাধ্যমে ভোট দিতে বলা হয়েছিল কে হত্যাকারী এবং নাট্য আখ্যান কোন পথ নেবে। চার্লস ডিকেন্সের উপন্যাস, লেখকের মৃত্যুর সময় সম্পূর্ণ হয়নি, সাহিত্যে "ওপেন এন্ডিং" এর অন্যতম সেরা উদাহরণ হয়ে ওঠে; পাণ্ডুলিপিটি ভেঙে যায়, পাঠককে চিন্তা ও যুক্তির জন্য পর্যাপ্ত খাবার দিতে পেরে, স্পষ্টতই, খুব শীঘ্রই পাঠকদের দ্রুদের অন্তর্ধানের সমাধান উপস্থাপন করা যেতে পারে, যদি লেখকের জীবন এতটা হঠাৎ বন্ধ না করা হতো। এই গল্পের নাট্যমূর্তির জন্য, নাটকীয় প্রক্রিয়ায় দর্শকের অংশগ্রহণ একটি আকর্ষণীয় এবং আশাব্যঞ্জক কৌশল হয়ে উঠেছে।

চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশনে "চতুর্থ প্রাচীর"

"চতুর্থ প্রাচীর" ধ্বংসের ক্ষেত্রে একটি বিশেষ ভূমিকা চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সিরিজের নির্মাতাদের।চিত্রগ্রহণের বিষয়ে ক্লাসিক মতামত অনুসারে, অভিনেতাদের ক্যামেরার দিকে তাকানো এড়ানো উচিত, দর্শকদের সাথে "চোখের যোগাযোগ" করার অনুমতি দেওয়া উচিত, এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি চলচ্চিত্রের ছাপ নষ্ট করে, আখ্যানকে ব্যাহত করে। এখন এই অবস্থানটি ইতিমধ্যেই পুরানো বলে মনে হচ্ছে - দর্শকের হৃদয়ের কাছে প্রিয় অনেক ছবি এই কৌশলটি কাজে লাগায়, এবং অন্যরাও যা প্লটটিতে দর্শককে জড়িত করে।

সম্ভবত একটি প্রাচীর ভাঙার সবচেয়ে সাধারণ উপায় হল একটি মোশন পিকচার বা টেলিভিশন সিরিজে ভয়েসওভার ertোকানো, যা মনে হয় দর্শককে একটি গল্প বলছে, প্রায়শই এটি নিজের। এটি কমেডি এবং সিরিয়াস চলচ্চিত্র উভয়ই হতে পারে। কখনও কখনও গল্পটি প্রথম ব্যক্তির মধ্যে পরিচালিত হয় না, কিন্তু এমন একজনের দ্বারা যিনি সমস্ত চরিত্রগুলি ভালভাবে জানেন, এবং উপরন্তু, এবং পুরো গল্প সম্পর্কে সচেতন, এবং মনে হয় যে দর্শকের সাথে কথোপকথন পরিচালনা করছে, তার গল্পকে শক্তিশালী করে পর্দায় ছবি সহ।

সাধারণভাবে, ক্যামেরায় একটি ফিল্ম চরিত্রের যেকোনো চেহারা, এমনকি দর্শকদের উদ্দেশে বিশেষভাবে সম্বোধন করা তার লাইনগুলির পাঠ্য অন্তর্ভুক্ত করাও কাজের একটি "হাইলাইট" হয়ে উঠতে পারে। উডি অ্যালেন এই কৌশলটি অনেক বেশি ব্যবহার করেছেন, বিশেষ করে "অ্যানি হল" চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের সময়। এবং দ্য পার্পল রোজ অফ কায়রোতে, চতুর্থ প্রাচীর অদৃশ্য হয়ে যাওয়া সাধারণত মূল ধারণা হয়ে দাঁড়ায়: চলচ্চিত্রের চরিত্র নায়িকার সাথে দেখা করার জন্য সরাসরি সিনেমায় পর্দা ছেড়ে যায় এবং তারপরে "বাস্তব" জগতে বেশ কিছু দিন কাটে যা তিনি পর্দায় ফিরে আসেন।

"দ্য ট্রুম্যান শো" ছবিতে "চতুর্থ প্রাচীর" এর থিমের বিকাশ একটি অপ্রত্যাশিত দিকনির্দেশনা নিয়েছিল: এখানে নায়ক এবং তার জীবন বিশ্বের লক্ষ লক্ষ টিভি দর্শকদের ঘনিষ্ঠ পর্যবেক্ষণের বিষয় - সেই মুহূর্ত পর্যন্ত যখন ট্রুম্যানের কাছে পুরো সত্য প্রকাশ পায়। আরও স্পষ্ট করে বললে, সবগুলোই নয় - সর্বোপরি, বাস্তব জগৎ এবং প্রকৃত দর্শকদের সম্পর্কে তার কোন ধারণা নেই, কিন্তু দশ বছর ধরে চলমান একটি শো এবং একশো মিনিটের চলচ্চিত্র একই সাথে শেষ হয় - নায়ক ক্যামেরার লাইন অতিক্রম করে দর্শকের কাছে? এটিও সম্ভব - তার নিজের মহাবিশ্বের সীমার মধ্যে, চরিত্রটি তার চারপাশের বাস্তবতার পুনর্বিবেচনা করে, দর্শককে এই আকর্ষণীয় প্রতিফলনে আমন্ত্রণ জানায়।

এবং এখানে আরো নয়টি জিম ক্যারির বিস্ফোরক ভূমিকা, যা মুভি দর্শকদেরও মুগ্ধ করবে।