হলবিনের কোন ছবিটি দস্তয়েভস্কিকে ভয় দেখিয়েছিল এবং কেন কার্পেট এবং সূচিকর্মের স্টাইল শিল্পীর নামে নামকরণ করা হয়েছিল

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

প্রায় পাঁচশো বছর আগে এই জার্মান শিল্পী যে ছবিটি আঁকেন তা দেখে কেবল প্রিন্স মাইশকিন এবং তার সাহিত্যিক পিতা ফিওডোর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কিই নয়। হোলবিনের সমসাময়িকরা খ্রিস্টের চিত্রণকে খুব স্বাভাবিক ভাবতেন; কিন্তু শিল্পীর অন্যান্য পেইন্টিংগুলিও কম খোলাখুলি ছিল না, এটি অন্য কিছুতে প্রকাশ করা হয়েছিল। হোলবিনের প্রতিকৃতিগুলি ক্যানভাসে ধরা পড়া লোকদের মেজাজ, চরিত্র, সারাংশকে বহন করে, এই প্রতিকৃতিগুলি চিত্রের চেয়ে বেশি হয়ে ওঠে - historicalতিহাসিক ব্যক্তিত্বের চিত্র।

শিল্পীদের পরিবার থেকে

হ্যান্স হলবাইন দ্য ইয়াঙ্গার 1497 সালে জার্মান শহর অগসবার্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। হোলবিন রাজবংশে বেশ কিছু প্রতিভাবান শিল্পী অন্তর্ভুক্ত ছিল, হ্যান্স হোলবিন দ্য ইয়াঙ্গারের পিতা, তাঁর নাম, তাঁর পুত্রদের প্রথম শিল্প শিক্ষা দিয়েছিলেন। হ্যান্স এবং তার ভাই অ্যামব্রোসিয়াস প্রথমে তাদের বাবার বিশাল কর্মশালায় কাজ করেন এবং তারপর সুইস বাসেলের উদ্দেশ্যে রওনা হন, যেখানে তারা বিখ্যাত শিল্পী হার্বস্টারের ছাত্র হিসেবে তাদের শিল্পের উন্নতি ঘটায়।

Beতিহাসিক সময়কাল যখন হলবাইন একজন শিল্পী হয়েছিলেন তা বেশ আকর্ষণীয় ছিল। সেই সময় ছিল সংস্কারের সময়, যখন ইউরোপে ক্যাথলিক চার্চের সেকেলে আধিপত্যের বিরুদ্ধে ধর্মীয় ও রাজনৈতিক আন্দোলন গড়ে ওঠে। হলবাইন তার সামাজিক কারিগরকে তার সহকর্মী কারিগর এবং গ্রাহকদের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখেননি, বিপরীতভাবে, তিনি তার যুগের অনেক অসাধারণ মানুষের সাথে পরিচিত ছিলেন, যাদের দার্শনিক চিন্তার বিকাশ, মানবতাবাদের গঠন এবং নির্মূলের উপর প্রচুর প্রভাব ছিল মধ্যযুগীয় ধর্মীয় অ্যাটভিজমের। স্বভাবতই, এই সবই শিল্পীর ব্যক্তিত্বের উপর দারুণ প্রভাব ফেলেছিল। তার সাফল্যকে কেবল আঁকার কৌশল এবং চিয়রোস্কুরোর গোপনে দক্ষতার সাথে আয়ত্ত করার ক্ষমতা দিয়ে ব্যাখ্যা করা যায় না, হোলবিন তার দর্শকের সাথে বিভিন্ন স্তরে কথা বলেছিলেন, যেমন তার বন্ধুরা: রাজনীতিবিদ, বিজ্ঞান এবং প্রয়াত নবজাগরণের শিল্প।

হোলবিনের পেশাগত স্বার্থের ক্ষেত্রটি খুব বিস্তৃত ছিল: তিনি মুখোশ আঁকা, ফ্রেস্কো, গির্জা চিত্রকলাতে নিযুক্ত ছিলেন (শিল্পীরা সেই সময়ে গির্জা থেকে প্রচুর পরিমাণে আদেশ পেয়েছিলেন); তিনি ছাপার ঘর, সচিত্র বইয়ের জন্য খোদাই তৈরি করেছিলেন। ইউরোপের অত্যন্ত জনপ্রিয় ব্যক্তিত্ব রটারডামের দার্শনিক ইরাসমাসের হোলবাইন যেসব প্রকাশনাতে কাজ করার সুযোগ পেয়েছিলেন তার মধ্যে ছিল ১th শতকের বেস্টসেলার, দ্য প্রাইস অফ ফোলি।

এই পরিচিতি হলবিনের ভাগ্যে বড় ভূমিকা রেখেছিল। দার্শনিকের বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতি আঁকার পর - তিনি সেগুলি তার বন্ধু এবং ভক্তদের কাছে পাঠিয়েছিলেন - হলবিনের নাম বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল। বেশ তাড়াতাড়ি, শিল্পী তার সমসাময়িকদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিলেন - কেবল তার সংযোগের জন্যই নয়, একজন উচ্চ -স্তরের মাস্টার হিসাবে যিনি তার নিজস্ব চিত্রশৈলী তৈরি করেছিলেন।

কোর্ট পেইন্টার এবং কস্টিউম ডিজাইনার

তার জীবনীতে, "বাসেল" এবং "লন্ডন" পিরিয়ড বেশ কয়েকবার পর্যায়ক্রমে এসেছে। 1526 সালে ব্রিটিশ দ্বীপে গিয়ে, হোলবাইন মানবতাবাদী বৃত্তের সদস্যদের অনেক প্রতিকৃতি এঁকেছিলেন যাদের সাথে রটারডামের ইরাসমাস যুক্ত ছিলেন এবং যোগাযোগ করেছিলেন। 1528 সালে, শিল্পী বাসেলে ফিরে আসেন এবং ইংল্যান্ডে ফিরে আসার আগে চার বছর সেখানে বসবাস করেন।

হলবাইন সক্রিয়ভাবে সংস্কার এবং তার সাথে থাকা সবকিছুতে আগ্রহী ছিলেন। তার ধর্মীয় মতামত বিতর্কিত রয়ে গেছে, কিন্তু তিনি মার্টিন লুথারের অনেক ধারণাকে সমর্থন করেছেন বলে মনে হয়। ইংল্যান্ডে, হলবাইন লুথারের প্রতিপক্ষ থমাস মোরের সাথে যোগাযোগ করেন, একজন ক্যাথলিক যিনি পরে রাজাকে চার্চ অফ ইংল্যান্ডের প্রধান হিসেবে স্বীকৃতি দিতে অস্বীকার করায় মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা হয়। পরে, শিল্পী অ্যান বোলিন এবং ক্রমওয়েল দ্বারা পৃষ্ঠপোষকতা পান। রাজ্যের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিদের পৃষ্ঠপোষকতার কারণে হলবিন রাজা অষ্টম হেনরির আদালত চিত্রকর হয়েছিলেন।

তার কাজের সময়, হোলবিন রাজা এবং তার পরিবারের সদস্যদের প্রচুর সংখ্যক প্রতিকৃতি, দরবারীদের প্রতিকৃতি আঁকেন। শিল্পী রাজকীয় পোশাক তৈরিতেও জড়িত ছিলেন এটা সম্ভব যে বাসেল থেকে তিনি কিছু সময়ের জন্য ইতালিতে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি কিছু সচিত্র কৌশল অবলম্বন করেছিলেন। হলবাইনের রচনায় আন্দ্রেয়া মানতেগনার প্রভাব খুঁজে পাওয়া যায়, কিন্তু চার্লস ডি সোলিয়ারের প্রতিকৃতি সাধারণত লিওনার্দো দা ভিঞ্চিকে একবার দায়ী করা হয়েছিল।

প্রতিকৃতিতে চিত্রিত মুখগুলির দিকে তাকিয়ে, শিল্পীর তার মডেলের প্রতি সহানুভূতি বা প্রতিপক্ষতা "পড়া" কঠিন নয়, দর্শক সেই অভ্যন্তরীণ গুণগুলি "দেখেন" যা মাস্টার চিত্রকর্মের চরিত্রগুলিকে দিয়েছিলেন। হলবিনের প্রতিকৃতিগুলি উচ্চ নির্ভুলতা, সাদৃশ্য দ্বারা আলাদা এবং তারা শিল্পীর অন্যান্য কাজের মতো প্রায়ই বিদ্রূপাত্মক এবং ব্যঙ্গাত্মক। পেইন্টগুলির সাথে কাজ শুরু করার আগে, শিল্পী স্কেচ, স্কেচ তৈরি করেছিলেন - কখনও কখনও তারা স্বাধীন হয়েছিলেন, চূড়ান্ত কাজ করেছিলেন।

হলবাইন তার প্রতিকৃতিতে যে প্রধান বিষয়টির প্রতি মনোযোগ দিয়েছিলেন তা হল মুখ। পটভূমি, হাত, চিত্র প্রায়শই অনেক বেশি বিনয়ী ভূমিকা নিযুক্ত করা হত, ব্যতীত শিল্পী তার কাজের সাথে আরও কিছু বলতে চেয়েছিলেন, যা এত বিরল ছিল না। পেইন্টিং "অ্যাম্বাসেডরস", যা দুটি পুরুষকে দেখায়, ছবির নীচে তাদের মধ্যে একটি অদ্ভুত বস্তু দেখানো হয়েছে। এটি কী এবং কেন এটি একটি জোড়া প্রতিকৃতিতে চিত্রিত করা হয়েছে তা অবিলম্বে অনুমান করা কঠিন। কিন্তু আপনি যদি একটি নির্দিষ্ট কোণ থেকে কাজটি দেখেন, ডানদিকে, আপনি খুলিটি দেখতে পারেন। এই নির্মাণ - "মাথার খুলির বিচরণ anamorphosis" - মৃত্যুর কাছাকাছি একটি অনুস্মারক হিসাবে ছবিতে স্থাপন করা হয়।

দ্য ইডিয়ট উপন্যাসে হলবাইন সম্পর্কে উল্লেখ, সূচিকর্মের ইতিহাসে এবং তুর্কি কার্পেটের বর্ণনায়

একটি কাজ দর্শকদের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব তৈরি করতে পারেনি - তাই এটি তৈরি করা হয়েছিল। এটি "দ্য ডেড ক্রাইস্ট ইন দ্য টম্ব", 1521 বা 1522 সালে আঁকা একটি পেইন্টিং। ফায়ডোর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কি এই ছবিটি কীভাবে উপলব্ধি করেছিলেন তার প্রমাণ রয়েছে। তিনি 1867 সালে বাসেলের একটি প্রদর্শনীতে এই বিস্ময়কর কাজটি দেখেছিলেন এবং এটি একটি ছাপ ছিল যে লেখক তার স্ত্রী এবং পাঠকদের সাথে ভাগ করেছিলেন। তিনি "দ্য ইডিয়ট" উপন্যাসের নায়কদের কথায় হলবাইনের ছবির কথা বলেছিলেন।

« ».

হলবিনের ব্যবহৃত বিষয় ইউরোপীয় চিত্রকলায় পাওয়া যায়। কিন্তু হোলবিনের আগে শিল্পীরা কেউই এই বিষয়ে এত বাস্তববাদী কথা বলেননি। এমন একটি সংস্করণ আছে যে হলবাইন তার থেকে পরিকল্পিত "পুনরুত্থান" উপস্থাপন করার জন্য ছবি থেকে এমন প্রভাব চেয়েছিলেন: এভাবে ক্যানভাসের উপলব্ধি আরও উজ্জ্বল হয়ে উঠবে।

হলবাইন তার কাজের জন্য এবং তার কাজের মাধ্যমে তার সময়ের দর্শনের প্রতিফলনের জন্য আকর্ষণীয়। এবং উপরন্তু, শিল্পীর নাম সূচিকর্মের শৈলীতে দেওয়া হয়েছিল, যখন কালো থ্রেড দিয়ে কাপড়ের উপর একটি প্যাটার্ন তৈরি করা হয়েছিল, এবং - কয়েক শতাব্দী পরে - এক ধরণের তুর্কি কার্পেট, যার প্যাটার্ন, লাল পটভূমিতে নীল চিত্র, হলবেইন তার পেইন্টিংয়ে বারবার পুনরুত্পাদন করেন। পুনরায় বিয়ে করার পর, তিনি হলবিনের বেশ কয়েকটি সন্তানের জন্ম দেন।

এটা বিশ্বাস করা হয় যে শিল্পী প্লেগের কারণে 1543 সালে মারা যান। তার দাফনের স্থান অজানা। কিন্তু আজ অবধি যে কাজগুলি টিকে আছে তা স্পষ্ট দৃষ্টিতে রয়ে গেছে: হলবিনের প্রতিকৃতিগুলি কেবল তার সমসাময়িকদের পরীক্ষা করার অনুমতি দেয় না, বরং সেই যুগের বায়ুমণ্ডলে নিজেকে নিমজ্জিত করারও অনুমতি দেয়: তার প্রতিকৃতিগুলি কেবল "জীবিত" নয়, তাদের প্রত্যেকেরই রয়েছে নিজের চরিত্র, এক অর্থে পেইন্টিং এর পারদর্শীদের সাথে "কথা বলে"। প্রকৃতপক্ষে, এটি কেবল তার কাজের মাধ্যমেই শিল্পী তার দূরবর্তী বংশধরদের কাছে তথ্য স্থানান্তর করে: হলবিনের কোন রেকর্ড টিকে নেই, কারণ না তার ছাত্রদের সম্পর্কে তথ্য, না শিল্পীর ব্যবহৃত পদ্ধতির বিবরণ আমাদের কাছে এসেছে।

হোলবিনের চিত্রকর্ম একসময় ইংরেজ রাজাকে জোর করে কাজ করতে বাধ্য করেছিল এবং আনা ক্লেভস্কায়ার কাছে তার হাত এবং হৃদয় সরবরাহ করেছিল: পরে রাজার বধূ হয়ে উঠলেন তার বোন।