Verkhnyaya Maslovka উপর স্মৃতি diptych: প্রতিফলন জন্য একটি কারণ

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

স্মৃতি টুল

স্মৃতি ফলক, যা বিশ শতকে বিশেষ জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল (তাদের মধ্যে 1600 এরও বেশি মস্কোতে ইনস্টল করা হয়েছিল), একটি সিন্থেটিক প্রকৃতির। তাদের কেবল স্থানিক ও প্লাস্টিক শিল্পকলা (ভাস্কর্য, স্থাপত্য, নকশা) নয়, ভাষাতাত্ত্বিক, historicalতিহাসিক শাখা (এপিগ্রাফি, কালপঞ্জি), স্মৃতিস্তম্ভের লক্ষণ রয়েছে এবং এটি সাংস্কৃতিক, সামাজিক-রাজনৈতিক সমস্যার একটি উল্লেখযোগ্য দিক। স্মৃতির সংস্কৃতি, স্মৃতিচারণের বর্তমান গবেষণায় স্মারক ফলকগুলিতে সর্বাধিক মনোযোগ দেওয়া হয়। ভিজ্যুয়াল, পাবলিক, ল্যাকোনিক-ক্যাপাসিয়াস, ডায়নামিক আর্টিফ্যাক্ট, কেবল তথ্য, অর্থ উপস্থাপন করতেই নয়, প্রতীকও তৈরি করতে সক্ষম, তারা স্মৃতিসৌধের স্মৃতিচারণের অনুশীলনের মধ্যে একটি পৃথক স্থান দখল করে।

স্মারক ফলকগুলির উন্মোচন অনুরণিত ইভেন্টে পরিণত হয় যা historicalতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক বন্ধনকে সক্রিয় করে। সমাজে তাদের উদ্দেশ্যমূলক প্রভাব উজ্জ্বল, তাত্ক্ষণিক, প্রেরণাদায়ক। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে, স্মৃতিফলকগুলির প্রতিনিধিত্বমূলক সম্ভাবনাগুলি তরুণ সোভিয়েত সরকার সক্রিয়ভাবে "স্মারক প্রচার" প্রকল্পের কাঠামোর মধ্যে কাজে লাগিয়েছিল। শব্দের কঠোর অর্থে বিপ্লব -পরবর্তী প্রথম বছরের এই কাজগুলিকে স্মারক বলা যাবে না - তারা ত্রাণ বিন্যাসে একটি আন্দোলন পত্রিকার কাজ সম্পাদন করেছিল, যদিও মাঝে মাঝে তারা এফোরিজম, প্রবাদ এবং কথার উদ্ধৃতি দিয়ে স্মৃতির কাছে আবেদন করেছিল, মূর্তি ধারণ করেছিল ঐতিহাসিক কাঠামো. যাইহোক, ঠিক সেই সময় থেকেই স্মৃতি চিহ্নের মধ্যে ছবি এবং পাঠ্যকে একত্রিত করার traditionতিহ্য শুরু হয়েছিল। তখনই শিল্প, বিজ্ঞান, রাজনীতি এবং গণসংস্কৃতির সমন্বয় ঘটে, যার লক্ষ্য স্মারক ফাংশন (জনপ্রিয়করণ, পৌরাণিক কাহিনী, সংহতকরণ, সনাক্তকরণ, সামাজিকীকরণ ইত্যাদি) এর বৃহৎ আকারে বাস্তবায়ন।

এটি লক্ষ করা উচিত যে এই ধরনের জটিল আন্তiscবিভাগীয় কাজ সম্পাদনের উপর আরও কাজ ক্ষতি ছাড়া ছিল না, প্রাথমিকভাবে সবচেয়ে দৃশ্যমান - শৈল্পিক অংশে। বিপ্লবের রোম্যান্স বিলীন হওয়ার সাথে সাথে স্মারক চিহ্ন সহ উজ্জ্বল সৃজনশীল পরীক্ষাগুলি শেষ হয়েছিল। সোভিয়েত ক্ষমতার বছরগুলিতে, যা স্মৃতি নীতিকে একচেটিয়া করে, স্মৃতিফলকগুলি বিভিন্ন সংমিশ্রণে একটি সাধারণ অভিব্যক্তিমূলক উপায়ে ডিউটি লক্ষণে পরিণত হয়: একটি ছোট আয়তক্ষেত্র, একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী পাঠ, একটি ত্রাণ প্রতিকৃতি (মাথা বা আবক্ষ), বৈশিষ্ট্য ব্যাখ্যা করা। ভবনের দেয়ালে স্থাপন করা, এই ধরনের ছোট আকারের ফরম্যাট, বেশিরভাগই দুর্বল পাঠযোগ্য লক্ষণ, সবসময় রাস্তার বিজ্ঞাপনের সাথে প্রতিযোগিতা করতে সক্ষম হয় না, প্রায়ই শহুরে জায়গায় হারিয়ে যায়। তাদের যোগাযোগের বৈশিষ্ট্যগুলি কম, প্রভাব যথাক্রমে হ্রাস পেয়েছে, মেমরি নিয়ন্ত্রণের সম্ভাবনাগুলি কার্যত সমতুল্য।

অবশ্যই, সোভিয়েত স্মৃতিফলকগুলির মধ্যে, বেশিরভাগ পেশাগতভাবে সম্পাদিত, উজ্জ্বল, সফল শৈল্পিক সমাধান, অভিব্যক্তিপূর্ণ চিত্র, সূক্ষ্ম শৈলীগত পদক্ষেপ রয়েছে। কিন্তু তারা সর্বদা প্রতিষ্ঠিত ক্যানন থেকে বিচ্যুত হতে পরিচালিত হয় না, সমাজতান্ত্রিক প্যানথিয়নের শ্রেণিবিন্যাস লঙ্ঘন করে, যেখানে বিশিষ্ট ব্যক্তিরাও রাজ্যের পৌরাণিক কাহিনীতে অধস্তন অবস্থান দখল করে।উৎপাদনের আপেক্ষিক সরলতা এবং বস্তুগত প্রাপ্যতা "মানবতার অভাব" পূরণ করার ক্ষেত্রে স্মারক ফলকগুলিকে নামকরণের একটি সহজ, সুবিধাজনক এবং ব্যাপক উপকরণে রূপান্তরিত করতে অবদান রাখে। প্রবাহে রাখুন, তারা কার্যত লেখককে হারিয়েছে, একটি ভর বেনামী পণ্যের বিভাগে প্রবেশ করেছে, যার ফলে গড়ের জন্য একচেটিয়াতা বিনিময় হয়েছে। একঘেয়ে রূপ এবং প্রকারের ধারাবাহিকতায়, নায়কের চিত্রের সুনির্দিষ্টতা সমতল করা হয়েছিল। এবং ল্যাকনিক গ্রন্থগুলি, কবর শিলালিপি থেকে খুব আলাদা নয়, ব্যক্তিত্বকে ডিকোড করতে পারেনি, এর গভীরতা নির্দেশ করে।

সম্ভবত, এটি ঠিক এমন "হ্রাস" গুণাবলী যা কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে যে, বিরল ব্যতিক্রম ছাড়া, স্মৃতিফলকগুলি সমাজবিজ্ঞানীদের কাছে শিল্প সমালোচকদের চেয়ে বেশি আগ্রহী যারা এখানে গভীর শৈল্পিক সমস্যা খুঁজে পান না। কিছু আশাবাদ সাম্প্রতিক বছরগুলির পরিবর্তনের দ্বারা অনুপ্রাণিত, যা ধীরে ধীরে এই অত্যন্ত রক্ষণশীল এলাকায় প্রবেশ করেছে। প্রায়শই, স্কার্টিংয়ের রূপরেখা পরিবর্তিত হয়, বিরতি, ফাঁক এবং সীমান্ত ক্রসিং দ্বারা জটিল, পৃষ্ঠের সাফল্যের মাধ্যমে, ত্রাণ প্রকারের সংমিশ্রণ, বহু-স্কেল চিত্র, পরিবেশগত সমাধান, বিস্তারিত প্লট যা "কবরস্থান" চিত্র থেকে দূরে যেতে সহায়তা করে প্রদর্শিত যাইহোক, এই ধরনের অনুসন্ধানগুলি প্রায়শই প্লাস্টিকের একটি অতিরিক্ত বোঝা, একটি প্রাচুর্য এবং ফর্মের বৈষম্য এবং উপদেশবিদ্যাতে পরিণত হয়।

সর্বোপরি, উদ্ভাবন দুটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ দিকের বিষয়: পাঠ্য এবং স্থাপত্যবিদ্যা। পাঠ্যের বিষয়বস্তু প্রকৃতপক্ষে আমূল পরিবর্তন করতে পারে না, যেহেতু নামকরণ, শনাক্তকরণ, স্মৃতিচারণের অপরিবর্তনীয় ধারার বাধ্যবাধকতা রয়েছে, কিন্তু শিল্পের ধরন, যা শিলালিপির রূপক শৈলীর বিস্তৃত সুযোগ খুলে দেয়, সাধারণত এটির চেয়ে বেশি মনোযোগের দাবি রাখে আধুনিক স্মারক চিহ্ন। প্রাপ্ত পৃষ্ঠের সাথে স্মৃতিফলকগুলির সংযোগের সমস্যাগুলিও বিশেষ সাফল্য ছাড়াই সমাধান করা হয়: টেকটনিকস, স্কেল, আনুপাতিক, বিন্যাস, ছন্দময় এবং স্থাপত্যের সাথে শৈলীগত সমন্বয়। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, বোর্ডগুলি ভবনের দেয়ালে এক ধরণের "প্যাচ" এবং এমনকি বিভাগ বা মডিউলগুলির সাধারণ চিঠিপত্রের মতো দেখাচ্ছে, মুখোমুখি উপাদানগুলির সাথে "বাঁধাই" বিচ্ছিন্ন ক্ষেত্রে রয়ে গেছে।

স্থাপত্যবিদ্যা

জেলি কোরঝেভ এবং আলেক্সি গ্রিটসাইয়ের সাথে যুক্ত স্মৃতি ফলক, ইভান কর্জেভের কাজ, ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যের মধ্যে সম্পর্কের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দেওয়ার জন্য উল্লেখযোগ্য। এই সংযোগগুলি বোঝার ফলাফলটি ছিল একটি অ -মানসম্মত সমাধান যা ইমেজ এবং ভবনের কাঠামো, এবং ভাস্কর্য চিত্রের সুবিধা উভয়কেই বিবেচনায় নেয় - এটি আরও বড় এবং আরও সক্রিয় হওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, এমনকি প্রয়োজনীয়ও হয়ে উঠেছিল।

প্রথমবারের মতো, বড় আকারের উল্লম্ব স্মারক চিহ্নগুলি দেয়ালে নয়, প্রবেশদ্বার গ্রুপের বাইরের ফ্রেমিংয়ের পাইলস্টারগুলিতে স্থাপন করা হয়েছিল। কম ত্রাণ উচ্চতা পরিসংখ্যান সঙ্গে ব্রোঞ্জ আয়তক্ষেত্র, পাতলা ওভারলে হিসাবে ডিজাইন করা, বহিরাগত pilasters আয়তন বৃদ্ধি না। বোর্ডগুলির নিচের প্রান্তগুলি তাদের ঘাঁটি দ্বারা সীমাবদ্ধ এবং উপরের অংশগুলি রাজধানীতে পৌঁছায় না, দরজার অভ্যন্তরীণ ফ্রেমের কার্নিসের সাথে সংযুক্ত থাকে। স্থাপত্য জয়েন্টগুলির সাথে যুক্ত একটি সুচিন্তিত ফর্ম্যাট, একটি ত্রাণ পরিমাপ পাওয়া গেছে যা অপ্রয়োজনীয় প্লাস্টিকের প্রভাব দ্বারা প্রাচীরের টেকটোনিক্স লঙ্ঘন করে না এবং মুখোমুখি কঠোর আবরণের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ-এটি শরীরের সাথে জৈব একতা অর্জনের অনুমতি দেয় বিল্ডিং, সত্যিই, এবং নামমাত্র স্মৃতিস্তম্ভ এবং আলংকারিক ভাস্কর্য আইন অনুসরণ করে না।

আপনি জানেন যে, স্মারক এবং আলংকারিক ভাস্কর্যের ধারাবাহিকতার একটি সূচক কেবল রচনা এবং স্থাপত্যের চিত্রের অধীনতা নয়, অতিরিক্ত - আনুষ্ঠানিক, শব্দার্থিক কাঠামোর প্রবর্তনও। লেখকরা স্পষ্টতই এই ধরনের কাজগুলি নির্ধারণ করেছেন। ত্রাণ স্থাপনের জন্য জোনের ইতিমধ্যে অস্বাভাবিক পছন্দটি নতুন অর্থের মডেলিংয়ে জড়িত হওয়ার অভিপ্রায় নির্দেশ করে।রূপক স্থাপত্যের বিবরণ, যা পাইলাস্টার, সহায়ক কাঠামোর কাজের প্রতীক, বজায় রেখেছে, কিন্তু তাদের কাজগুলিকে জটিল করেছে। হালকা ধূসর গ্রানাইটের মনোলিথগুলি প্রবেশদ্বারের দরজার সাথে মিলিয়ে গা dark় ব্রোঞ্জের সন্নিবেশ দ্বারা "কাটা" হয়ে উঠার কারণে, সেগুলি ভারী ভর এবং ধ্বংসাবশেষের মতো টুকরো টুকরো করা বন্ধ হয়ে যায়, যার ফলে রূপকের অবস্থা পরিবর্তন হয় কলামটি তার সিমুলাক্রমে। শাস্ত্রীয় রূপের ভাষার প্রতি সুস্পষ্ট সহানুভূতি এখানে কোন রক্ষণশীলতা ছাড়াই উপলব্ধি করা হয়েছে, বেশ বিকৃত বাস্তবতার উত্তর -আধুনিক খেলার চেতনায়।

এই ধরনের গেমগুলি "B" (মাসলোভকার বিখ্যাত আর্টিস্টস টাউনের ঘর নং 3 এর প্রকল্পের নাম) নির্মাণের প্রতিষ্ঠিত চিত্রের সাথে কমপক্ষে বিরোধিতা করে না। 1949-1954 সালে অন্যান্য ভবনের চেয়ে পরে নির্মিত, এটি একটি ভিন্ন, আর গঠনমূলক শৈলীর সাথে শেষ হয়নি, প্রাথমিকভাবে রাস্তার মুখোমুখি নকশায় লক্ষণীয়। ভারসাম্যপূর্ণ, মনোমুগ্ধকর এবং কঠোর, এটি আকর্ষণীয় মোটিফে পূর্ণ: বন্ধনী, খিলান, দেহাতি, পাইলাস্টার, প্ল্যাটব্যান্ড, সবজির স্টুকো মোল্ডিং সহ প্যানেল, অ্যাকান্থাস ফ্রিজ, এমবসড মালা। নি architectসন্দেহে, স্থপতি ভিএফ ক্রিনস্কি এবং এলএম লাইসেনকো প্রস্তাবিত শাস্ত্রীয় heritageতিহ্যের পুনর্বিবেচনায় বিড়ম্বনার কোনো চিহ্ন নেই। যাইহোক, যুদ্ধোত্তর যুগের ক্লাসিকাইজিং প্রবণতার সাথে গঠনমূলক যুগের প্রকল্পকে যুক্ত করার নৈমিত্তিক অভিজ্ঞতাকে উত্তর-আধুনিক অনুশীলনের মতো কৌশলগতভাবে মূল্যায়ন করা যেতে পারে।

শব্দার্থবিদ্যা

প্রবেশদ্বার গোষ্ঠীর শব্দার্থিক কাঠামো কম কৌশলে ব্যবহার করা হয়নি। সামনের দরজার দ্বিগুণ ফ্রেমিং, একটি ধাপে ধাপে পোর্টাল সাজানোর traditionতিহ্যের প্রতি ইঙ্গিত করে, ত্রাণগুলির জন্য অতিরিক্ত আলংকারিক এবং অর্থগত সহযোগিতা পেয়েছে। প্রবেশপথের পাশে আলংকারিক চিত্রগুলি traditionতিহ্যগতভাবে অভিভাবকদের দ্বারা অনুভূত হয় - অ্যাপোট্রোপে। ডিফেন্ডার (তাবিজ) এর ভূমিকা পালন করে, তারা একই সাথে সতর্কতা এবং ভয় দেখানোর কাজগুলি সম্পাদন করতে পারে, ক্ষমতা এবং মহত্বের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে - সর্বাধিক বিখ্যাত শেডু বিরোধী অ্যাপোট্রোপস বা সর্বকালের সবচেয়ে জনপ্রিয় রক্ষক হিসাবে, সিংহ। ডিফল্টরূপে, মাসলোভকাতে স্মৃতিফলকগুলির প্রোফাইল পরিসংখ্যান একই অ্যাপোট্রপিক অর্থের সাথে সমৃদ্ধ।

স্মারক এবং আলংকারিক ভাস্কর্যের প্রতিষ্ঠিত traditionতিহ্যের পুনর্বিবেচনা, এর শব্দার্থবিজ্ঞানকে একটি ভিন্ন, স্মরণীয় উপায়ে ব্যবহার করা, সংঘর্ষ ছাড়া নয়। যদি প্রয়োজন হয়, ভয় দেখানো এবং বিজয়ী intonations লক্ষণ উপেক্ষা করা হয়, ফর্ম প্লাস্টিকের কার্যকলাপ হ্রাস করা হয়, শোভাময় stylization বাদ দেওয়া হয়। স্কার্টিংগুলির দীর্ঘায়িত উল্লম্বতা, কম স্বস্তিতে সূক্ষ্ম কাজ, চিত্রিতের সংযত ভঙ্গি এবং অঙ্গভঙ্গি একটি শান্ত, চিন্তাশীল চিন্তাভাবনা স্থাপন করে। দরজা দিয়ে বিভক্ত, ডিপটিকের পরিসংখ্যান একই সাথে একত্রিত এবং পৃথক। বাম (হেলিয়া কর্জেভা) হেরমেটিক, "বীরত্বপূর্ণ", শক্তি এবং গভীরতা উপস্থাপন করে, ডান (আলেক্সি গ্রিটসাই) খোলা, "গীতিকার", কামুকতা এবং প্রতিক্রিয়াশীলতার জন্য নিষ্পত্তি। পরিপূরক, শিক্ষামূলক-মুক্ত চিত্রগুলি অর্থের সম্ভাবনায় সমৃদ্ধ, যা একজন মনোযোগী দর্শক তার নিজের বিবেচনার ভিত্তিতে আবিষ্কার করতে পারেন। কিন্তু প্রতীকী বিপরীতকে কেউ প্রশংসা করতে পারে না: traditionalতিহ্যগত অ্যাপোট্রোপের সম্ভাব্য কর্মের হুমকিকে এখানে প্রতিফলনের আমন্ত্রণ, ভয়ের আবেগ - ব্যক্তিত্বের আকর্ষণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়। তারা শারীরিক এবং মানসিক স্থান দখল করে। এইভাবে, ইতিমধ্যে প্রথম উপলব্ধিতে, চিত্রিত ব্যক্তিদের সারাংশে নিমজ্জিত না হয়ে, এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে এগুলি কেবলমাত্র জীবিত সমসাময়িকদের প্রতিকৃতি নয়, প্রতীকী এবং প্রতীকী চিত্র।

অতীতের আবেদন, traditionalতিহ্যগত আনুষ্ঠানিক প্লাস্টিক কাঠামোর পুনর্নবীকরণ এবং শব্দার্থবিদ্যা সময়ের মধ্যে একটি সংযোগ স্থাপন করা সম্ভব করে। ধারণার পরবর্তী প্রেরণা প্রদর্শন সেন্স সেরিফে টাইপ করা পাঠ্য দ্বারা সরবরাহ করা হয়। "বিপ্লবী agitprop" শৈলীতে টাইপফেসের অভিব্যক্তি বিশাল জ্যামিতি, চতুর্ভুজ অনুপাত এবং বিস্তৃত "পোস্টার" স্ট্রোকের উপর নির্মিত।প্রেরণার প্রণয় এবং প্ররোচনামূলক শক্তি টাইপোগ্রাফিতে পড়া তাদের নিজের ইমেজগুলিতে তাদের প্রভাব বিস্তৃত করে, যা তাদের অন্তর্নিহিত কিন্তু অপরিহার্য প্রকৃতির ইঙ্গিত দেয়। স্মৃতিস্তম্ভের শক্ত শক্ত রেখাগুলি সফলভাবে ত্রাণগুলির সূক্ষ্ম, বিস্তারিত ভাস্কর্যকে পরিপূরক করে, প্রতিনিধিত্ব করা প্রতিটি ব্যক্তির মধ্যে একটি শক্তিশালী কোরের উপস্থিতি ঘোষণা করে - কেবল বড় নয়, তবে ইতিহাস এবং সংস্কৃতির জন্য অবশ্যই তাৎপর্যপূর্ণ।

গ্রন্থগুলি মাঝারিভাবে তথ্যপূর্ণ এবং ল্যাকোনিক: "ইউএসএসআর -এর পিপলস আর্টিস্ট জেলি মিখাইলোভিচ কর্জেভ 1956 থেকে 2012 পর্যন্ত এই বাড়িতে বসবাস করতেন এবং কাজ করেছিলেন" এবং "ইউএসএসআর এর পিপলস আর্টিস্ট আলেক্সি মিখাইলোভিচ গ্রিটসাই 1955 থেকে 1998 সাল পর্যন্ত এই বাড়িতে বসবাস করতেন এবং কাজ করেছিলেন"। ধারাটির আইন অনুসারে কঠোরভাবে, শিলালিপিগুলি স্কেলিংয়ের মাধ্যমে জীবিত করা হয়। মূল জিনিসের উপর জোর দিতে এবং হাইলাইট করার জন্য বিভিন্ন আকারের মাপগুলি বুদ্ধিমানের সাথে ব্যবহার করা হয় - এমন উপাধি যা কেবল জ্ঞানীদের কাছেই নয়, বরং শিল্প প্রেমীদের বিস্তৃত পরিসরেও পরিচিত। পাঠ্যটি পড়ার পরে, দর্শক উপস্থাপিত ব্যক্তিদের কাছে ফিরে আসে যারা ইতিমধ্যে বেশ জ্ঞানী এবং তাদের একটি নতুন উপায়ে পড়তে পারে, ছবি এবং ভবনের অর্থের তুলনা করে, যা একই সাথে স্থাপত্য এবং ইতিহাস ও সংস্কৃতির একটি স্মৃতিস্তম্ভ । এই ভবনটি শুধু কার্যকরী নয়, অর্থবহ। মাসলোভকাতে "শিল্পের জাহাজ" এর খ্যাতির সমস্ত পরিবর্তন সত্ত্বেও, একটি মুক্ত সৃজনশীল কমিউনের সুন্দর স্বপ্ন থেকে শুরু করে চিত্রশিল্পী, গ্রাফিক শিল্পী এবং ভাস্করদের স্থিতি বাসস্থান পর্যন্ত, শিল্পীদের শহর traditionsতিহ্যের অনুগত হিসাবে তার খ্যাতি ধরে রেখেছে । জেলি কোরঝেভ এবং আলেক্সি গ্রিটসাইয়ের পরিসংখ্যান, যা No. নং বাড়ির প্রবেশদ্বার পোর্টালে নিয়ে যাওয়া হয়, শিল্পের কৌশলগত ফাঁড়ির তাৎপর্য নিয়ে থাকে।

প্রসঙ্গ

যখন ডিপটিচটি খোলা হয়েছিল, বাড়ির সম্মুখভাগটি একটি জীবাণুমুক্ত স্থাপত্য স্থান ছিল না। ইভজেনি কিব্রিক, সেমিওন চুইকভ, মিখাইল বাবুরিন, আরকাদি প্লাসটোভ, এফ্রেম জেভেরকভের মতো শিল্পী এবং ভাস্করদের স্মৃতিফলকগুলি আগে এর দেয়ালে স্থাপন করা হয়েছিল। আকারে বেশ রক্ষণশীল, তারা স্থান এবং অর্থ দ্বারা ন্যায্য, কিন্তু তাদের সেট এবং রচনায় এলোমেলো লক্ষণগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেছে। দুটি উল্লম্ব স্বস্তির উজ্জ্বল, উচ্চারণ ধ্বনি এই অসঙ্গত কোরাসকে একটি বহুবচন unityক্যে সংগঠিত করা সম্ভব করে তুলেছিল। বড় আকারের আকর্ষণের মধ্যে পড়ে, মুখোমুখি ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা ছোট বোর্ডগুলি একটি কেন্দ্রিক, সারিবদ্ধ অখণ্ডতার চেহারা অর্জন করে। প্রতিটি ফলক একটি পৃথক দলের নেতৃত্ব দেয়, তার নায়ক সম্পর্কে বলছে। একসঙ্গে নেওয়া হলে, আমরা এক ধরনের শিল্পীর অভিধান পাই, যা বড় অক্ষর (ডিপটিচ বোর্ড) দিয়ে উচ্চারণ করা হয়, কিন্তু শেষ না করে, ধারাবাহিকতার জন্য উন্মুক্ত। রচনাটির সম্প্রসারণের সম্ভাবনা রয়েছে এবং যে কোনও নতুন স্মারক চিহ্ন - বড় বা ছোট, যদি এটি সঠিকভাবে স্কেল করা হয় তবে জৈবিকভাবে বিদ্যমান কাঠামোতে সংহত করা যেতে পারে।

একটি আনুষ্ঠানিক প্লাস্টিক প্রভাবশালী প্রতিষ্ঠাকে আদর্শিক পরম দাবির সাথে তুলনা করা উচিত নয় কারণ জেলি কর্জেভ এবং আলেক্সি গ্রিটসাই সমমনা মানুষ ছিলেন না। তারা বিভিন্ন শৈলী এবং শৈলীতে কাজ করেছিল, বিভিন্ন শৈল্পিক অবস্থান দখল করেছিল, ভিন্ন ধারণা প্রকাশ করেছিল, চমৎকার সৃজনশীল আচরণ ছিল, অতএব তাদের আলাদাভাবে আলাদাভাবে বিভক্ত হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়। যদিও প্রোফাইলের পরিসংখ্যানগুলি ছন্দযুক্ত এবং একে অপরের দিকে ঘুরছে, তারা কেবল একে অপরের দিকে অগ্রসর হয় না, কিন্তু চাক্ষুষ যোগাযোগ থেকেও বিচ্যুত হয়, এবং সংলাপে থাকে না। বিশাল পোর্টালটি বিচ্ছিন্নতাকে শারীরিকভাবে স্পষ্ট করে তোলে। নির্বাচিত ব্যক্তিবর্গকে "শৈল্পিক traditionতিহ্য" ধারণা বা "পেশাদারিত্ব" এর মানদণ্ডের দ্বারা বলা যেতে পারে, সম্ভবত, শুধুমাত্র অনুমানমূলকভাবে। তদনুসারে, এমন কোন কঠোর যোগ্যতা থাকতে পারে না, কোন শ্রেণিবিন্যাস স্তর নেই, এমন ব্যক্তিদের জন্য যোগাযোগের প্রয়োজনীয়তা নেই যাদের স্মৃতিফলক ইতিমধ্যেই বিদ্যমান বা অনুমিত।

"মাসলোভকা শিল্পীদের শব্দভাণ্ডার" সম্প্রসারণের সম্ভাবনা খুবই বিস্তৃত। এটা বিশ্বাস করা খুব তাড়াহুড়ো যে শিল্পীদের শহরটি সরকারী শক্তির একটি দুর্গ ছিল।এটি যে কোনও কার্যকর জীবের জন্য হওয়া উচিত, এটি শিল্পের বিভিন্ন ধারা সংগ্রহ করে, traditionতিহ্য এবং উদ্ভাবনের একটি গতিশীল দ্বান্দ্বিকতায় বিদ্যমান, শিক্ষাবিদ এবং অ -কনফর্মিস্টদের উত্তেজক এলাকায়। উপরে উল্লিখিত ব্যক্তিদের ছাড়াও, চাক্ষুষ চিত্রের বিভিন্ন পদক্ষেপের প্রস্তাব দেওয়া মাস্টাররা এখানে কাজ করেছিলেন - ইগর গ্রাবার, সের্গেই গেরাসিমভ, মিখাইল গ্রেকভ এবং ফেডোর রেশেতনিকভ থেকে ইউরি পিমেনভ, দিমিত্রি মোচালস্কি, নিকোলাই রোমাডিন, ডেভিড দুবিনস্কি, আলেকজান্ডার গ্রুব, একাতেরিনা বেলাশোভা। তবে মরিয়া পরীক্ষকও: ভ্লাদিমির তাতলিন, ভাদিম সিদুর, ভ্লাদিমির লেমপোর্ট, আলেক্সি তায়াপুশকিন, আলেকজান্ডার মাক্সিমভ। এবং আরও অনেক কিছু.

শর্ত, সম্ভাবনা, ফলাফলের সমস্ত পার্থক্য সত্ত্বেও, এই ধরনের একটি অসঙ্গতিপূর্ণ সম্প্রদায়ের অস্তিত্বের সত্য ঘটনাটি উচ্চ মাসলোভকার প্রতিভাধর লোকেকে নতুন, অবিশ্বাস্যভাবে সমৃদ্ধ, উদার স্বরে রঙ করেছে। অসামান্য ব্যক্তিরা মস্কোর শৈল্পিক জীবনের একটি মোজাইক ছবি তৈরি করেছিলেন এবং এই historicalতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক সত্য, উল্লেখযোগ্য এবং মূল্যবান, অবশ্যই কৃতজ্ঞ স্মৃতির যোগ্য। কিন্তু এমনকি স্পষ্টভাবে মনের দর্শকদের জন্য যারা সৃজনশীল পরিবেশের বহুবচনকে প্রশংসা করতে প্রস্তুত নয়, এমন একটি স্থানের প্রাসঙ্গিকতা যা উত্তর -আধুনিকতার সুপরিচিত "ডাবল কোড" এর সাথে সম্পূর্ণভাবে সম্পর্কযুক্ত তা স্পষ্ট হওয়া উচিত - আধুনিকতা (সামাজিকীকরণ), একদিকে, এবং অন্যদিকে traditionতিহ্য (পেশাদারিত্ব)। Korzhev এবং Gritsai স্মৃতিস্তম্ভ diptych এর মূল সমাধান, যেমন কেউ দেখতে পারে, এই দৃষ্টান্তের সাথে বেশ সামঞ্জস্যপূর্ণ। তাছাড়া, এটি বেশ চাক্ষুষ, কংক্রিট ফর্মের মাধ্যমে একটি স্তর-বাই-স্তর অর্থ প্রকাশের মাধ্যমে এটিকে প্রতিনিধিত্ব করে।

Verkhnaya Maslovka "G. M. কর্জেভ এবং এ.এম. গ্রিটসাই "শুধুমাত্র ধারাটির সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি পূরণ করে না, পর্যাপ্তভাবে স্মারক ফাংশন সম্পাদন করে, পরিকল্পিতভাবে স্থাপত্যবিদ্যার আইন অনুসরণ করে, কিন্তু এই মানগুলির সীমানাকে উল্লেখযোগ্যভাবে ধাক্কা দেয়। তারা theতিহ্যবাহী ধরনের স্মারক চিহ্নকে অর্থপূর্ণতার একটি নতুন স্তরে নিয়ে আসে, একটি বিস্তৃত প্রেক্ষাপট বাস্তবায়িত করে যা নামযুক্ত ব্যক্তিদের জীবনকালকে শব্দার্থিক এবং সাময়িক কভারেজে অতিক্রম করে এবং প্রতিফলনকে উৎসাহিত করে। নিvanসন্দেহে, লেখকদের প্রস্তাবিত হিউরিস্টিক সমাধান - ইভান কোরঝেভ এবং কনস্টান্টিন আরবচিকভ, সামগ্রিকভাবে ঘরানার পুনর্নবীকরণের সম্ভাবনা খুলে দেয়।