যে শিল্পী গয়েথের প্রশংসা করেছিলেন তিনি কীভাবে ধর্মীয় বিষয়গুলি ব্যাখ্যা করেছিলেন: পাওলো ভেরোনিস

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

পাওলো ভেরোনিস ছিলেন তাঁর সময়ের অন্যতম বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী। তাঁর কাজ শুধু দেশে নয়, সারা বিশ্বে বিদেশেও সমাদৃত। তার কিছু প্রভাবশালী পৃষ্ঠপোষক ছিল, এমনকি গোয়েতে নিজেও তার কাজের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি আভিজাত্য ও ধর্মীয় উদ্দেশ্য, সজ্জিত ভিলা এবং মঠের ছবি আঁকেন, আলো, ছায়া এবং রং দিয়ে খেলেন, যা আজ পর্যন্ত প্রশংসিত আশ্চর্যজনক মাস্টারপিস তৈরি করে।

পাঁচ ভাই -বোনের মধ্যে ছোট, পাওলো ক্যাগলিয়ারি, যার জন্মস্থান ভেরোনিস নামে পরিচিত, 1528 সালে ইতালীয় শহর ভেরোনায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তখন ভেনিস প্রজাতন্ত্রের মূল ভূখণ্ড প্রদেশ। তার বাবা গ্যাব্রিয়েল ছিলেন একজন পাথর কাটা এবং তার মা ক্যাটারিনা ছিলেন আন্তোনিও ক্যাগলিয়ারি নামে এক সম্ভ্রান্তের অবৈধ মেয়ে।

পাওলো প্রথমে তার বাবার সাথে পড়াশোনা করেন এবং কিছু সময়ের জন্য তার বাবার মতোই একজন রাজমিস্ত্রি ছিলেন। যাইহোক, তার বাবার সাথে কাজ করার সময়, পাওলোর অঙ্কনের প্রতি বিকশিত প্রতিভা স্পষ্ট ছিল এবং চৌদ্দ বছর বয়সে তার শিক্ষানবিশ স্থানান্তর করা হয় আন্তনিও ব্যান্ডিল নামে একজন স্থানীয় মাস্টারের কর্মশালায় (পরে তিনি তার মেয়েকে বিয়ে করেছিলেন)। কিছু অসমর্থিত সূত্র থেকে জানা যায় যে তিনি হয়তো একই সময়ে জিওভান্নি ফ্রান্সেসকো ক্যারোটোর কর্মশালায় পড়াশোনা করেছেন, যার কাছ থেকে সম্ভবত তিনি রঙ ব্যবহারের প্রতি তার আবেগ উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন।

শীঘ্রই, তার প্রতিভা সমস্ত প্রয়োজনীয়তা অতিক্রম করেছে যা সাধারণত বান্দিলার শিষ্যদের উপর স্থাপন করা হয়েছিল। তিনি ইতিমধ্যে উচ্চ রেনেসাঁর প্রকৃতিগত সুর থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন এবং আরও রঙিন, অভিব্যক্তিপূর্ণ প্যালেটের জন্য তার নিজস্ব পছন্দ বিকাশ শুরু করেছিলেন। তিনি আন্তোনিওকে বেদীর সাহায্যে সাহায্য করেছিলেন এবং এই কাজের কিছু অংশে ইতিমধ্যেই তার কর্পোরেট পরিচয় ছিল। বেদিতে ভেরোনিসের কাজ দেখে, ভেরোনার অনেক গুরুত্বপূর্ণ ভবনের স্থপতি মিশেল সানমিশেলি পাওলোকে তার প্রথম গুরুত্বপূর্ণ সুযোগ দিয়েছিলেন - পালাজ্জো ক্যানোসার জন্য ফ্রেস্কোতে কাজ করার। ভেরোনিস সংক্ষিপ্তভাবে মান্টুয়ায় চলে যান, যেখানে তিনি রাফায়েলের প্রধান ছাত্র এবং সহকারী এবং ম্যানারিস্ট স্টাইলের অন্যতম পথিক জিউলিও রোমানোর সাথে দেখা করেন।

পাওলো 1552 সালে ভেনিস যাওয়ার আগে শহরের দুয়োমো (রোমান ক্যাথলিক ক্যাথেড্রাল) এ ফ্রেস্কো আঁকেন। 1553 ছিল পাওলোর জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ বছর। বাবার মৃত্যুর খবর পেয়ে তিনি ভেনিসে ফিরে আসেন। পাওলো পরবর্তীতে তার মায়ের কাছ থেকে ক্যাগলিয়ারি উপাধি নিয়েছিলেন এই আশায় যে এটি তাকে ভিনিস্বাসী অভিজাতদের আরও প্রবেশাধিকার দেবে, যখন তিনি ভেরোনিস ব্যবহার করেছিলেন মূলত স্বাক্ষর করার জন্য এবং তার জন্মস্থানের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করার উদ্দেশ্যে।

ভেনিসে কাজ করা তাকে জিওরজিওন, টিটিয়ান এবং টিন্টোরেটোর মতো শিল্পীদের দ্বারা তৈরি ভেনিসীয় চিত্রকলার নতুন চাহিদার সুযোগ নিতে দেয়। তাদের সম্মানিত পদাঙ্ক অনুসরণ করে, পাওলো দ্রুত শাসক সংস্থাগুলির কাছ থেকে আদেশ পান, যার মধ্যে কাউন্সিল অফ টেন এবং সান সেবাস্তিয়ানো ভ্রাতৃত্ব রয়েছে।

শীঘ্রই, ভেরোনিস প্রভাবশালী অভিজাত পরিবারগুলির কাছ থেকে পৃষ্ঠপোষকতা পেতে শুরু করে, যেমন বারবারো পরিবার, যার জন্য তিনি একটি ভিলা (মাথারের কাছে তাদের সুদৃশ্য বাড়ি) সাজিয়েছিলেন। 1550 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, পাওলো সবচেয়ে বিখ্যাত ভেনিসীয় স্থপতি আন্দ্রেয়া প্যালাডিওর ভিলা সাজিয়েছিলেন। শিল্পী এবং স্থপতিদের মধ্যে সহযোগিতা ব্যাপকভাবে শিল্প ও নকশার বিজয় হিসেবে দেখা হয় এবং প্যালাডিও পরবর্তীতে ভেরোনিসকে স্থাপত্য বিষয়ক তার চারটি বইয়ে "সেরা শিল্পী" হিসেবে বর্ণনা করেন।পাওলো তার পেশাগত সংযোগের কথা উল্লেখ করেছেন তার মহান মাস্টারপিস দ্য ম্যারেজ এ কানায় প্যালেডিয়ান ভবনগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। এদিকে, ভেরোনিস 1560 এবং 70 এর দশকে সিরিজের ভয়াবহ অগ্নিকাণ্ডের পর পালাজ্জো ডুকালে পুনরুদ্ধারের কাজ চালিয়ে যান (যেমন টিন্টোরেটো)। পাওলো 1566 সালে এলেনাকে (বান্দিলার মেয়ে) বিয়ে করেন এবং দুই বছর পর তাদের পাঁচ সন্তানের মধ্যে প্রথম (চার ছেলে ও এক মেয়ে) হয়। ভেরোনিসের মা ক্যাটারিনাও এই সময়ের মধ্যে ভেনিসে চলে এসেছিলেন।

ভেনিসের জন্য এক দশকের বড় অনিশ্চয়তা সত্ত্বেও, ভেরোনিস 1570 এর দশকে তার অবস্থা এবং দৃ family় পারিবারিক বন্ধনকে দৃ় করেছিল। এক বছর পরে, হলি লিগের অংশ হিসেবে (অর্থাৎ মহান ক্যাথলিক সামুদ্রিক শক্তির লীগ), ভেনিস অটোমান সাম্রাজ্যকে পরাজিত করে এবং ভেরোনিস 1572 সালে এই বিজয়ের সম্মানে তার একমাত্র মেয়ের নাম ভিটোরিয়ার নাম রাখেন।

ফলস্বরূপ পাল্টা-সংস্কার, যা ক্যাথলিক সংস্কৃতির একটি দুর্দান্ত পুনরুজ্জীবন দেখেছিল, ভেনিসে তার প্রভাব বিস্তার করতে শুরু করে। এখন কামোত্তেজক বা পৌরাণিক কাজের চাহিদা কমে গেছে, এবং পাওলোকে পূজার জন্য নিবেদিত ছোট ছোট ছবি তৈরি করতে হয়েছিল। 1574 থেকে 1577 এর মধ্যে, ভেনিসে বড় ধরনের অগ্নিকাণ্ড এবং প্লেগ মহামারী আঘাত হানে (প্লেগ 1576 সালে টিটিয়ানকে নিয়েছিল) এবং ভেরোনিস তার যথেষ্ট সম্পদ জমি এবং সম্পত্তিতে বিনিয়োগ করতে শুরু করে। 1580 এর মধ্যে, তিনি তার পুত্র এবং ভাই বেনেডেত্তোর সাথে একটি কর্মশালা প্রতিষ্ঠা করেন। ভেরোনিস, যিনি ঘটনাক্রমে 1575 সালে তার আসল নাম পাওলো ক্যাগ্লিয়ারিতে ফিরে আসেন, 1588 সালে নিউমোনিয়ায় মারা যান এবং চার্চে তার শৈল্পিক অবদানের দ্বারা সান সেবাস্তিয়ানো গির্জায় দাফন করা হয়।

তার মৃত্যুর কমপক্ষে দশ বছর ধরে, ভেরোনিস পরিবার স্টুডিও থেকে নতুন কাজ সম্পন্ন করার জন্য স্কেচ এবং অঙ্কন ব্যবহার করেছিল, যা "পাওলোর বংশধর" শিরোনামে স্বাক্ষরিত হয়েছিল, যখন ভেরোনিসের রচনাগুলির নকশাগুলি তার জীবদ্দশায়ও উচ্চ চাহিদা ছিল, যা ছিল অত্যন্ত সেই সময়ে একজন জীবিত শিল্পীর জন্য অস্বাভাবিক। এটি তার ম্যানারিস্ট স্টাইলকে তার সময় এবং উৎপত্তি স্থানের বাইরে বহন করতে দেয়। শিল্প সমালোচক ক্লেয়ার রবার্টসন ভেরোনিসকে যুক্ত করেন, উদাহরণস্বরূপ, বিখ্যাত ফরাসি চিত্রশিল্পী ইউজিন ডেলাক্রিক্সের সাথে, যার লিবার্টি লিডিং দ্য পিপল (1830) নাটকীয় আলো ব্যবহার করে এবং ভেরোনিস পেইন্টিং দ্য ওয়েডিং এ কানাডিং পদ্ধতিতে আধুনিক স্থাপত্যকে বোঝায়।

ন্যাশনাল গ্যালারির ক্যাটালগ অফ ভেরোনিসের লেখক জেভিয়ার এফ সলোমন, এরই মধ্যে তাকে ফ্লেমিশ বারোক চিত্রশিল্পী পিটার পল রুবেন্সের সাথে গল্প বলার এবং আলোকিত রঙের উপর জোর দেওয়ার মাধ্যমে সংযুক্ত করেছেন, যেমনটি ক্রস থেকে ডিসেন্টের মতো কাজগুলিতে দেখা যায়।

এটাও জানা যায় যে, ডিয়েগো ভেলাজকুয়েজ 1649 এবং 1651 এর মধ্যে ইতালি ভ্রমণের সময় ভেরোনিসের (প্রায় 1580) "ভেনাস অ্যান্ড অ্যাডোনিস" অর্জন করেছিলেন এবং কঠোর স্থাপত্য পরিবেশে স্থাপিত পরিসংখ্যানের জটিল রচনার জন্য ধন্যবাদ, এর প্রভাব লাস মেনিনাস (1656) এর মতো কাজগুলিতে ভেরোনিজ সনাক্ত করা যায়। এটাও জানা যায় যে 1797 সালে নেপোলিয়নের দ্য ওয়েডিং এ কানা (1563) সম্পর্কে এত বেশি মতামত ছিল যে তিনি তার সৈন্যদের ক্যানভাস ভাঁজ করে প্যারিসে পরিবহনের নির্দেশ দিয়েছিলেন। শেষ পর্যন্ত, পেইন্টিংটি মোনালিসার বিপরীতে লুভরে জায়গা করে নেয়, যেখানে এটি কেবল ডেলাক্রাইক্সই নয়, কবি চার্লস বাউডালেয়ার দ্বারাও প্রশংসিত হয়েছিল, যিনি ভেরোনিসের "স্বর্গীয় বিকেলের রং" সম্পর্কে লেখার জন্য যথেষ্ট অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন।

তার অন্যান্য পেইন্টিং এবং কাজের জন্য, এটি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন গল্প, প্লট সম্পর্কে বলছে, প্রায়শই বাস্তব ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে এবং শুধুমাত্র নয়। উদাহরণস্বরূপ, ইষ্টেরের ইতিহাস নিন। ভেনিসে আসার পরপরই, পঁচিশ বছর বয়সী ভেরোনিস সান সেবাস্তিয়ানো ছাদে কাজ করার জন্য প্রিলেট বার্নার্ডো টোরলিওনির কাছ থেকে একটি সম্মানজনক কমিশন পান। তার চিত্রকর্মটি ইষ্টেরের বাইবেলের গল্পের একটি প্রাথমিক মুহূর্ত দেখায়, যখন তাকে পারস্যের রাজা অহশ্বেরাস রাণীর মুকুট পরিয়ে দিয়েছিলেন। ইষ্টার ইহুদি জনগণকে রক্ষা করতে থাকলেন (ছবির নীচের ডান কোণে চিত্রিত মন্দ হামান থেকে), এবং ধ্বংস থেকে এই উদ্ধারটি পুরিমের ইহুদিদের ধর্মীয় ছুটিতে পরিণত হয়েছিল।

এই ধরনের সিলিং ম্যুরাল, যার কাজ ছিল চার্চকে historicalতিহাসিক বিবরণ, মূর্ত চিত্র এবং আলংকারিক মোটিফ প্রদান করা, চোখের স্তরে দেখার উদ্দেশ্য ছিল না। ডি সোটো ইন সু (বটম-আপ) একটি রেনেসাঁর চিত্রকলার কৌশল বর্ণনা করে যার সাহায্যে পরিসংখ্যানের পূর্বাভাস প্রয়োজন (যখন পৃথিবী থেকে দেখা হয়) যে পরিসংখ্যানগুলি মধ্য বাতাসে স্থগিত থাকে। এখানে "ভাসমান" পরিসংখ্যানগুলি ভেরোনিসের উজ্জ্বল রং দ্বারা পরিপূরক, যা চিত্রকলার পবিত্র চরিত্র এবং এর আলংকারিক প্রভাবকে উন্নত করতে সহায়তা করে। শিল্প সমালোচক কার্লোস রিডলফি এই প্রথম কাজটিকে ভেরোনিসের শৈলীর প্রতীক হিসেবে দেখেছিলেন যেভাবে এটি সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত রাজাদের চিত্রিত করেছিল, একটি স্থাপত্য দৃশ্যের পটভূমির বিরুদ্ধে বিভিন্ন ধরণের ড্রপারি। সান সেবাস্টিয়ানের সাথে ভেরোনিসের চুক্তি 1558 থেকে 1561 এর মধ্যে বেশ কয়েকবার বাড়ানো হয়েছিল, এটি তার নিজস্ব মজার স্মৃতিস্তম্ভের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত ভবন।

"দ্য ওয়েডিং ইন কানা" কাজের জন্য, এটি ভেনিসের সান জর্জিও ম্যাগিয়োরের বেনেডিক্টাইন সন্ন্যাসীদের দ্বারা আন্দ্রেয়া প্যালাডিও দ্বারা ডিজাইন করা তাদের নতুন রেফেক্টরিতে ঝুলানোর জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। ভেরোনিসের কমিশনের শর্তাবলী নির্ধারণ করেছিল যে তিনি বিবাহের ভোজের একটি ছবি তৈরি করবেন যা রেফেক্টরির পুরো প্রাচীরটি পূরণ করতে পারে। পাওলোকে কাজ শেষ করতে পনেরো মাস লেগেছিল, সম্ভবত তার ভাই বেনেডেটো ক্যাগলিয়ারির সহায়তায়। মাস্টারপিসটি খ্রিস্টের প্রথম অলৌকিক ঘটনার বাইবেলের গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যদিও দর্শককে বহু-স্তরের এবং মোটামুটি আধুনিক ছবির ঝাঁকুনিতে এই দৃষ্টান্তটি খুঁজে বের করার চেষ্টা করতে হবে। ডিয়ানা ম্যাকডোনাল্ড যেমন বর্ণনা করেছেন:।

মরিয়ম এবং বেশ কয়েকজন প্রেরিতের সাথে খ্রিস্টকে গালিলি শহরের কানায় একটি বিয়েতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। উৎসব চলাকালীন, ওয়াইনের সরবরাহ কমে যায় এবং মেরির অনুরোধের পরিপ্রেক্ষিতে খ্রীষ্ট চাকরদের পাথরের জগগুলো পানিতে ভরে দিতে বলেন (এখানে ডান অগ্রভাগে দেখানো হয়েছে) এবং বাড়ির মালিককে (বসতে বাম অগ্রভাগ), যিনি আবিষ্কার করেন, তার বিস্ময় (এবং আনন্দের) জন্য যে জলটি ওয়াইনে পরিণত হয়েছে। এই গল্পটি ইউক্যারিস্টের অগ্রদূতও, যাকে খৃষ্টের উপরে উপরের স্তরে "Godশ্বরের মেষশাবক" বলিদানকারী একজন ভৃত্য দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে (যিনি বিশাল ভোজের টেবিলের কেন্দ্রে মেরির পাশে বসেছিলেন)।

ভেরোনিস অবাধে বাইবেলের সাথে আধুনিকের মিশ্রণ করে। আপনি যেমন আশা করতে পারেন, যীশু এবং মেরি উজ্জ্বল আউরা দ্বারা বেষ্টিত। যাইহোক, তারা কমপক্ষে একশত ত্রিশজন ব্যক্তির সাথে যুক্ত হয়েছে এবং তাদের মধ্যে কেউ কেউ বাইবেলের পোশাক পরে আছে, অন্যরা, ম্যাকডোনাল্ডের মতে, দেখে মনে হচ্ছে তারা ঠিক সেন্ট মার্কস স্কয়ার থেকে প্রবেশ করেছে। প্রকৃতপক্ষে, ছোটখাট চরিত্রের মধ্যে রয়েছে ভেনিসীয় অভিজাত এবং বিশিষ্ট বিদেশী, যারা তাদের বহিরাগত পোশাক দ্বারা স্বীকৃত হতে পারে। অতিথিদের মধ্যে ইংল্যান্ডের মেরি প্রথম, সুলেমান দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট (অটোমান সাম্রাজ্যের দশম সুলতান) এবং সম্রাট চার্লস ভি। অপবিত্র

এমন একটি গল্পও আছে যা দুর্ভাগ্যবশত যাচাই করা যায় না, কিন্তু তা সত্ত্বেও এটি ছবির কিংবদন্তির অংশ হয়ে ওঠে। জনশ্রুতি আছে যে অগ্রভাগে সঙ্গীতশিল্পী ভেরোনিস ছাড়া আর কেউ নন। তাকে ঘিরে আছে অন্য দুই ভেনিসিয়ান মাস্টার, টিটিয়ান এবং বাসানো, এবং যে চিত্রটি এক গ্লাস ওয়াইন (তার বাম দিকে) নিয়ে চিন্তা করছেন তিনি হলেন কবি এবং লেখক পিয়েত্রো আরেটিনো।

পোর্ট্রেটগুলি পাওলোর কাজের একটি ছোট অংশ ছিল এবং এই কারণে তাদের নিজস্ব অর্থ রয়েছে। পেইন্টিংয়ে "ড্যানিয়েল বারবারোর প্রতিকৃতি" একটি অভিজাত পরিবারের প্রধান এবং ভেরোনিসের অন্যতম প্রধান পৃষ্ঠপোষক। তার পোশাক স্থানীয় ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানে তার উচ্চ মর্যাদার সাক্ষ্য দেয়, এবং তার লেখার টেবিলে লেখাগুলি তার পাণ্ডিত্যের সাক্ষ্য দেয়।যাইহোক, বারবারো anতিহাসিকভাবে কার্ডিনাল এবং পপের জন্য সংরক্ষিত একটি কোণে বসে আছে।

উল্লম্ব বইটি তার কাজ La Practica della Perspettiva (1568), যার অর্থ চিত্রের বিভিন্ন প্লেন দ্বারা নির্ধারিত হয়। তার বাম হাতে যে ভলিউমটি রয়েছে তা হল ভিট্রুভিয়াসের দে আর্কিটেক্টুরা (প্রায় 30 বিসি) এর পুঁথি, প্যালেডিয়ামের চিত্র সহ, তিনজনের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক তুলে ধরে। আলো এবং বস্ত্রের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া একটি অন্ধকার পটভূমির সাথে উজ্জ্বল হয়। ভেরোনিসের আঁকা প্রতিকৃতিটি আরও জটিল ধরণের প্রতিকৃতির দিকে অগ্রগতি চিহ্নিত করেছে, যেখানে দুর্দান্ত পোশাক এবং চিত্রের প্রভাবগুলি গভীর মানসিক উপস্থাপনার দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ ছিল।

"আলেকজান্ডারের আগে দারিয়াসের পরিবার" শিরোনামের এই paintingতিহাসিক চিত্রকলাটি আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটকে পারস্যের রাজা তৃতীয় দারিয়াসের পরিবারকে গ্রহণ করার চিত্র দেখায়, যিনি তাকে মাত্র যুদ্ধে পরাজিত করেছিলেন। জার দারিয়াসের মা, সিজিগাম্বিস, ছবির কেন্দ্রে নতজানু, ভুল করে বন্ধু এবং সহকারীকে আলেকজান্ডার হেফেসটনের (তিনি সম্ভবত উপদেষ্টার পোশাকে মুগ্ধ হয়েছিলেন) বিজয়ী রাজার জন্য। এই সম্ভাব্য মারাত্মক অপমান আলেকজান্ডার তার উদারতা এবং আভিজাত্যের প্রদর্শনে উপেক্ষা করেছেন। ভেরোনিস এই দৃশ্যটিকে কিছুটা অস্পষ্টভাবে ব্যাখ্যা করে, এবং দর্শককে এই ভেবে ক্ষমা করা যায় যে হেফেস্টিশন আসলেই আলেকজান্ডার। যাইহোক, বেশিরভাগ চিত্রগুলি আধুনিক ভেনিসীয় ফ্যাশনে মার্জিতভাবে পরিহিত, এবং বিজয়ী আলেকজান্ডার, বরং বীরত্বপূর্ণ বর্ম পরিহিত, শাস্ত্রীয় historicalতিহাসিক চিত্রকলার উত্সের অন্তর্গত।

ভেরোনিসের অনেক চিত্রকর্মের মতো, স্থাপত্য সেটিংটি একটি নিম্ন-দিগন্তের পেইন্টিং তৈরির জন্য ডিজাইন করা হয়েছে যা একটি জনপ্রিয় মঞ্চ উত্পাদনের দেখার অভিজ্ঞতা পুনরুত্পাদন করতে সহায়তা করে। প্রকৃতপক্ষে, পাওলো এই দৃশ্যের নাটককে অতিরঞ্জিত করেছিলেন, প্রাসাদের মাঠে (এবং সামরিক তাঁবুতে নয়) ঘটনা বর্ণনা করে। উপরন্তু, তিনি প্রাকৃতিকতার প্রতি সমস্ত বাধ্যবাধকতা পরিত্যাগ করেন, তার ব্যক্তিত্ব বা চরিত্রগুলিকে অদ্ভুত পোশাক পরিয়ে দেন। জোহান উলফগ্যাং ভন গোয়েতে নিজে দর্জির ছবির বাড়াবাড়ি রক্ষা করেছিলেন:

ভেনিস সেই সময়ে বিশ্ব বাণিজ্যের একটি প্রধান কেন্দ্র ছিল এই অর্থ যে এটি পেইন্ট উত্পাদনে ব্যবহৃত বিস্তৃত কাঁচামাল আমদানি করে। সুতরাং, historতিহাসিক এবং শিল্প historতিহাসিকরা বলতে পারেন যে ভেরোনিসকে এমন অসামান্য বর্ণবাদী হিসাবে বিবেচনা করা হয়, অন্তত তার পরিবেশ দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে।

যাইহোক, তার কোন কাজ বিশেষ মনোযোগ এবং প্রশংসার যোগ্য। এবং এটা মোটেও আশ্চর্যজনক নয় যে তার কাজ সারা বিশ্বে এত মূল্যবান, যা অনেক যুক্তি, প্রতিফলন এবং এমনকি বিতর্কের সৃষ্টি করে।

তারা কথা বলেছিল এবং তাদের সম্পর্কে কথা বলেছিল, তাদের কাজ আজও প্রশংসিত। কিন্তু কার্যত কেউই জানে না কীভাবে এবং কীভাবে অভিব্যক্তিবাদী শিল্পীরা বিশ্বকে জয় করতে পেরেছিলেন.