মহান মোনেটের বান্ধবী কীভাবে পুরুষ এবং মেয়েলিদের মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে: ইমপ্রেশনিজমের অবমূল্যায়িত প্রতিষ্ঠাতা বার্থে মরিসট
মহান মোনেটের বান্ধবী কীভাবে পুরুষ এবং মেয়েলিদের মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে: ইমপ্রেশনিজমের অবমূল্যায়িত প্রতিষ্ঠাতা বার্থে মরিসট

ভিডিও: মহান মোনেটের বান্ধবী কীভাবে পুরুষ এবং মেয়েলিদের মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে: ইমপ্রেশনিজমের অবমূল্যায়িত প্রতিষ্ঠাতা বার্থে মরিসট

ভিডিও: মহান মোনেটের বান্ধবী কীভাবে পুরুষ এবং মেয়েলিদের মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে: ইমপ্রেশনিজমের অবমূল্যায়িত প্রতিষ্ঠাতা বার্থে মরিসট
ভিডিও: ম্যাজিক হাত পাখা - কাগজের তৈরি হাত পাখা - How to Make Magic Hand Fan / Magic Paper Fan - YouTube 2024, মার্চ
Anonim
Image
Image

ক্লাউড মোনেট, এডগার দেগাস বা অগাস্ট রেনোয়ারের মতো পুরুষ সহকর্মীদের চেয়ে কম বিখ্যাত, বার্থে মরিসট ইমপ্রেশনিজমের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা। এডুয়ার্ড ম্যানেটের ঘনিষ্ঠ বন্ধু, তিনি ছিলেন সবচেয়ে উদ্ভাবনী প্রভাবশালী। বার্থা, নিouসন্দেহে, একজন শিল্পী হওয়ার ভাগ্যে ছিল না। উচ্চ সমাজের অন্য যে কোনো যুবতীর মতো তাকেও লাভজনক বিয়েতে প্রবেশ করতে হয়েছিল। পরিবর্তে, তিনি একটি ভিন্ন পথ বেছে নিয়েছিলেন এবং একজন বিখ্যাত ইমপ্রেশনিস্ট ব্যক্তিত্ব হয়েছিলেন।

Berthe 1841 সালে Bourges, প্যারিস থেকে একশো পঞ্চাশ মাইল দক্ষিণে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা এডেমো টিবুরস মরিসট সেন্টার-ভাল-ডি-লোয়ার অঞ্চলে চের বিভাগের প্রিফেক্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। তার মা, মারি জোসেফাইন কর্নেলিয়া থমাস ছিলেন বিখ্যাত রোকোকো শিল্পী জিন-হনোর ফ্রেগনার্ডের ভাতিজি। বার্থার এক ভাই এবং দুই বোন ছিল, তিবুরস, ইভেস এবং এডমা। পরেরটি তার বোনের মতো পেইন্টিংয়ের জন্য একই আবেগ ভাগ করে নিয়েছিল। যখন বার্থা তার আবেগকে অনুসরণ করেছিলেন, এডমা এটি পরিত্যাগ করেছিলেন, একজন নৌবাহিনীর লেফটেন্যান্ট অ্যাডলফে পন্টিলনকে বিয়ে করেছিলেন।

Loreient এ হারবার, Berthe Morisot দ্বারা, 1869। / ছবি: mobile.twitter.com
Loreient এ হারবার, Berthe Morisot দ্বারা, 1869। / ছবি: mobile.twitter.com

1850 -এর দশকে, বার্থার বাবা ফ্রেঞ্চ ন্যাশনাল অডিট অফিসের জন্য কাজ শুরু করেছিলেন। পরিবারটি ফ্রান্সের রাজধানী প্যারিসে চলে আসে। মরিসট বোনেরা উচ্চ বুর্জোয়া শ্রেণীর মহিলাদের জন্য উপযুক্ত একটি পূর্ণাঙ্গ শিক্ষা লাভ করে এবং সেরা শিক্ষকদের সাথে পড়াশোনা করে। উনিশ শতকে, তাদের বংশোদ্ভূত মহিলাদের কেরিয়ার নয়, লাভজনক বিবাহ আশা করা হয়েছিল। তারা যে শিক্ষা পেয়েছিল তা ছিল বিশেষ করে পিয়ানো এবং চিত্রকলার পাঠে। মেয়েদের মা বার্থে এবং এডমাকে জিওফ্রয়-আলফোনস চোকার্নের সাথে চিত্রকলার পাঠে নাম নথিভুক্ত করেছিলেন। বোনেরা দ্রুত অ্যাভান্ট-গার্ড পেইন্টিংয়ের স্বাদ তৈরি করে, যা তাদের শিক্ষকের নিওক্লাসিক্যাল স্টাইলকে অপছন্দ করে। যেহেতু চারুকলা একাডেমি 1897 সাল পর্যন্ত মহিলাদের গ্রহণ করেনি, তারা আরেকজন শিক্ষক জোসেফ গুইচার্ডকে খুঁজে পেয়েছিল। উভয় যুবতী মহিলারই দুর্দান্ত শৈল্পিক প্রতিভা ছিল: গুইচার্ড নিশ্চিত ছিলেন যে তারা দুর্দান্ত শিল্পী হয়ে উঠবেন, যা তাদের সম্পদ এবং অবস্থানের সাথে মহিলাদের জন্য সম্পূর্ণ বৈশিষ্ট্যহীন।

পড়া, Berthe Morisot, 1873। / ছবি: news.russellsaw.io
পড়া, Berthe Morisot, 1873। / ছবি: news.russellsaw.io

এডমা এবং বার্থ ফরাসি শিল্পী জিন-ব্যাপটিস্ট ক্যামিলি করোটের সাথে তাদের পড়াশোনা চালিয়ে যান, যিনি বারবিজন স্কুলের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা এবং প্লিন এয়ার পেইন্টিংয়ের প্রচার করেছিলেন। এই কারণেই মরিসট বোনেরা তাঁর কাছ থেকে শিখতে চেয়েছিল। গ্রীষ্মের মাসগুলিতে, তাদের পিতা প্যারিসের পশ্চিমে ভিল ডি'আভরে একটি দেশের বাড়ি ভাড়া নেন, যাতে তার মেয়েরা করোটের সাথে অনুশীলন করতে পারে, যিনি পরিবারের বন্ধু হয়েছিলেন। 1864 সালে এডমা এবং বার্থা প্যারিস সেলুনে তাদের বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেছিলেন। যাইহোক, তাদের প্রাথমিক কাজ কোন বাস্তব উদ্ভাবন দেখায়নি এবং করোটের পদ্ধতিতে প্রাকৃতিক দৃশ্য চিত্রিত করে, এবং সেই সময়ে কারো নজরে পড়ে না।

বাম থেকে ডানে: ভায়োলেটস এর তোড়া সহ বার্থে মরিসট, এডুয়ার্ড ম্যানেট, 1872। / Berthe Morisot, Edouard Manet, আনুমানিক 1869-73 / ছবি: pinterest.ru
বাম থেকে ডানে: ভায়োলেটস এর তোড়া সহ বার্থে মরিসট, এডুয়ার্ড ম্যানেট, 1872। / Berthe Morisot, Edouard Manet, আনুমানিক 1869-73 / ছবি: pinterest.ru

19 শতকের বেশ কয়েকজন শিল্পীর মতো, মরিসট বোনেরা নিয়মিত লুভরে গিয়েছিলেন পুরনো মাস্টারদের কাজ কপি করতে। জাদুঘরে, তারা অন্যান্য শিল্পীদের সাথে দেখা করেছিল যেমন এডুয়ার্ড ম্যানেট বা এডগার দেগাস। তাদের পিতা-মাতা শৈল্পিক অ্যাভান্ট-গার্ডে জড়িত উচ্চ বুর্জোয়াদের সাথেও যোগাযোগ করেছিলেন। মরিসট প্রায়ই ম্যানেট এবং দেগাস পরিবার এবং অন্যান্য বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব যেমন জুলস ফেরি, একজন সক্রিয় রাজনৈতিক সাংবাদিক, যিনি পরবর্তীতে ফ্রান্সের প্রধানমন্ত্রী হয়েছিলেন তাদের সাথে ডিনার করতেন।

ইউজিন ম্যানেট তার মেয়ের সাথে বুগিভালে, বার্থে মরিসট, 1881 সালে। / ছবি: cnews.fr
ইউজিন ম্যানেট তার মেয়ের সাথে বুগিভালে, বার্থে মরিসট, 1881 সালে। / ছবি: cnews.fr

বার্থা এডোয়ার্ড ম্যানেটের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং যেহেতু তিনি প্রায়ই একসাথে কাজ করতেন, বার্থাকে তার ছাত্র হিসাবে বিবেচনা করা হত। মেয়েটি বিরক্ত হওয়া সত্ত্বেও, শিল্পীর সাথে তার বন্ধুত্ব অপরিবর্তিত ছিল এবং তিনি তার জন্য বেশ কয়েকবার পোজ দিয়েছিলেন।ভদ্রমহিলা যিনি সর্বদা কালো পোশাক পরেছিলেন, একজোড়া গোলাপী জুতা ছাড়া, তাকে আসল সৌন্দর্য হিসাবে বিবেচনা করা হত। এডওয়ার্ড বার্থার সাথে মডেল হিসেবে এগারোটি ছবি আঁকেন। তারা কি প্রেমিক ছিল? কেউ জানে না, এবং এটি তাদের বন্ধুত্বকে ঘিরে রহস্যের অংশ এবং বার্থার চিত্র নিয়ে ম্যানেটের আবেশ।

বার্থা শেষ পর্যন্ত তেত্রিশ বছর বয়সে তার ভাই ইউজিনকে বিয়ে করেন। এডওয়ার্ড বিয়ের আংটি দিয়ে বার্থার শেষ প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। বিয়ের পর, এডওয়ার্ড তার পুত্রবধূকে চিত্রিত করা বন্ধ করেন। তার বোন এডমার বিপরীতে, যিনি গৃহিণী হয়েছিলেন এবং বিয়ের পরে চিত্রকর্ম ছেড়ে দিয়েছিলেন, বার্থা ছবি আঁকতে থাকেন। ইউজিন নি wifeস্বার্থভাবে তার স্ত্রীর প্রতি নিবেদিত ছিলেন এবং তাকে এই আবেগের প্রতি উৎসাহিত করেছিলেন। ইউজিন এবং বার্থের একটি কন্যা ছিল, জুলি, যিনি বার্থের পরবর্তী অনেক চিত্রকর্মে হাজির হন।

শিল্পীর বোন জানালায়, Berthe Morisot, 1869। / ছবি: wordpress.com।
শিল্পীর বোন জানালায়, Berthe Morisot, 1869। / ছবি: wordpress.com।

যদিও কিছু সমালোচক যুক্তি দিয়েছিলেন যে এডওয়ার্ড বার্থার কাজের উপর একটি বড় প্রভাব ছিল, তাদের শৈল্পিক সম্পর্ক সম্ভবত উভয় পথেই গিয়েছিল। মোরিসটের চিত্রকর্ম ম্যানেটের উপর লক্ষণীয় প্রভাব ফেলেছিল। যাইহোক, এডওয়ার্ড কখনোই বার্থাকে শিল্পী হিসেবে কল্পনা করেননি, কেবল একজন নারী হিসেবে। সেই সময়ে ম্যানেটের প্রতিকৃতিগুলির একটি খারাপ খ্যাতি ছিল, কিন্তু সত্যিকারের সমসাময়িক শিল্পী বার্থ তার শিল্পকে বুঝতে পেরেছিলেন, এবং তিনি তার অবন্ত-গার্ড প্রতিভা প্রকাশের জন্য তাকে একটি মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন।

বার্থা ল্যান্ডস্কেপ এঁকে তার কৌশল নিখুঁত করেছিলেন। 1860 এর দশকের শেষ থেকে, তিনি পোর্ট্রেট পেইন্টিংয়ের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তিনি প্রায়ই জানালা দিয়ে বুর্জোয়া অভ্যন্তরের দৃশ্য আঁকতেন। কিছু বিশেষজ্ঞ এই ধরণের উপস্থাপনাকে 19 শতকের উচ্চ শ্রেণীর মহিলাদের অবস্থার রূপক হিসেবে দেখেছিলেন, তাদের সুন্দর বাড়িতে বন্দী ছিলেন। মহিলারা তাদের বাড়িতে রাজত্ব করেছিলেন, যখন তারা একসাথে বাইরে যেতে পারতেন না।

ইউজিন ম্যানেট আইল অব উইট, বার্থে মরিসট, 1875। / ছবি: altertuemliches.at।
ইউজিন ম্যানেট আইল অব উইট, বার্থে মরিসট, 1875। / ছবি: altertuemliches.at।

পরিবর্তে, বার্থা দৃশ্যগুলি প্রকাশ করতে জানালা ব্যবহার করেছিলেন। এইভাবে, সে রুমে আলো আনতে পারে এবং ভিতরের এবং বাইরের মধ্যে লাইনটি অস্পষ্ট করতে পারে। 1875 সালে, আইল অফ উইটে তার মধুচন্দ্রিমার সময়, তিনি তার স্বামীর একটি প্রতিকৃতি এঁকেছিলেন। এই পেইন্টিং -এ, বার্থা traditionalতিহ্যবাহী দৃশ্যকে উল্টে দিয়েছেন: তিনি দেখিয়েছেন যে একজন মানুষ একটি ঘরে একটি জানালার বাইরে বন্দরের দিকে তাকিয়ে আছে, যখন একজন মহিলা এবং তার শিশু বাইরে ঘোরাফেরা করছে। তিনি নারী ও পুরুষের মধ্যে স্থাপিত সীমানা মুছে দিয়েছিলেন, আধুনিকতার একটি বড় চুক্তি প্রদর্শন করেছিলেন।

তার পুরুষ সহকর্মীদের মতো, বার্থা তার উত্তেজনাপূর্ণ রাস্তা এবং আধুনিক ক্যাফেগুলির সাথে প্যারিসের জীবনে প্রবেশাধিকার পায়নি। এবং তবুও, তাদের মতো, তিনি আধুনিক জীবনের দৃশ্য এঁকেছিলেন। ধনী বাড়িতে আঁকা দৃশ্যগুলিও আধুনিক জীবনের অংশ। বার্থা প্রাচীন বা কাল্পনিক বিষয়ের উপর আলোকপাত করে একাডেমিক চিত্রকলার বিপরীতে আধুনিক জীবনকে চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন। নারীরা তার কাজে নির্ণায়ক ভূমিকা পালন করেছিল। তিনি তাদের স্থিতিস্থাপক এবং শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন, 19 শতকে তাদের স্বামীর সঙ্গী হিসাবে তাদের ভূমিকা নয় বরং তাদের নির্ভরযোগ্যতা এবং গুরুত্বের চিত্র তুলে ধরেছিলেন।

গ্রীষ্মের দিন, বার্থে মরিসট, 1879 / ছবি: bettina-wohlfarth.com।
গ্রীষ্মের দিন, বার্থে মরিসট, 1879 / ছবি: bettina-wohlfarth.com।

1873 -এর শেষে, অফিসিয়াল প্যারিস সেলুন পরিত্যাগ করে ক্লান্ত একদল শিল্পী "চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং খোদাইকারীদের বেনামী সমাজ" এর সনদে স্বাক্ষর করেন। স্বাক্ষরকারীদের মধ্যে ছিলেন ক্লড মোনেট, ক্যামিল পিসারো, আলফ্রেড সিসলি এবং এডগার দেগাস।

এক বছর পরে, 1874 সালে, একদল শিল্পী তাদের প্রথম প্রদর্শনী করেন - একটি চূড়ান্ত মাইলফলক যা ইমপ্রেশনিজমের জন্ম দেয়। এডগার দেগাস প্রথম প্রদর্শনীতে অংশ নিতে বার্থাকে আমন্ত্রণ জানান, নারী শিল্পীর প্রতি তার সম্মান প্রদর্শন করে। মরিসট ইমপ্রেশনিস্ট আন্দোলনে মূল ভূমিকা পালন করেছিলেন। তিনি মনেট, রেনোয়ার এবং দেগাসের সাথে সমান তালে কাজ করেছিলেন। শিল্পীরা তার কাজের প্রশংসা করেছেন এবং তাকে একজন শিল্পী এবং বন্ধু হিসাবে বিবেচনা করেছেন এবং তার প্রতিভা এবং শক্তি তাদের অনুপ্রাণিত করেছে।

পোর্ট অফ নাইস, বার্থে মরিসট, 1882। / ছবি: es.wahooart.com।
পোর্ট অফ নাইস, বার্থে মরিসট, 1882। / ছবি: es.wahooart.com।

বার্থা কেবল আধুনিক বস্তুকেই বেছে নেননি, বরং সেগুলোকে আধুনিক পদ্ধতিতে ব্যবহার করেছেন। অন্যান্য ইমপ্রেশনিস্টদের মতো এই টপিকটিও তার কাছে তেমন গুরুত্বপূর্ণ ছিল না। বার্থা ক্ষণস্থায়ী মুহুর্তের পরিবর্তিত আলোকে ধরার চেষ্টা করেছিলেন, কারও সত্যিকারের সাদৃশ্য চিত্রিত করেননি। 1870 এর দশকের শুরুতে, তিনি তার আগের চিত্রগুলির তুলনায় হালকা রং ব্যবহার করে নিজের রঙের প্যালেট তৈরি করেছিলেন। কিছু গাer় ছোঁয়ায় সাদা এবং রূপা তার ট্রেডমার্ক হয়ে উঠেছে।অন্যান্য ইমপ্রেশনিস্টদের মতো, তিনি 1880 এর দশকে ফ্রান্সের দক্ষিণে ভ্রমণ করেছিলেন এবং ভূমধ্যসাগরের রৌদ্রোজ্জ্বল আবহাওয়া এবং রঙিন ল্যান্ডস্কেপগুলি তার চিত্রকলা কৌশলটিতে স্থায়ী ছাপ ফেলেছিল।

1882 সালে তার আঁকা পোর্ট অফ নাইস দিয়ে, তিনি আউটডোর পেইন্টিং উদ্ভাবন করেছিলেন। বার্থা একটি ছোট মাছ ধরার নৌকায় চড়ে বন্দরটি আঁকেন। ক্যানভাসের নিচের অংশে পানি ভরে গেছে যখন বন্দরটি উপরের অংশ দখল করেছে। অবশেষে, তিনি এই ফসলের কৌশলটি কয়েকবার পুনরাবৃত্তি করলেন। তার পদ্ধতির সাথে, তিনি ছবির রচনায় দুর্দান্ত অভিনবত্ব এনেছিলেন। উপরন্তু, মরিসট প্রায় সমস্ত বিমূর্ত উপায়ে ল্যান্ডস্কেপ চিত্রিত করেছিলেন, যা তার সমস্ত অবন্ত-গার্ড প্রতিভা দেখিয়েছিল। বার্থা কেবল ইমপ্রেশনিজমের অনুসারী ছিলেন না, তিনি প্রকৃতপক্ষে এর অন্যতম নেতা ছিলেন।

শিল্পী সাধারণত রঙ ছাড়া ক্যানভাস বা কাগজের টুকরো রেখে যান। তিনি এটিকে তার কাজের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে দেখেছিলেন। একটি ইয়ং গার্ল এবং একটি গ্রেহাউন্ডে, তিনি তার মেয়ের একটি প্রতিকৃতি আঁকতে theতিহ্যগতভাবে রং ব্যবহার করেছিলেন। কিন্তু দৃশ্যের বাকি অংশে, রঙিন ব্রাশস্ট্রোকগুলি ক্যানভাসে খালি পৃষ্ঠের সাথে মিশ্রিত হয়।

তরুণী এবং গ্রেহাউন্ড, বার্থে মরিসট, 1893। / ছবি: chegg.com।
তরুণী এবং গ্রেহাউন্ড, বার্থে মরিসট, 1893। / ছবি: chegg.com।

মোনেট বা রেনোয়ারের বিপরীতে, যারা বেশ কয়েকবার তাদের কাজ অফিসিয়াল সেলুনে গ্রহণ করার চেষ্টা করেছিল, বার্থা সর্বদা একটি স্বাধীন পথে চলতেন। তিনি নিজেকে একজন প্রান্তিক শিল্প গোষ্ঠীর অন্তর্গত একজন শিল্পী বলে মনে করতেন: ইম্প্রেশনিস্টরা, কারণ তাদেরকে প্রথমে বিদ্রূপাত্মক বলা হতো। 1867 সালে, যখন বার্থা একজন ফ্রিল্যান্স শিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করেন, তখন নারীদের জন্য ক্যারিয়ার তৈরি করা কঠিন ছিল, বিশেষ করে একজন শিল্পী হিসেবে।

উচ্চ সমাজের একজন নারী হিসেবে, বার্থাকে শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করা হয়নি। তার সময়ের অন্যান্য মহিলাদের মতো, তিনি একটি বাস্তব ক্যারিয়ার তৈরি করতে পারেননি, কারণ চিত্রকলা ছিল অন্য একজন মহিলার অবসর সময়। শিল্প সমালোচক এবং সংগ্রাহক থিওডোর ডুরেট বলেছিলেন যে মরিসোটের জীবন পরিস্থিতি তার শৈল্পিক প্রতিভার ছায়া ফেলেছিল। তিনি তার দক্ষতা সম্পর্কে জ্ঞানী ছিলেন এবং নীরবে ভুগছিলেন কারণ, একজন নারী হিসেবে তাকে অপেশাদার হিসেবে বিবেচনা করা হতো।

Peonies, Berthe Morisot, আনুমানিক। 1869 বছর। / ছবি: twitter.com
Peonies, Berthe Morisot, আনুমানিক। 1869 বছর। / ছবি: twitter.com

ফরাসি কবি এবং সমালোচক স্টেফেন ম্যালার্মি, মরিসটের আরেক বন্ধু, তার কাজের প্রচার করেছিলেন। 1894 সালে, তিনি সরকারী কর্মকর্তাদের বার্থার একটি ছবি কেনার জন্য আমন্ত্রণ জানান। স্টেফেনকে ধন্যবাদ, তিনি লুক্সেমবার্গ যাদুঘরে তার কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। 19 শতকের গোড়ার দিকে, প্যারিসের লুক্সেমবার্গ যাদুঘর জীবিত শিল্পীদের কাজ প্রদর্শন করে একটি যাদুঘরে পরিণত হয়। 1880 অবধি, শিক্ষাবিদরা এমন শিল্পী বেছে নিয়েছিলেন যারা একটি জাদুঘরে তাদের শিল্প প্রদর্শন করতে পারে। ফরাসি তৃতীয় প্রজাতন্ত্রের অধিগ্রহণের সাথে ঘটে যাওয়া রাজনৈতিক পরিবর্তন এবং শিল্প historতিহাসিক, সংগ্রাহক এবং শিল্পীদের নিরন্তর প্রচেষ্টার ফলে অ্যাভান্ট-গার্ডে শিল্পকর্ম অর্জন সম্ভব হয়েছে। জাদুঘরটি বার্থা সহ ইমপ্রেশনিস্টদের কাজ প্রদর্শন করেছিল, যা তার প্রতিভার স্বীকৃতিতে একটি মাইলফলক ছিল, জনসাধারণের চোখে মরিসটকে একজন সত্যিকারের শিল্পী করে তুলেছিল।

মেষপালক বিশ্রাম, Berthe Morisot, 1891 / ছবি: tgtourism.tv
মেষপালক বিশ্রাম, Berthe Morisot, 1891 / ছবি: tgtourism.tv

আলফ্রেড সিসলি, ক্লাউড মোনেট এবং অগাস্ট রেনোয়ারের সাথে, বার্থে একমাত্র জীবিত শিল্পী যিনি তার একটি ছবি ফরাসি জাতীয় কর্তৃপক্ষের কাছে বিক্রি করেছিলেন। যাইহোক, ফরাসি রাজ্য তার সংগ্রহে রাখার জন্য তার মাত্র দুটি ছবি কিনেছিল।

বার্থা 1895 সালে চুয়ান্ন বছর বয়সে মারা যান। এক বছর পরে, বার্থে মরিসটের স্মৃতির প্রতি নিবেদিত একটি প্রদর্শনী পাল ডুরান্ড-রুয়েলের প্যারিস গ্যালারিতে আয়োজন করা হয়েছিল, একজন প্রভাবশালী আর্ট ডিলার এবং ইম্প্রেশনিজমের জনপ্রিয়তা। সহকর্মী শিল্পী রেনোয়ার এবং দেগাস তার কাজের উপস্থাপনা তদারকি করেছিলেন, তার মরণোত্তর খ্যাতিতে অবদান রেখেছিলেন।

Bougival এ Seine তীরে, Berthe Morisot দ্বারা, 1883।
Bougival এ Seine তীরে, Berthe Morisot দ্বারা, 1883।

বার্থা একজন মহিলা হওয়ার কারণে, তিনি দ্রুত বিস্মৃতির মধ্যে পড়ে যান। মাত্র কয়েক বছরে, তিনি খ্যাতি থেকে উদাসীনতায় চলে গেছেন। প্রায় এক শতাব্দী ধরে, জনসাধারণ শিল্পীর কথা পুরোপুরি ভুলে গেছে। এমনকি বিশিষ্ট শিল্প historতিহাসিক লিওনেলো ভেন্টুরি এবং জন রেওয়াল্ড তাদের প্রভাবশালীতার সেরা বিক্রেতাদের মধ্যে বার্থাকে খুব কমই উল্লেখ করেছেন।কেবলমাত্র মুষ্টিমেয় বুদ্ধিমান সংগ্রাহক, সমালোচক এবং শিল্পীরা তার প্রতিভা লক্ষ করেছেন। শুধুমাত্র বিংশ শতাব্দীর শেষে এবং একবিংশের শুরুতে, বার্থে মরিসোটের কাজের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। কিউরেটররা শেষ পর্যন্ত শিল্পীর জন্য প্রদর্শনী উৎসর্গ করেন, এবং পণ্ডিতরা একজন শ্রেষ্ঠ প্রভাবশালীদের জীবন ও কাজ অন্বেষণ করতে শুরু করেন।

পরবর্তী নিবন্ধে, সম্পর্কে পড়ুন আলব্রেখ্ট ডুরারের প্রতিকৃতির চারপাশে কেলেঙ্কারি এবং অসন্তোষের কারণ কী - একজন শিল্পী যার কাজ সমালোচিত হয়েছে, প্রশংসা সৃষ্টি করার সময়।

প্রস্তাবিত: