মহামারী কীভাবে বিশ্বজুড়ে জাদুঘরের ভাগ্যকে প্রভাবিত করেছিল এবং এর ফলে কী হয়েছিল

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

2020 সালে, বিশ্ব একটি বিশ্বব্যাপী স্বাস্থ্য সংকটের সম্মুখীন হয়েছিল। সমস্ত শিল্প ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, কিন্তু heritageতিহ্য খাত সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত হয়েছিল। ইউনেস্কো এবং আইকোমের যৌথ প্রতিবেদনে, উভয় গ্রুপ দেখিয়েছে যে মহামারীর শুরুতে প্রায় পঁচানব্বই শতাংশ জাদুঘর তাদের দরজা বন্ধ করে দিয়েছিল এবং প্রায় এক বছর পরেও অনেকগুলি বন্ধ রয়েছে। জাদুঘরগুলি সর্বকালের কম উপস্থিতির হার রিপোর্ট করছে। এর প্রতিহত করার জন্য, তারা তাদের অনলাইন উপস্থিতি বৃদ্ধি করেছে। সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমের উদ্ভাবনী ব্যবহার, লাইভ ইভেন্ট এবং অনলাইন প্রোগ্রামিং বৃদ্ধির মাধ্যমে, জাদুঘরগুলি তাদের দর্শনার্থীদের জন্য প্রাসঙ্গিক থাকার জন্য তাদের দেয়াল ছাড়িয়ে যাচ্ছে।

ব্যক্তিগত ভিজিটের নিরাপদ বিকল্প হিসেবে ভার্চুয়াল মিউজিয়াম ট্যুর তৈরি করতে জাদুঘরগুলো ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের সঙ্গে অংশীদারিত্ব করছে। তারা তাদের সংগ্রহ এবং বিষয়বস্তু ভাগ করার জন্য টিক টক, অ্যানিমেল ক্রসিং এবং ওয়েব ভিডিওর মতো অ্যাপ এবং গেম ব্যবহার করে।

বন্ধ পাবলিক স্পেসে ব্যয় করা সময় কমানোর সুপারিশকারী মহামারীর নির্দেশিকা অনুসারে, মানবজাতি এখনও টিকিট-ভিত্তিক যাদুঘরের প্রবেশপথ, বিশেষ পরিদর্শনের সময় এবং নতুন দর্শনার্থী সুরক্ষা প্রোটোকলের প্রবর্তন দেখছে। ভবিষ্যতে জাদুঘর এবং তাদের অতিথিদের উদ্ভাবনী সমাধানের প্রয়োজন হবে যাতে দর্শকরা এবং কর্মীরা জাদুঘরে ফিরে আসার সময় স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে এবং নিরাপদ বোধ করে।

এই কারণে, প্রতিষ্ঠানগুলি এবং তাদের কর্মীদের ভাগ্য একটি ঝুঁকিপূর্ণ অবস্থানে রয়েছে। দর্শনার্থী, প্রদর্শনী, প্রোগ্রাম এবং ইভেন্ট থেকে রাজস্বের অপ্রতিরোধ্য ক্ষতি যাদুঘরগুলিকে কঠিন সিদ্ধান্ত নিতে পরিচালিত করেছে। তাদের শিল্প বিক্রি করতে হয়েছিল, কর্মচারীদের ছাঁটাই করতে হয়েছিল এবং পুরো বিভাগগুলি ছাঁটাই করতে হয়েছিল। বেঁচে থাকার জন্য সংগ্রামরত ছোট ছোট জাদুঘরগুলি জরুরী তহবিল এবং অনুদানের মাধ্যমে বা লন্ডনের ফ্লোরেন্স নাইটিঙ্গেল মিউজিয়ামের ক্ষেত্রে অনির্দিষ্টকালের জন্য বন্ধ করতে বাধ্য হয়েছিল।

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আর্ট মিউজিয়ামগুলি তাদের সংগ্রহ থেকে শিল্প বিক্রির জন্য অ্যাসোসিয়েশন অফ আর্ট মিউজিয়াম ডিরেক্টরস (এএএমডি) থেকে সবুজ আলো পেয়েছে পরিচালন খরচ বহন করতে। মহামারীর শুরুতে, এএএমডি তার নিবন্ধন ডি-নিবন্ধনের নির্দেশিকা শিথিল করে। সাধারণত, আর্থিক সংকটের সময় জাদুঘরগুলিকে আইটেম বিক্রি করা থেকে বিরত রাখার জন্য নীতি কঠোর হওয়া উচিত, কিন্তু এখন অনেক জাদুঘরকে ভাসমান থাকতে হবে।

ব্রুকলিন মিউজিয়াম অফ আর্ট ক্রিস্টিসে বারোটি শিল্পকর্ম বিক্রি করেছে অপারেটিং খরচ বহন করার জন্য। উপরন্তু, সিরাকিউজ, এনওয়াই এর এভারসন মিউজিয়ামে জ্যাকসন পোলক বিক্রি করে 12 মিলিয়ন ডলার উপার্জন করেছে। যদিও এই সময়টি ভবিষ্যতে জাদুঘরের প্রবেশাধিকার এবং সংকটের সময় শিল্পকর্ম প্রত্যাখ্যানের নজির স্থাপন করার সম্ভাবনা কম, এটি জাদুঘরগুলিকে তাদের সংগ্রহগুলি পুনর্বিবেচনা এবং বৈচিত্র্যময় করার অনুমতি দিয়েছে।

বিশ্বের প্রাচীনতম জাদুঘরগুলির অনেকেরই aতিহ্য রয়েছে সাম্রাজ্যের যুগে, যেখানে byপনিবেশিক দেশ থেকে জোর করে বা চুরি করা বস্তু রাখা হয় এবং প্রদর্শন করা হয়। কর্মী এবং জাদুঘরের কর্মীরা ধারাবাহিকভাবে জাদুঘরগুলিকে তাদের সাম্রাজ্যবাদী অতীত সম্পর্কে আরও স্বচ্ছ হওয়ার আহ্বান জানিয়েছেন এবং তাদের সংগ্রহের বিতর্কিত গল্পের সাথে প্রাসঙ্গিকীকরণের মতো ডিকোলোনাইজেশন প্রচেষ্টার আহ্বান জানিয়েছেন।জাদুঘরগুলির জার্মান অ্যাসোসিয়েশন জাদুঘরগুলি কীভাবে এটি সর্বোত্তমভাবে অর্জন করতে পারে সে সম্পর্কে নির্দেশিকাগুলির একটি সেট প্রকাশ করেছে: লেবেলে একাধিক বর্ণনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি যুক্ত করা, মূল সম্প্রদায়ের বংশধরদের সাথে সহযোগিতা করা, উত্স অনুসন্ধান করা এবং removingপনিবেশিক প্রসঙ্গের বস্তুগুলি অপসারণ এবং পুনরুদ্ধার।

গত গ্রীষ্মে, ব্রিটিশ মিউজিয়াম কালেক্টিং অ্যান্ড এম্পায়ার ট্রেইল চালু করেছিল, যা সংগ্রহের পনেরোটি আইটেমের জন্য অতিরিক্ত প্রেক্ষাপট প্রদান করে, যার উৎপত্তি এবং সেগুলি কীভাবে জাদুঘরে শেষ হয়েছিল। কালেক্টিং অ্যান্ড এম্পায়ার ট্রেইল সুপরিচিত, কিন্তু তার ইউরোকেন্দ্রিক নিরপেক্ষ এবং বিমূর্ত ভাষার জন্য এবং বেনিন ব্রোঞ্জ এবং পার্থেনন মার্বেলের মতো তাদের মূল দেশে ফিরে আসার জন্য নির্দিষ্ট কিছু জিনিস বাদ দেওয়ার জন্য সমালোচিত।

ডিকোলোনাইজেশন এবং পুনরুদ্ধারের ক্ষেত্রে জাদুঘরগুলি সময়ের জন্য স্থবির হয়ে যাওয়ার জন্য কুখ্যাত, এবং সম্প্রতি এই প্রক্রিয়াটি শুরু করেছে। 2017 সালে, ফরাসি সরকার সাম্রাজ্যবাদী শাসনের সময় আফ্রিকান দেশ থেকে সরানো শিল্পকর্ম ফেরত দেওয়ার প্রস্তাব করে একটি সার-সেভয় রিপোর্ট প্রকাশ করে। তিন বছর অনেক অগ্রগতি ছাড়াই কেটে যায় এবং ২০২০ সালের অক্টোবরে ফ্রান্স বেনিন এবং সেনেগালে সাতাশটি শিল্পকর্ম ফেরত দেওয়ার পক্ষে ভোট দেয়। অন্যান্য জাদুঘরগুলি তাদের পূর্ববর্তী উপনিবেশগুলি থেকে সরানো আইটেমগুলি ফেরত এবং পুনরুদ্ধারের পদক্ষেপ গ্রহণ করছে।

দুর্ভাগ্যবশত, কিছু দেশে সরকারি সহায়তা ছাড়া পুনর্বাসন সম্ভব নয়। যুক্তরাজ্যের ক্ষেত্রে, তাদের আইন পরিবর্তন করতে হবে, যা বলেছে যে ইউকে জাদুঘরগুলি তাদের সংগ্রহের সামগ্রীগুলি থেকে সরিয়ে দিতে পারে না যা দুইশ বছরেরও বেশি পুরানো। ব্ল্যাক লাইফ ম্যাটার্স প্রতিবাদে বিতর্কিত colonপনিবেশিক এবং বর্ণবাদী ব্যক্তিত্বের মূর্তির ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য। এখন এই পরিসংখ্যানগুলির সাথে কী করা উচিত এবং জাদুঘরগুলি তাদের জন্য সেরা জায়গা হতে পারে কিনা তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে।

ব্রিস্টলে এডওয়ার্ড কলস্টনের মূর্তি কেটে ফেলার পর, প্রত্নতাত্ত্বিক জার্নাল স্যাপিয়েন্স এবং সোসাইটি অব ব্ল্যাক আর্কিওলজিস্টরা বিতর্কিত সাইটগুলির সমস্যা সমাধানের জন্য একদল বিজ্ঞানী এবং শিল্পীদের সংগঠিত করেছিলেন। একটি স্মৃতিসৌধের চূড়ান্ত গন্তব্য যাদুঘরে হোক বা না হোক, জাদুঘরের ভবিষ্যত তাদের ব্যাখ্যার পদ্ধতি উন্নত করার উপর নির্ভর করে। বর্ণবাদ ও colonপনিবেশিকতার ইতিহাসের জন্য অতিরিক্ত প্রেক্ষাপট প্রদানের মাধ্যমে, যাদুঘরগুলি কার্যকরভাবে আরও স্বচ্ছভাবে যোগাযোগ করতে পারে যে তারা এই ধরনের শাসন থেকে কীভাবে উপকৃত হয়েছে, যা ডিকোলোনাইজেশনের প্রক্রিয়ার আরেকটি ধাপ।

বিপরীতভাবে, ডাচ সরকার প্রাক্তন ডাচ উপনিবেশ থেকে সহিংসতা বা বল দ্বারা দখলকৃত যে কোন colonপনিবেশিক স্থান পুনর্নির্মাণের জন্য নির্দেশিকা স্থাপন করেছে। ২০২০ সালের সেপ্টেম্বরে, বার্লিন এথনোলজিক্যাল মিউজিয়াম নিউজিল্যান্ডের তে পাপা টঙ্গারেভায় মানুষের দেহাবশেষ ফেরত দিয়েছে। জাদুঘরটি পুনরুদ্ধারের কট্টর সমর্থক ছিল কারণ তারা এটিকে colonপনিবেশিকতা দ্বারা প্রভাবিত সমাজের সাথে পুনর্মিলন হিসেবে দেখে। সুতরাং, জাদুঘরের পুনর্বাসনের পরিকল্পনার ভবিষ্যত তাদের নীতি, আইন এবং উদ্দেশ্যগুলির পরিবর্তনের উপর নির্ভর করে।

এদিকে, জাদুঘরগুলি তাদের জায়গাগুলিতে উপনিবেশ বিরোধী চর্চা নিয়ে কাজ করছে। এর অর্থ হল historতিহাসিকভাবে বাদ দেওয়া ব্যক্তিদের সংস্কৃতি এবং ইতিহাসের দলিল ও ব্যাখ্যা করার ক্ষমতা ভাগ করা। বংশোদ্ভূত সম্প্রদায়ের সাথে সহযোগিতার উপর ভিত্তি করে দীর্ঘমেয়াদী অংশীদারিত্ব প্রতিষ্ঠার অর্থ এই যে ভবিষ্যতে জাদুঘরগুলি ডিকোলোনাইজেশনের অগ্রগতি দেখবে, বিদ্যুৎ কাঠামোর মধ্যে বৈষম্য দূর করবে এবং সবার জন্য একটি অন্তর্ভুক্তিমূলক জাদুঘর তৈরি করবে।

গত গ্রীষ্মে পুলিশের হাতে ব্রেওনা টেলর, জর্জ ফ্লয়েড, আহমদ আরবেরি, এলিজা ম্যাকক্লেইন এবং অগণিত অন্যদের মৃত্যুর পর থেকে, শিল্প ও heritageতিহ্য খাতগুলি তাদের জাদুঘর এবং গ্যালারিতে পদ্ধতিগত বর্ণবাদের সাথে লড়াই করতে বাধ্য হয়েছে। যখন জাতিগত সমতার প্রতিবাদ প্রথম শুরু হয়, জাদুঘরগুলি সোশ্যাল মিডিয়া পোস্ট এবং ইভেন্টগুলির মাধ্যমে তাদের সংহতি দেখায়। শিল্প সম্প্রদায় জুম বক্তৃতা, শিল্পীর বক্তৃতা এবং বর্ণবাদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের জন্য নিবেদিত প্রেস বিজ্ঞপ্তিতে অংশ নিয়েছে।

যাইহোক, কালো, আদিবাসী এবং রঙিন শিল্পী এবং যাদুঘর অনুশীলনকারীরা (BIPOC) সমর্থন প্রদর্শন দ্বারা হতাশ হয়ে পড়ে। কৃষ্ণাঙ্গ কিউরেটর এবং শিল্পী কিম্বারলি ড্রু ভ্যানিটি ফেয়ারের জন্য একটি নিবন্ধ লিখেছেন যে দীর্ঘমেয়াদী কাঠামোগত পরিবর্তন ঘটলে প্রকৃত পরিবর্তন ঘটবে: বৈচিত্র্যময় নিয়োগ এবং নির্বাহী নেতৃত্ব, এবং কর্মক্ষেত্রের সংস্কৃতির একটি নতুন সংজ্ঞা। জাদুঘরের ভবিষ্যত কাঠামোগত, দীর্ঘমেয়াদী পরিবর্তনের উপর নির্ভর করে।

তিনটি জাদুঘর ইতিমধ্যে তাদের কাজ শুরু করেছে। ২০২০ সালের জুনে, ওয়াকার আর্টস সেন্টার, মিনিয়াপলিস আর্ট ইনস্টিটিউট এবং শিকাগো মিউজিয়াম অফ আর্ট তাদের শহরের পুলিশের সাথে তাদের চুক্তি বন্ধ করে দিয়েছিল, পুলিশকে সংস্কার ও নিষ্ক্রিয় করার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে। অনেকে কর্মক্ষেত্রে বর্ণবাদের প্রতি মনোভাবের নতুন সংজ্ঞা দেওয়ার, বর্নবিরোধী বিরোধীতা এবং অন্তর্ভুক্তিমূলক প্রশিক্ষণের পরামর্শ দেওয়ার একটি ক্রমবর্ধমান প্রয়োজনও দেখেন। চেঞ্জ মিউজিয়াম একটি বেনামী ইনস্টাগ্রাম পেজ যেখানে BIPOC- এর মিউজিয়াম কর্মীরা তাদের অভিজ্ঞতা দৈনিক ভিত্তিতে জাতিগত ক্ষুদ্র-আগ্রাসনের সাথে ভাগ করে নেয়। অসংখ্য BIPOC জাদুঘরের পেশাদাররা যাদুঘরের জায়গায় তাদের চিকিৎসার কথা বলেছেন।

সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল নিউইয়র্কের গুগেনহাইম মিউজিয়ামের প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা কিউরেটর শেড্রিয়া লাবউভিয়ারের অভিজ্ঞতা। বাস্কিয়াতের দুর্নীতি: দ্য আনটোল্ড স্টোরি তৈরি করার সময় তিনি বৈষম্য, শত্রুতা এবং বর্জনের মুখোমুখি হন।

2018 সালে, অ্যান্ড্রু কার্নেগি মেলন ফাউন্ডেশন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে শিল্প জাদুঘরে জাতিগত এবং লিঙ্গ বৈচিত্র্য নিয়ে গবেষণা চালিয়েছিল। জরিপে দেখা গেছে যে, জাদুঘর হিসেবে historতিহাসিকভাবে বাদ পড়া মানুষের প্রতিনিধিত্বের ক্ষেত্রে সামান্য উন্নতি হয়েছে। রঙের বিশ শতাংশ মানুষ যাদুঘর পদে আছেন, যেমন কিউরেটর বা কিউরেটর, এবং বারো শতাংশ নেতৃত্বের পদে আছেন। জাদুঘরের ভবিষ্যত দেখতে পাবে জাদুঘরের পেশাদাররা তাদের সংগ্রহে বর্ণবাদ মোকাবেলা করবে: এই জায়গাগুলিতে BIPOC শিল্প ও শিল্পীদের অভাব রয়েছে।

অ্যালিস প্রক্টরের চিত্রকলা জুড়ে, লেখক উল্লেখ করেছেন যে শৈল্পিক-historicalতিহাসিক বর্ণনায় মুছে ফেলার স্তর রয়েছে: একটি বৃহত্তর বোধ।"

এই কাজগুলিতে প্রসঙ্গ যোগ করতে, জাদুঘরগুলি একটি বহুমাত্রিক দৃষ্টিকোণ ব্যবহার করে পুরো গল্পটি বলতে পারে। এটি কার্যকরভাবে colonপনিবেশিকতার বিকৃত ধারণা, সহিংসতা এবং নিপীড়িত সম্প্রদায়ের মানুষের পরিণতি মোকাবেলা করবে। এই প্রসঙ্গ যোগ করতে জাদুঘরের ডকুমেন্টেশনের ভবিষ্যত পরিবর্তন হচ্ছে।

জাদুঘরগুলি সাদা শিল্পীদের দ্বারা তৈরি শিল্পকে খনন করছে যাতে রঙের মানুষের কাছ থেকে শিল্প যোগ করে তাদের সংগ্রহে বৈচিত্রতা আসে। ২০২০ সালের অক্টোবরে, বাল্টিমোর মিউজিয়াম অফ আর্ট তার বৈচিত্র্য উদ্যোগকে অর্থায়নের জন্য তিনটি প্রধান শিল্পকর্ম বিক্রির পরিকল্পনা করেছিল। যাইহোক, এটি শেষ মুহূর্তে অ্যাসোসিয়েশন অফ আর্ট মিউজিয়াম ডিরেক্টরদের দ্বারা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল কারণ বিক্রয়টি মহামারী সম্পর্কিত বর্তমান আর্থিক সমস্যার বাইরে চাহিদা পূরণ করে না।

২০১ 2019 সালে, প্লোস ওয়ান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে বড় জাদুঘরের আঠারোটির সংগ্রহের পর একটি সমীক্ষা প্রকাশ করে, যা দেখেছে যে পঞ্চাশ শতাংশ শিল্পী সাদা এবং সাতাশি শতাংশ পুরুষ। স্মিথসোনিয়ানের মতো জাদুঘর ইনস্টিটিউশন এবং নিউইয়র্ক orতিহাসিক সোসাইটি ইতিমধ্যেই বিএলএম আন্দোলনের সাথে যুক্ত আইটেম সংগ্রহ করেছে: সাম্প্রতিক ইতিহাসকে টিকিয়ে রাখতে পোস্টার, মৌখিক রেকর্ডিং এবং টিয়ার গ্যাসের ক্যান।সুতরাং, যাদুঘরগুলির ভবিষ্যত মহামারী, ডিকলোনাইজেশন আন্দোলন এবং বিএলএম আন্দোলনের উন্মোচিত ইতিহাসকে প্রতিফলিত করবে।

এবং পরবর্তী নিবন্ধে, সম্পর্কেও পড়ুন জেনেভা বন্দরের সবচেয়ে গোপন গুদামে যা সংরক্ষিত আছে এবং কেন এই জায়গাটি অনেক আর্ট ডিলারদের কাছে প্রিয়।