আজারবাইজানের একজন মাস্টার কার্পেট তৈরি করেন, শতাব্দী প্রাচীন traditionsতিহ্যকে পরাবাস্তবতার উপাদানগুলির সাথে যুক্ত করে: ফাইগ আহমেদ

2024 লেখক: Richard Flannagan | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-15 23:59

অভ্যন্তরস্থ traditionalতিহ্যগত কার্পেটের ফ্যাশন ধীরে ধীরে অতীতে বিবর্ণ হয়ে গেছে। সোভিয়েত-যুগের গৃহস্থালী সামগ্রীর এই একসময়ের মর্যাদাপূর্ণ বৈশিষ্ট্যটি অ্যাপার্টমেন্টগুলির দেয়াল থেকে বেরিয়ে এসেছে এবং দীর্ঘদিন ধরে মেঝেতে চলে গেছে, যা সম্পদের বস্তু থেকে বিগত যুগের অবশিষ্টাংশে পরিণত হয়েছে। যাইহোক, ধন্যবাদ আজারবাইজানি শিল্পী ফাইগ আহমেদ, প্রত্যেকের কাছে পরিচিত এই বস্তুগুলি কার্পেট বয়ন শিল্পের অতি-আধুনিক বস্তুগুলিতে পুনর্জন্ম লাভ করেছে। এবং ইতিমধ্যে আজ, মাস্টারের সৃজনশীল গবেষণা বিশ্বব্যাপী নেতৃস্থানীয় গ্যালারি এবং প্রদর্শনী হলগুলিতে ত্রিমাত্রিক স্থান আয়ত্ত করছে, তাদের স্রষ্টার জন্য ভাল রয়্যালটি নিয়ে আসছে।

প্রাচীনকাল থেকে, বোনা কার্পেট বিভিন্ন মানুষ তাবিজ হিসাবে ব্যবহার করে আসছিল, যেখানে তারা বিভিন্ন চিহ্নের মাধ্যমে রহস্যময় জ্ঞান এবং বার্তাগুলি এনক্রিপ্ট করেছিল। Traditionalতিহ্যবাহী কার্পেটের সাধারণ রচনা, সাধারণত একটি সমবাহী ক্রসে নির্মিত, প্রায়ই শামান এবং উইজার্ড উভয়ই ব্যবহার করত। কার্পেটের প্যাটার্নে আয়নার প্রতিসাম্যতাও কাকতালীয় ছিল না।

এই ঘটনাটিই বাকু শিল্পী ফাইগ আহমেদকে আকৃষ্ট করেছিল, যিনি রহস্যবাদে আগ্রহী। এবং যদি আমরা বিবেচনা করি যে কার্পেটটি আজারবাইজানের অন্যতম প্রতীক, এর ইতিহাসের প্রতিফলন, তাহলে শিল্পীর মতে কার্পেটগুলি কেবল প্রাচীন জ্ঞানই সঞ্চয় করে না, সেগুলি "সমাজের কোড" হিসাবেও বিবেচিত হতে পারে।

জিনিসটি হল যে প্রাচীন প্রভুরা কার্পেট বুনতেন, একটি নির্দিষ্ট ভৌগোলিক এলাকার স্বাদ এবং প্রতীক এবং একটি নির্দিষ্ট যাযাবর গোত্রের জাতীয়তার উপর নির্ভর করে। উপরন্তু, শুধু ভৌগোলিক দিক নয়, যেকোনো ধর্মীয় বা রাজনৈতিক পরিবর্তনও কার্পেট বুননে তাদের চিহ্ন রেখে গেছে, যদিও তাদের ভিত্তি অটুট ছিল।

আমি শিল্পী নই, আমি একজন গবেষক

ফাইগ আহমেদ (1982) আজারবাইজানের বাকুতে থাকেন এবং কাজ করেন। এক সময়ে, তিনি 2004 সালে আজারবাইজান স্টেট একাডেমি অফ আর্টসের ভাস্কর্য অনুষদ থেকে স্নাতক হন।

শৈশবে আহমদ তার সৃজনশীল গবেষণার প্রথম অভিজ্ঞতা পান, যখন একটি ছোট ছেলে, কার্পেটের প্যাটার্ন পরিবর্তন করতে চায়, তখন তিনি একটি পারিবারিক উত্তরাধিকার কাটেন। দ্বিতীয়বার যখন আমি বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র ছিলাম। তিনি ফ্যাশন বিভাগ থেকে কাপড়ের বেশ কয়েকটি রোল চুরি করেছিলেন এবং পাঁচতলা একাডেমি ভবনের সম্মুখভাগে এটি pedেকে দিয়েছিলেন। এই ঘটনার পর, তাকে একাডেমি থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল, যদিও পরবর্তীতে পুনstপ্রতিষ্ঠিত করা হয়। এবং এখন তার অস্বাভাবিক কাজগুলি, চাক্ষুষ ম্যানিপুলেশনের অনুরূপ, যুক্তরাজ্য, জার্মানি, ইতালি, চীন, রাশিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ফ্রান্স এবং অন্যান্য দেশে প্রদর্শনীতে দেখা যায়।

বিশেষজ্ঞরা তার কাজকে ভিন্নভাবে বলেছেন: "সাইকেডেলিক কার্পেট", "প্রাচ্য কার্পেটের থিমের উপর ডিজিটাল কল্পনা", "3D - বয়ন", তারা এটিকে "অপটিক্যাল ইলিউশন" এবং পরাবাস্তবতার সাথে তুলনা করে, এবং কখনও কখনও গ্লিচ আর্ট এবং পিক্সেল আর্টকেও উল্লেখ করে। এবং সব কারণেই আহমেদ তার কার্পেটগুলোকে মনস্তাত্ত্বিক বা পরাবাস্তব চিত্রের ছবির মতো করে তোলে: প্রত্যেকে তাদের মধ্যে নিজের কিছু দেখে। তার কাজের দিকে তাকিয়ে বিশ্বজুড়ে জনসাধারণ অবর্ণনীয় আনন্দের বিষয় নয়।

যাইহোক, মানুষের মনে কার্পেটের ধারণা পরিবর্তন করার জন্য প্রথম ধারণা করা হয়েছিল, ফাইগ যথেষ্ট সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল।তার "বাগ" প্যাটার্নের সাথে traditionalতিহ্যগত নিদর্শনগুলিকে একত্রিত করার জন্য, শিল্পী কার্পেট - তাঁতি তৈরির কৌশলে সাবলীল তাদের কাছে সরাসরি যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং ভুল বোঝাবুঝির প্রাচীরের মুখোমুখি হয়েছিলেন। পেশাদাররা, যারা traditionalতিহ্যগত রূপে অভ্যস্ত, তারা উদ্ভাবনী শিল্পীর সাথে সহযোগিতা করতে অস্বীকার করেছিলেন, যাদের প্রকল্পগুলি বলা হয়েছিল, এটিকে মৃদুভাবে, নিন্দা করার জন্য। সর্বোপরি, ফাইগ আহমেদের ধারণা অনুসারে, পুরানো কার্পেটগুলি টুকরো টুকরো করে, নতুন আকারে এবং আক্ষরিকভাবে থ্রেড দ্বারা বিচ্ছিন্ন করতে হয়েছিল এবং তারপরে শিল্পীর বিকাশ করা নিদর্শনগুলিতে একত্রিত হয়েছিল।

সৌভাগ্যবশত আহমদের জন্য, একজন মাস্টার তবুও তার ডিজিটাল নিদর্শনগুলি একটি পরীক্ষা হিসাবে বুনতে রাজি হয়েছিলেন, তবে এই শর্তে যে তার নামটি গোপন থাকবে। ফলাফল সমস্ত প্রত্যাশা অতিক্রম করেছে, এবং সময়ের সাথে সাথে প্রক্রিয়াটি উন্নত হয়েছে। আরও বেশ কয়েকজন তাঁতি কাজে যোগ দিয়েছেন। এবং কাজটিকে আরও ফলপ্রসূ করার জন্য, শিল্পী কম্পিউটারে প্রকল্পগুলির বিশদ স্কেচ তৈরি করতে শুরু করেন, সেগুলি ইঞ্জিনিয়ারিং পেপারে স্থানান্তর করেন এবং তারপরে শ্রমিকদের যে সঠিক পরিকল্পনা অনুসরণ করা উচিত তা উত্পাদনে পাঠান।

এটি লক্ষ করা উচিত যে ফাইগ প্রাথমিকভাবে তার কাজের জন্য প্রস্তুত পণ্য ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে এক শতাব্দীরও বেশি আগে বোনা কার্পেটও ছিল। অবশ্যই, উন্নত কার্পেট বুননের দেশে বসবাসরত একজন মাস্টারের সুযোগ ছিল বিভিন্ন কার্পেট পণ্যের উপর এমন কোনো পরীক্ষা -নিরীক্ষা করার, যা উভয়ই গল্প বলতে পারে এবং নতুন শিল্প বস্তুর ভিত্তি হিসেবে কাজ করতে পারে।

পুনর্জন্ম কৌশল

তিনি তাদের কাটেন, নতুন আকার দেন, সমাপ্ত করেন - অথবা বরং, নতুন করে এবং XXI শতাব্দীর সংস্কৃতির সাথে খাপ খাইয়ে নেয়। মাস্টারের কাঁচির নিচে যে প্রাচীনতম কার্পেট পড়েছিল তা ছিল 150 বছরের পুরনো নমুনা কারাবাখ থেকে পাওয়া আজারবাইজানি মহিলার কাছে এবং একটি আকর্ষণীয় রোমান্টিক ইতিহাস রাখা। একজন যুবতী হিসাবে, সে তার প্রেমিকের সাথে তার পিতামাতার বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়। এবং যেহেতু পুরো পরিবারটি তার নির্বাচিত ব্যক্তির সাথে তার বিবাহের বিরুদ্ধে ছিল, তাই কেবল তার দাদী মেয়েটিকে সমর্থন করেছিলেন, যৌতুক হিসাবে খুব গালিচা উপস্থাপন করেছিলেন।

মালিক দীর্ঘদিন ধরে স্মরণীয় জিনিসটি খুব বেশি দামে বিক্রি করতে অস্বীকার করেন, কিন্তু যখন তিনি জানতে পারেন যে ক্রেতা একজন শিল্পী। এই প্রাচীন প্রদর্শনীতে কাজ করে, শিল্পী দীর্ঘদিন ধরে এটি নিজের হাতে কাটার সাহস করেননি এবং ফলস্বরূপ এটি তার সহকারীদের কাছে অর্পণ করেছিলেন। ফলস্বরূপ, ফাইগ এটি থেকে একটি কাজ তৈরি করেন যার নাম "পুনর্ব্যবহারযোগ্য", যা পুনর্ব্যবহারের প্রতীক। শ্রদ্ধার নিদর্শন হিসাবে, শিল্পী একটি সমসাময়িক শিল্প বস্ত্র প্রদর্শনীতে একটি পরিবর্তিত কার্পেটের পাশে একটি মহিলার গল্প রেখেছিলেন।

“লোকেরা হয়তো ভাববে যে আমি আমাদের জাতীয় প্রতীক ধ্বংস করার ব্যবসা করছি। প্রকৃতপক্ষে, আমি পুরানো অঙ্কন এবং উপাদানগুলি ব্যবহার করে নতুন জীবনের শ্বাস নিই, আহমেদ বলেছেন। তিনি নিজেকে একজন শিল্পীর চেয়ে গবেষক মনে করেন। তার মতে, একজন শিল্পী এমন একজন যিনি তার কাজগুলিতে তার নিজস্ব ধারণা এবং মতামত প্রকাশ করেন। একজন গবেষকের জন্য, সৃজনশীল প্রক্রিয়া নিজেই অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ এবং তারপরে ফলাফল।

যাইহোক, ডিজাইনার কিছু কার্পেট তৈরি করেছেন, যেমনটি তারা বলে, "স্ক্র্যাচ থেকে"। ধারণা তৈরি করা, কম্পিউটারে কয়েক ডজন স্কেচ তৈরি করা এবং সেগুলি ইঞ্জিনিয়ারিং পেপারে অনুবাদ করা, তিনি সেই তাঁতিদের মূল বিকল্প দেন যারা 300 বছর আগের প্রযুক্তি ব্যবহার করে কার্পেট তৈরি করে। উপকরণ হিসাবে উল এবং প্রাকৃতিক রং ব্যবহার করা হয়।

লক্ষ্য করুন কিভাবে তরল সিরিজের বস্তুগুলি, পৃষ্ঠের উপর ছড়িয়ে পড়ে, সালভাদর দালির গলে যাওয়া বস্তুর সাথে সম্পর্ক তৈরি করে। সত্যিই চিত্তাকর্ষক নয়।

প্রতিটি বস্তুতে এক থেকে পাঁচ জন কাজ করে এবং একটি শৈল্পিক প্রকল্পের বাস্তব বাস্তবায়নে 3 মাস থেকে কয়েক বছর সময় লাগতে পারে। ফাইগ ব্যক্তিগতভাবে কার্পেট তৈরিতে অংশ নেয়: কায়িক শ্রমের সুনির্দিষ্টতার কারণে, বয়ন প্রক্রিয়ায় কখনও কখনও কিছু সমস্যার সমাধান করতে হয়।

ফাইগ বলেছেন যে ডিজিটাল যুগ আমাদের পূর্বপুরুষদের পৃথিবী থেকে এত দূরে নয়, কারণ কম্পিউটারে আপনি যে কোনও traditionalতিহ্যগত প্যাটার্ন এবং কার্পেটে - পিক্সেলগুলি পুনরায় তৈরি করতে পারেন। মাস্টারের বেশ কয়েকটি কাজ রয়েছে যেখানে একটি সাধারণ অঙ্কন সহজেই একটি পিক্সেলে পরিণত হয়, যেন তার ডিজিটাল সৃষ্টির ইতিহাস প্রকাশ করে।এটাও লক্ষণীয় যে এইভাবে, আজারবাইজানি কার্পেট ছাড়াও, শিল্পী ইরানি, ভারতীয় এবং মধ্য এশিয়ার কার্পেটের সাথে কাজ করেন।

ফাইগ আহমেদ প্যারিস এবং লন্ডন থেকে নিউইয়র্ক পর্যন্ত বিশ্বের বিভিন্ন শহরে গ্যালারিতে ব্যক্তিগত সহ অনেক প্রদর্শনী করেছেন। তার কাজ জাদুঘর সংগ্রহে রয়েছে, যেমন লস এঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, সিয়াটেল মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং অসংখ্য ব্যক্তিগত সংগ্রহ। ফাইগ 2007 সালে ভেনিস বিয়ানালেতে আজারবাইজানের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং 2013 সালে শিল্পী লন্ডনের ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়ামের পুরস্কারের জন্য চূড়ান্ত তিনজন মনোনীত ব্যক্তির মধ্যে প্রবেশ করেছিলেন।

পিএস ফার্সি কার্পেট পেইন্টিং উপর জেসন Seyfi

কৌতূহলবশত, যখন কিছু মাস্টার বয়ন শিল্পকে আধুনিক কার্পেট বুননের র transfer্যাঙ্কে স্থানান্তরিত করেন, অন্যরা ক্যানভাস এবং পেইন্ট ব্যবহার করে Persianতিহ্যবাহী ফার্সি কার্পেটগুলি সুদৃশ্য সমতলে স্থানান্তর করে। এর মধ্যে একজন হলেন মায়ামির তরুণ শিল্পী জেসন সিইফ, যিনি তার চিত্রকর্মের জন্য একটি অস্বাভাবিক থিম বেছে নিয়েছেন - ফার্সি কার্পেট। হ্যাঁ, হ্যাঁ, জেসন সেফি প্রাচীন বয়ন শিল্পকে একটি সুন্দর ব্যাখ্যায় উপস্থাপন করেছেন। তিনি এক্রাইলিক এবং গাউচে মিশ্র কৌশল ব্যবহার করে প্রাচীন মেঝে এবং প্রাচীরের আবরণগুলির জটিল নিদর্শনগুলি পুনরায় তৈরি করেন।

তার পেইন্টিংগুলিতে, শিল্পী একটি traditionalতিহ্যবাহী নকশা ব্যবহার করেন, যার মধ্যে রয়েছে পুষ্পশোভিত এবং জ্যামিতিক নিদর্শন, তাদের প্রতিসাম্যতা, পাশাপাশি প্রতীকবাদ। জেসন সেফির রচনাগুলি বিশ্ব শিল্প সম্প্রদায়ের কাছেও ব্যাপকভাবে পরিচিত। ব্রুকলিন মিউজিয়ামের প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত বিভিন্ন আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে সেগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। শিল্পীর কাজের ভক্তরা জেসনের ইনস্টাগ্রাম পৃষ্ঠায় সংগ্রহে নতুন সংযোজন অনুসরণ করে।

অদ্ভুতভাবে, প্রায় এক শতাব্দী আগে রাশিয়ায় আঁকা কার্পেটের ফ্যাশন ব্যাপক ছিল। আমাদের প্রকাশনাটি এই সম্পর্কে: একজন সাদাসিধা শিল্পীর মাস্টারপিস কেন শসাগরে শেষ হয়েছিল এবং কীভাবে "স্বর্গীয় কার্পেট" জাদুঘরে তাদের স্থান খুঁজে পেয়েছিল: অ্যালেনা কিশ।